一、以深字押韵的诗词
1、晋公：裴度，唐代大臣。德宗时进士，任监察御史，起居舍人。宪宗时官至同中书门下平章事(宰相)，后封为晋国公。他数度为相，为众望所归。
2、an韵系(与uan韵系通押)
3、◆六十六岁的刘老六(ou)，盖了六十六间好高楼，买了六十六篓桂花油，养了六十六头大黄牛，栽了六十六棵垂杨柳。
4、其中的“新”、“人”就是韵脚，韵母是“in”和“en”，在平水韵中同属“十一真”韵部，所以这首诗是押韵的。
5、◆龙游浅水被虾戏(i)，虎落平阳受犬欺。
6、◆青玉案·辛弃疾东风夜放花千树(u)。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
7、诗是韵文没错，但更重要的是“诗以言志，诗以言情”。
8、合口呼韵母为u或u开头的韵母如ua、uo、uai、uei
9、生平少年日，分手易前期(i)。
10、诗词基础|古诗、律诗、绝句与乐府诗歌有什么区别和联系？
11、有情须殢酒杯深。——《浣溪沙》晏殊
12、重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
13、铭文(馨，古时候韵母为ing)
14、“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼)
15、旧竹先生，新竹后生，后生不如先生高节；西瓜小子，东瓜大子，大子不如小子多仁。车同轨，书同文，行同伦，大道公行于天下；党有庠。乡有序，国有学，斯文独盛于中华。前巷也泥深，后巷也泥深，不闻车马之音；东邻也墙倒，西邻也墙倒，窥见室家之好。东征西怨，南征北怨，东西南北，无思不服；父生母成，天生地成，父母天地，有恩难报。
16、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
17、浮云蔽白日，游子不顾反。
18、万里无涯际，云何测广深。——张说《入海二首》
19、我们先来看看它的前面两句，是“轮台东门送君去，去时雪满天山路。”
20、“行道迟迟”后一句到底是“载饥载渴”还是“载渴载饥”？“君不见黄河之水天上来”，后一句到底是“奔流到海不复回”还是“奔流到海不复还”？“山回路转不见君”后一句到底是“雪上空留马行处”还是“雪上空留马蹄印？”
二、深 押韵
1、译文：秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
2、可是老师常常罚她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。
3、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
4、虎行豹行，切莫孤行；獐过鹿过，不如虎过。城上木鱼，频敲夜月；檐前铁马，乱战秋风。饮数杯酒，更无闲事；操一曲琴。顷有馀音。帐中鸳鸯，交欢有对；天边鸿雁，失配无双。花围城郭，锦作山川；雪铺楼屋，银为殿阁。殿阁齐云，皇宫仙府；楼台得月，富室豪家。过我门而不入我室；窥其户而不见其人。上有明君，下有良佐；内无怨女，外无旷夫。缁衣之宜，又改为兮；白圭之玷，尚可磨也。
5、中国汉语音韵学术语，汉语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母由韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分组成；按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵母。
6、余告之曰：其形也，翩若惊鸿(ong)，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。
7、可是，为什么“还”还有这个读音？
8、(1)吹炊垂陲(边陲)捶锤椎槌衰榱崔(崔嵬)催摧(摧枯拉朽)堆归圭闺硅鲑龟妫(妫河)规皈(皈依)瑰灰诙(诙谐)咴恢挥珲晖辉麾徽隳回茴洄蛔亏悝盔窥奎喹(喹啉)逵馗(同“逵”)隗魁揆葵暌睽夔蕤(葳蕤)谁尿(尿脬)虽荽(胡荽，芫荽，香菜)眭睢(睢县)濉(濉河)绥隋随遂推颓隹骓锥追
9、以上乃一孔之见，不一定正确，但愿不要有误导朋辈之嫌。
10、阿爷无大儿，木兰无长兄(ong)，愿为市鞍马，从此替爷征(eng)。
11、(诗词微塾)格律诗中起承转合须注意的事项
12、圆魄上寒空，皆言四海同。
13、(2)ian边笾砭(针砭)编煸煸蝙鳊鞭掂(掂掇)滇(滇池，即昆明湖)颠巅癫戋笺溅尖奸歼坚鲣间肩艰监兼搛蒹缣鹣菅渐湔煎缄鞯奁连莲涟鲢怜帘联廉濂(濂江)臁镰蠊(蜚蠊)眠绵棉拈蔫年粘(同“黏”)鲇鲶黏片扁(扁舟)偏篇翩(翩跹)便骈胼(胼胝)蹁(蹁跹)千仟阡(阡陌)扦芊(郁郁芊芊)迁钎岍(岍山)佥签牵铅悭(悭吝)谦愆骞(张骞)搴荨(荨麻)褰钤(钤印)黔(黔首)前虔钱钳掮乾潜天添田佃(佃作)畋钿恬甜填阗仙氙灿先酰纤跹(蹁跹)掀祆(祆教)莶鲜暹(暹罗，即泰国)闲娴痫鹇贤弦舷咸涎衔嫌咽胭(胭脂)烟恹殷焉鄢(鄢陵)嫣阏(阏氏)崦(崦
14、in韵系(与ün韵系通押)
15、为了便于诗词创作，古人将相同韵母的汉字归类汇总，将常用汉字按韵母区分，分为若干韵部，相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部，如平水韵一书共有108个韵部。于是就有了韵书，而后根据韵书写诗押韵。
16、君何缅然久不归，贱妾悠悠心无违。
17、简言之，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字(“白”“青”)与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。
18、所以，这样，我们就可以自己在背的诗中纠正自己的错了。
19、◆千学不如一看(an)，千看不如一练。
20、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
三、深情押韵
1、先别忙问，笔者先把话说完。
2、在历史长河中，押韵这个艺术形式运用的范围十分广泛，不管是文人雅士的诗词酬唱，还是下里乡人的粗口俚语。不管是歌舞戏剧，还是标语口号。都可见到押韵，这个艺术身影。下面，稍举个例，以辨其形：
3、综合上述，我们可以看到押韵，在我们生活中很常见。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段。而近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵，相较于其他文学体裁有更多的讲究。
4、(诗词微塾)格律诗节奏的基本规则
5、城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
6、此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”(苏轼)
7、我们先来看看它的上下句：
8、丢铥纠赳鸠究阄揪啾鬏溜熘刘浏留馏(蒸馏)骝榴镏瘤流琉硫旒鎏妞牛丘邱蚯龟(龟兹)秋湫(大龙湫)楸鳅仇犰(犰狳)囚泅求俅逑球赇裘(集腋成裘)虬(虬龙)遒蝤(蝤蛴)巯休咻庥鸺(鸱鸺)貅(貔貅)髹修羞馐(珍馐)优忧攸悠呦幽尤犹疣莸鱿由邮油柚(柚木)铀蚰(蚰蜒)莜(莜麦)游蝣(蜉蝣)猷蝤(蝤蛑)繇
9、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。——(唐)刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
10、莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
11、怨女：已到婚龄而没有合适婚配的女子。
12、及尔同衰暮，非复别离时。
13、平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说：“《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字(周邦彦《满江红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”)，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”
14、专辑文本+作者简介+照片；三种投稿方式：
15、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。——(唐)白居易《长恨歌》
16、蔺相如：战国时赵国大臣。因完璧归赵有功而任为上卿。
17、此中有真意，欲辨已忘(wáng)言。
18、(诗词微塾)写好古诗词必须掌握的十条规律
19、软泥上的青荇，油油的在水底招摇(ao)；
20、这种情况的出现是随着音乐的丰富，诗词篇幅增加而出现的。
四、以深字押韵的诗词有哪些
1、八元：古代传说中的八个才人。《左传·文十八年》：“高车氏有才子八人……天下之民，谓之八元。”元，善也。帝师：帝王的辅佐。
2、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》
3、避免同义字相押：如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
4、深林人不知，明月来相照。
5、春眠不觉晓,，处处闻啼鸟。——(唐)孟浩然《春晓》
6、“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
7、待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。——王慕兰《外山竹月》
8、(诗词微塾)浅谈格律诗的“六要六戒”
9、(诗词微塾)格律诗中的对仗通病
10、好，我们再来看一个，以“an”为韵脚的。
11、旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
12、户外一峰秀，阶前众壑深。
13、◆精彩节目下面有(ou)，诗歌朗诵小合唱。保证你们看不够，拜拜喽！
14、东市买骏马，西市买鞍鞯(an)，南市买辔头，北市买长鞭。
15、eng韵系(与ueng韵系通押)
16、三是借对。有的字，按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的，但因这个字另有含义，而在另一含义上，是可以对的，这就是借对。如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗中的“寻常”是从“平常”这个意义上来用的，与对句的的“七十”这个数字本来是不能相对的。但因为“寻常”在别的意义上也可作数字解(古时八尺为一寻，两寻为一常)，所以在此处可以用于对仗，形成借对。又如李商隐句：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相对，但可以借用其“石头”之“石”的意义来相对。此外，还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。
17、笔者体会是，写格律诗时，若不牵连到读音不同，则用平水韵；若某些字读音有异，则用新韵。笔者认为，填词也可用新韵，但若要读出古词风味，还是用词林正韵好。
18、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘(ang)；
19、按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母(有鼻韵尾的韵母叫鼻韵母)；按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，简称“四呼”。
20、“……梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依……”——(北宋)贺铸《半死桐.重过阊门万事非》
五、shen 押韵
1、◆感情深(en)，一口闷；感情浅(an)，舔一舔；感情厚(ou)，喝个够；感情铁(ie)，喝出血(ue)。
2、此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协。
3、远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
4、(诗词微塾)平仄、用韵及对仗
5、床前明月光，疑是地上霜。——(唐)李白《静夜思》
6、本篇，让我们来聊聊那些古今音不同的韵脚。
7、现在，我们来一首整词，请大家按照规律，自己来看看韵脚是否和自己推测的一样。
8、改入韵为上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是通例。
9、◆小宝宝(ao)，起得早，睁开眼，眯眯笑，咿呀呀，学说话，伸伸手，要人抱。
10、此地一为别，孤蓬万里征。
11、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
12、杜鹃啼：杜鹃鸟(又名子规)啼声。
13、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——(唐)杜甫《绝句》
14、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——(唐)元稹《离思》
15、……乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽。引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝之易安。园日涉以成趣，门虽设而常关……
16、在家常早起，忧国愿年丰。
17、ie韵系(与üe韵系通押)
18、笔者背此词，开始怎么也背不下来。后来发现了规律，很快就背下来了(有多快就不说了。万一你们觉得笔者在吹牛就不好了)。
19、古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。
20、如果你真的遇到这个韵脚写的这种情况的词(毫无押韵感可言啊)，你一定要相信，它是押韵的，那么，你背下它的速度会加快。
六、以深字押韵的诗词
1、蟾窟：指月宫，神话传说月中有桂树。蟾宫折桂：比喻科举考试中举。
2、其实押韵相对于近体诗规则来说并不复杂，只分为首句入韵和不入韵两种格式。如《宿建德江》首句就是不入韵的，而李峤的《中秋》：
3、以“深”为韵脚字的古诗太多了！如：
4、轻轻的我走了，正如我轻轻的来(ai)；
5、别灰心，笔者刚刚入中文这个坑的时候，也是这么认为的。
6、律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。
7、(1)冲忡充茺(茺蔚)舂憧艟(艨艟)虫重崇匆葱苁(苁蓉)枞囱骢璁聪从丛淙(淙淙)琮东岽(岽罗)鸫(鸫鸟)冬(冬烘)咚(咚咚)氡工功红(女红)攻弓躬公蚣供龚肱(股肱)宫觥轰哄烘訇薨弘泓红荭虹鸿闳宏洪蕻(雪里蕻)黉空崆(崆峒)箜(箜篌)龙茏(葱茏)咙泷(七里泷)珑栊胧砻聋笼隆癃农侬哝浓脓狨戎绒茸荣嵘(峥嵘)蝾(蝾螈)容蓉(芙蓉)溶榕熔镕融忪(惺忪)松凇(雾凇)菘淞(吴淞江)嵩(嵩山)通嗵仝彤童僮潼(潼关)瞳中忠盅钟衷忪(怔忪)终螽(螽斯)枞(枞阳)宗综棕(棕榈)腙踪鬃
8、《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。就是说，并没有完全按照当时的口语来彻底修改，只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》，从而保持了诗韵的基本连续性。《平水韵》主要是把唐以来就规定可以“同用”的一些韵目，名正言顺地正式合并起来，当然自己也作了几处归并，这样就把《广韵》的206个韵减并成了106个韵。总的看，《唐韵》《广韵》都比《平水韵》严，所以唐宋时期按《唐韵》《广韵》写的诗，自然也就符合《平水韵》了。总之，几次修韵，并没有实质性改变，连续性没有中断。后来说的诗韵，泛指格律诗用韵，通常是指《平水韵》。
9、看！很明显，此二音在古音中是通韵的。因此，我们只要掌握了韵脚在哪，就算是它会变音，也无所畏惧。
10、雁字：鸿雁飞翔，排成“一”字或“人”字形，故称雁字。
11、重韵，落韵，凑韵，倒韵，同义字相押，多音字非本义相押。
12、细雨密如丝，何机可织；明霞红似锦，无剪堪裁。恩泽之及人，过于时雨；虐政之害人，甚于严霜。青山原不老，为雪白头；绿水本无愁，因风皱面。吕先生品箫，须添一口；谢状元射策，何吝片言。孙承子，子承父，父承祖；士希贤，贤希圣，圣希天。谢外郎要钱，抽身便讨；吴内史饮酒，下口成吞。汉光武中兴，二十八将；释迦佛先度，千三百人。以夫子之道，反害夫子；惟圣人之心，能知圣人。破故纸糊窗，防风不住；黑牵牛过岭，滑石难行。
13、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。 ——纳兰容若 《蝶恋花·出塞》
14、用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别难》：
15、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
16、“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。
17、(6)叠韵：如《长相思》：
18、商量：谐“双凉”。粮、凉、梁三字同音。
19、品箫：“吕”字再添一“口”，便是“品”字。
20、故国三千里，深宫二十年。——张祜《何满子 》
1、(诗词微塾)传统词曲中的格律
2、金马玉堂：谓汉代金马门和玉堂殿。《文选·扬子云·解嘲》：“历金门上玉堂有日矣，曾不能画一奇，出一策。”后亦以金马玉堂称翰林院。
3、仁：瓜果核中种子谓仁。如桃仁、枣仁等。又与“仁义”之仁双关。
4、共三首,自己选连夜江云黄惨澹,平明山雪白模糊.银河沙涨三千里,梅岭花排一万株.北市风生飘散面,东楼日出照凝酥.谁家高士关门户,何处行人失道途.舞鹤庭前毛稍定,捣衣砧上练新铺.梦醒十分天未亮,远处飘香梦亦醒.半夜深鸣落地伤,黄昏暗晓月影萦.只剩悠然我亦独,梦飞落花散尽处.叶落花飞鸟亦绝,风吹草动遍地伤.谁处有你亦有我,一轮天涯共沦亡!戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须.压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱.润含玉德怀君子,寒助霜威忆大夫.莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊.越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无.你要什么类型的?求采纳!
5、(06)“合掌”之忌一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。例如：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之都是名词，而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。这两联，白居易实际上是这样写的：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。这样一调整，就避开合掌之病了。
6、寄扬州韩绰判官(杜牧)
7、首句并不入韵，二四句押韵(原、昏在同一个韵部，普通话说不押韵是由于读音变化所致)。
8、近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗(即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。
9、“节彼南山，维石岩岩。赫赫师尹，民具尔瞻。忧心如惔，不敢戏谈……”——(两周)《诗经.小雅.节南山之什.节南山》
10、首先，笔者要告诉你的是，唐朝和宋朝的韵律并不一样。唐朝的平水韵是“ai”“ei”“ui”韵通押，宋朝的词林正韵则是“ei”“ui”“i”韵通押。另外，“i”在现在，因为声母不同，读音也会不同(如“意”和“似”)，但是古代不分，均通韵。
11、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。另外，填词(宋词)有《词林正韵》，作曲(元曲)有《中原音韵》，北方戏曲有《十三辙》，现代诗词有《中华新韵》。
12、其《平水韵》是在唐开元24年(公元736年)《礼部韵略》的基础上，于宋淳祐壬子年(公元1252年)由平水人刘渊编著。唐人与今人的读音有很大变化。其原因是：朝代更替、人口迁徙、民族交融等都会影响汉语语音的发展。中国历史上都城多建在北方，改朝换代要打仗，入侵者进来，原住民逃离，人口活动频繁，而南方则相对稳定。因此，江浙、闽粤和客家人等这些南方方言从产生之后，就没什么变化，至今依然保留了古时候的发音特点；而北方方言相对而言变化要剧烈得多(客家人就是因战乱从北方逃到南方定居的一群人)。许多古诗词，用现代汉语读起来也会发现个别的韵脚不怎么押韵，其实并不是它不押韵，而是我们的语音发生了变化。如果换成粤语来读，可能就是押韵的了。
13、而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中(转韵的最小单位)不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。
14、当时只记入山深，青溪几度到云林。——王维《桃源行 》
15、其古人与今人读音不同的字举例：