一、举三个通感的诗句
1、返照下层岑，物外狎招寻。
2、他强调了“少年强则国强，少年智则国智”的重要思想。国家的希望、民族的未来寄托在少年一代身上。儿童通过阅读一首古诗，根据自己的理解画出一幅画，这种由诗入画的过程，可使儿童既领略中国文字之美、诗歌之美，又可体验绘画之美，可谓一石二鸟。儿童有“苔花如米小，也学牡丹开”的勇气，这种勇于创造的精神是强大灵魂的必备要素，也是科学精神的其中之意。
3、孤独曾经聚月，别离共说飞鸿。自持风骨老梧桐，笔下难书心痛。
4、(6)“时间的形状”是他诗歌的轴心
5、窗外，传来婉转的鸟叫声，那莺莺燕燕的歌声，像是铜铃里伸出嫩黄的枝蔓；又像一颗颗圆润的珍珠，在荷叶上滴溜溜乱转。
6、承接关系的流水对——当君白首同归日，是我青山独往时。(白居易《九年十一月二十一日感事而作》)此类诗句十四字当一气读下，浑灏流转。初读似无诵偶句之感，细加品味，方倍觉其属对之工切。
7、施提宝那成章王敬仁曹世清莫林陈良誉
8、A．首联色调明快，笔触简洁，交代了送行时间和环境，勾画出一幅“春郊送别图”。
9、中央新影集团副总编辑、博士陈晓夏
10、(1)(2019浙江，6分)全诗是如何运用多种手法塑造李将军的独特形象的？请结合诗句分析。
11、是否掉在酒杯里，再也爬不起来
12、景可意通，文里能生余味绕；
13、传说中北极的人因为天寒地冻，一开口说话就结成冰雪，对方听不见只好回家慢慢烤来听，遇到谈情说爱先用情诗情词裁冰，切成细细的碎片加上酒来煮。如果失恋就一把大火烧了，烧成另一个春天。
14、他的诗语自然成趣，天然而出，纯然构筑独到的情思，像“额头上的血包/是我为远远和一然磕出来的”“我将右手空出来，按压住/右上腹的疼痛”(《我还不能转身回到村庄》)；像“有人的血压/还在持续升高/躺在药盒里的药物/却无所适从”(《时间的脸》)；像“恒星，现在离我很近/离我左边的胸膛很近/我看见它忍受着燃烧的疼痛/看见它扭曲的躯体，痉挛的脸”(《世界是这样终结的》)；像“爱情的酒杯里/或清澈透明，或有细腻的泡沫/溢出了杯口”(《秋天的婚礼》)；这些语句，这样的语句，在他的诗中，一经打开，就扑面而来，挡也挡不住它们的情趣感染。
15、慷慨悲壮：此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
16、毛谷风阿袁何其三何鹤汪超英李利忠
17、(注)①本诗作于唐代宗广德元年(763)末，时杜甫客居阆州(今四川东北部)。②雪岭：即西山，在成都西面。雪岭临近松州、维州、保州(均在今四川成都西北)，杜甫作此诗时，三州已被吐蕃攻占。
18、在观察自己与世界的关系思维中，日本诗人高桥睦郎曾经说过：“诗歌到底是什么？究竟是什么？我回答不出来。正因为如此，我每天坚持写作。如果为寻找诗歌而写诗，那么，我应该就是这样的一个人。在寻找诗歌的过程中，作者、读者双方都是诗人。”这就宛若一个厨师，他的技艺全凭火候、经验和熟能生巧，而非纯粹理论在支撑他的烹饪。
19、合于“艺理”的诗作用“通感”、“拟人”、“夸张”等手法营造“反常”景象，以虚映实而见“妙”。
20、近种篱边菊，秋来未著花。
二、
1、如陶渊明的《饮酒》诗，寓情于景是其艺术上的闪光点。本诗描画了一幅夕阳下飞鸟结伴归巢的闲适、悠然、优美的山园景色，塑造了一幅恬静的田园画面，作者虽不着一情字，但从画面中自然而然流露出作者对宁静、闲适田园生活的无限向往之情，景之恬静与人之悠然，浑然交融，构成了深远的意境，读者自然被诗中的美深深地吸引。※情景交融(也有说是一种境界，不必单独列出)
2、部分诗人的诗歌语言风格
3、(注)①地黄：玄参科植物名，其根可入药。②插：通“锸”，铁锹。
4、灰暗的／山沟啊，／请／原谅
5、物理学、天文学教科书中的“太阳”概念，和诗歌中的“太阳”意象，是根本上有所不同的。逻辑思惟(如天体物理学)中的概念，跟形象思惟(如诗歌)中的意象，有本质上的分别。前者是符号，Ａ是Ａ，Ａ不是非Ａ；太阳就是太阳，太阳不是“非太阳”……，讲究同一律、排中律、矛盾律，等等。后者，形象思惟中的意象，Ａ未必就是Ａ本身，诗中的“太阳”未必就是天体太阳本身，Ａ可以是Ａ又是非Ａ，诗中的“太阳”可以是天体太阳、又是光明、又是未来、又是心中的希望、又是新的时代……又可以是其他的事物。
6、我在去年写的一首七绝《古井》亦采用了通感的艺术手法：
7、在此诗中，秋光，属于视觉，冷，属于触觉，诗人把视觉和触觉相互沟通，就属于通感的修辞手法。
8、具有／无限的／扩展的／力度
9、意象派的代表作，是庞德的《地铁车站》。这首诗只有两行：
10、答案：①第一首寓情于景，(1分)“昏”“繁”二字点明了愁；(1分)第二首景不显愁，借典故写愁。(1分)②第一首以“那堪”唱叹抒情；(1分)第二首以理写愁，辨析猿声“不自愁”，愁在人心。(1分)
11、(3)参见(日)相浦杲：《从比较文学的角度考察鲁迅的散文诗集﹤野草﹥》，收《考证·比较·鉴赏——二十世纪中国文学研究论集》，宿玉堂、能势良子译，北京大学出版社1996年版；钱林森：《孤独灵魂的拷问与生存体验的求证——鲁迅与波德莱尔》，《中国比较文学》1998年第3期；周怡：《战士的苦闷与叛逆者的忧郁——﹤野草﹥与﹤巴黎的忧郁﹥比较》，《鲁迅研究月刊》2002年第12期。
12、关键词：《颓败线的颤动》波德莱尔文本关系改编
13、如果喜欢，请点击右下角好看到朋友圈和所在群，您的转发就是最大的鼓励和支持！感恩并致谢！！！
14、人体／在太空里／游行。
15、这黄河的／水／夹泥沙／在指间／滑出；
16、假设关系的流水对——纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。(李商隐《春日寄怀》)出句与对句表现出假设关系。
17、20180705现代诗的意象(上)
18、海暗了，鸥鸟的叫声，微白。
19、1)个人专辑投稿：格律诗、词、散曲、对联，一次投稿不超过20首/副(诗：平水韵，词：词林正韵，新韵需注明)；辞赋、作品评论、诗歌理论，一次投稿不超过3篇；新诗，一次投稿不超过8首。文责自负。拒绝一稿多投。投稿后32天内未刊发，可改投他处。
20、王句虽源自于庾句，但意境全新，我们一读就能体会到，王句远高于庾句，属于典型的“脱胎换骨”。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，语句清新，灵巧飞动，气象宏大，意境深远。在脑海中想象这一幕，多么美丽的一幅自然画卷！而庾信原作则只是普通的景象描述，境界窄小得多。
三、
1、工对，即标准的工稳对仗形式。
2、太阳，还是不肯露出它那张
3、蹒跚的日子，系着颤巍的牵挂
4、(云帆群友谈创作)第16辑·阿朱：怀古绝句写作思路初探
5、直到我们所说的空间，变成宇宙
6、(注)①乙卯：指宋神宗熙宁八年(1075)。②拾翠：古代春游。妇女们常采集百草，叫作拾翠。③行云：指如云的游女。
7、对偶(对仗)：用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。对偶的作用从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。如李华的《春行即兴》：“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”
8、诗人从《突然而至的暴雨》入手，打开了他与时间的诗性通道。“子在川上曰：逝者如斯夫!不舍昼夜”(《论语》)，在空间行为上，河流自古就与时间对上了号。这场暴雨的“每一颗雨滴/都使屋檐上的雨篷/发出疼痛的声响”，带来了“浑浊的波浪，尽显河流无声的责任”“大雨过后，我看见所有的树叶/都换了一幅面孔”，这是诗人心目中“时间的形状”的开始，它们无穷无尽，因而也不会终止。
9、歌唱着／心灵和／感官的／热狂
10、一路向北，把目标锁定在
11、鲁迅与波德莱尔的相遇及相关推论
12、这类两个七言诗句等于一个意义上的句子，在古代诗话中被称为“十四字句”，蒋绍愚先生称之为“连贯句”。这些文意连贯却没有形成对仗的诗句，都不能与“流水对”划等号。
13、凌晨荷插②去，薄暮不盈筐。
14、第二联描绘了怎样的画面？
15、(云帆群友谈创作)第十二辑·武立胜改诗实例
16、对通感的修辞手法有了大体的了解，我们再回头看看“盏内有溪声”的句子。溪声，为耳朵听来，为听觉；盏内，为眼睛看来，为视觉；有，为意想而来，为意觉。诗人把听觉、意觉和视觉相互换沟通，产生了错觉，产生了联想，觉得溪声就象从盏内而来。但是溪声并不是来自盏内。这就属于通感的修辞手法。
17、盘点|(小楼听雨诗刊)2016年—2018年专辑网址
18、具象通感，是指表现对象具有具体形态的摄影艺术通感形式。与之相对应的是表现对象没有具体形态的摄影艺术通感形式，我们称其为抽象摄影艺术通感。
19、明人胡震亨《唐音癸签》卷四给“流水对”下定义：“谓两句只一意也，盖流水对耳”。流水对两句字字相对而文意连贯而下，如流水奔泻，似骐骥驰骋，“流水对”、“走马对”就是由此取义得名的。对于流水对这种特殊的对仗形式，许多青年学子感到玄妙，难以把握。其实流水对就是一整句话分成两句说，类似现代汉语复句中的两个分句。我们把流水对的一联视为一个复句，把出句和对句视为两个分句；根据诗句的具体内容，分析、判明出句与对句间的意念关系；进而完整、准确地把握住这一联诗的内涵，并把它置于全诗的语言环境和结构章法布局之内去考察和理解。
20、抽象通感的特殊功能
四、
1、海鸟，以翅膀切割深邃的天空
2、直接抒情(直抒胸臆)：就是以第一人称“我”为抒情主体、直接表达作者思想感情的写作手法。如李清照的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”
3、摄影主体特殊的认知方式
4、谋生者，捡拾光阴漏失的碎片
5、布道山河，路从你的足下延伸
6、在鸡啼前找回走丢的钥匙
7、诗歌发展的初级阶段，明喻的运用很普遍。《诗经》、《汉乐府》以及儿歌、民歌中有大量的明喻成分。但是，随着诗歌审美观点的进化，随着诗中“意象”手法的不断扩展、提高，诗人对于初级的明喻已经不能满足需求了。
8、对摄影呈现形式的认知
9、(注)①桐风：指吹过梧桐叶的秋风。壮士：诗人自称。②衰灯：暗淡的灯光。络纬：虫名，俗称纺织娘，因秋天天气转凉而哀鸣，其声似纺线。③青简：青竹简。一编书：指诗人的一部诗集。竹简书久无人读，蠹虫就在其中生长。④不遣：不让。花虫：蛀蚀器物、书籍的虫子。蠹(dù)：蛀蚀。⑤香魂吊书客：指前代诗人的魂魄来慰问诗人。书客：诗人自指。⑥鲍家诗：指南朝宋鲍照的诗。鲍照曾写过《行路难》组诗，抒发怀才不遇之情。⑦“恨血”句：《庄子》中说：“苌弘死于蜀，藏其血，三年化为碧。”
10、抽象通感拉近了作者与读者的情感距离，强化了作品的艺术感染力
11、语言技巧是指诗歌创作中语言表达所运用的表现手法和修辞方法，一般如：象征，对比，比兴，衬托，悬念；拟人，夸张，比喻，排比，对偶，反语，双关，反诘，通感等，以及行文的排列和句读的定夺。
12、羔羊沥血淬炼成雄狮峥嵘天下
13、弹唱动情教客醉，笑颦添色遣花羞。
14、下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是()
15、这首诗与柳永《雨霖铃》词都运用了点染手法，试赏析本诗的点染手法。
16、B．“伏波故道风烟在”写诗人行进在伏波将军当年出征的路上，追忆前贤，不由得心生自勉奋发之意。
17、诗词读赏(1)▏比兴与象征
18、心上乡愁涌碧澜，流千山万水，已成泉。梦中忽又返家园，双眸湿，醒后总难干。
19、本诗尾联用了唐代李揆的典故，以下对此进行的赏析不正确的两项是()()
20、泉声咽危石，日色冷青松。
五、
1、(2018年高考北京卷)阅读下面的诗歌，完成文后各题。
2、语笑侍儿知礼数，吟哦野客任狂疏。
3、抖落风尘。擦亮城市里的夜空
4、谈谈诗词中通感的修辞手法
5、D．诗人表达了自己对待恩惠的态度，不随便接受别人的恩惠，受恩必报。
6、阅读下面的诗歌，完成后面题目。
7、EinZimmergleicheinerTräumerei,einZimmervonwirklichgeistigenLeben,darindieunbewegteLuftleichtblauundrosagetöntist.(一间梦一样的屋子，一间真正的精神生活的屋子，凝滞的气氛染上轻微的蓝色和粉红。)(19)
8、多项通感，让天池可嗅、可触、可歌，成为令人神往的人间仙境。多项通感并列组合的作品，在创作上要通盘设计，兼顾各方的表现需要，不可倚轻倚重。在上述两幅作品的创作中，我把握了以下几点：第注重用小光圈表现细节，适应质感需要。第注重降低快门速度，减小反差，照顾整体光影效果。第注重构图，为了突出《呼兰河心曲》的静谧和细小的涟漪，必须等到小船过后波浪逐渐消失的时候，让小船停在画面的右上方。《长白山天池》则要选择云消雾散、天高云淡的时候。第为了突出节奏韵律，在拍摄角度上还要进行一些选择。
9、0黑龙江大庆金光瑜
10、这种组合是两种以上的通感在同一作品中，一主一从或一主多从。主者，是表现的主体；从者，则与主体存在多种关系，一为承载，二为烘托，三为装点。
11、名词。名词在古代诗歌中主要表现为一些典型的意象。在抓名词的时候，尤其要注意那些具有特定意义的意象及多个意象叠加的现象，因为意象的独特性或代表性可以帮助我们理解作者的思想感情。如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”(马致远《天净沙·秋思》)中前三句用九个名词(意象)勾勒出一幅深秋晚景的凄凉画面。再如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一句中(温庭筠《商山早行》)共写了六种景物：鸡声、茅店、月亮、脚印、小桥、霜，本联纯用名词组成诗句，将六种景物作意象的叠加，如一个特写镜头，营造出特定的意境。
12、远山扑面近山让，恰似家人接我归。
13、是航向是指引亮度的先行者
14、采之将何用，持以易糇粮。