一、国画枇杷题款诗句
1、珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。
2、因此在古人们的眼里，枇杷是深受文人墨客们的喜爱的，还有“果中之皇”的美誉。其实枇杷的药用价值也是非常高的，不论是果实、花、叶子还是种子，都是可以用药的，对经常咳嗽的人来说是救星。
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4、寿石图立轴1921年作款识：千年桃实大于斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜常如十八九。辛酉冬，吴昌硕，年七十八。《寿石图》作于1921年。中国古代有千年寿桃之说，亦即说天上仙桃“三千年一开花、三千年一结果”，是世间凡人梦寐以求的长寿之果。以千年桃食来表现献寿内容，吴昌硕是首创，后来愿为吴昌硕“门下走狗”的齐白石也这么画。此幅为缶翁晚年之精品，为其画桃的代表作。
5、红梅立轴设色纸本1916年作款识：铁如意击珊瑚剑，东风吹作梅花蕊。艳福茅檐共谁享，匹似盘敦尊罍簋。苦铁道人梅知己，对花写照是长枝。霞高势逐蛟虬舞，本大力驱山石徙。昨踏青楼饮渺倡，窃得燕支尽调水。燕支水酿江南春，那容堂上枫生根。丙辰四月维夏泼墨成此，略似花之寺僧笔意。老缶吴昌硕。
6、白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。
7、多子图立轴1921年作
8、栋鸟还密树，泛流归建章。
9、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，
10、残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。念省惯、吴宫幽憩。
11、应是浣纱人妒，褪红衣被谁轻误？闲情雅淡，冶姿清润，凭娇待语。
12、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
13、他强调“师古人”，强调对古人“不失毫厘”，主要是指在精神上和古人沟通，从古人那里获得滋养和灵感。他师古而不泥古，绝不是不敢越雷池半步的泥古不化，也不是亦步亦趋地追寻某家某法，而是一种客观冷静的认识。贺良朴主张在师古的基础上要有积极的创新，他强调师法古人而能化之，强调绘画要有真山真水的“真境”，反对师心自用。
14、初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。
15、暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。
16、墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。
17、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。
18、诗句中的枇杷就是寓意人的品格高洁。
19、想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。
20、《空谷》刘奎龄1959年纸本设色103cm46cm天津人民美术出版社藏
二、国画枇杷题词
1、冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉痾痊。
2、凌霄花图设色纸本1903年作
3、日斜还顾影，风起强垂头。芳意羡何物，双双鸂鸟游。
4、吴昌硕作画时大胆迅疾．不多加修饰，具有自然浑朴古拙之趣。他以篆籀之法入画，作画如写书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法，往往能自出新意，形成独特风格。《三千年结实之桃》表现的是寓意福寿千年的寿桃。画家只撷取桃树的局部，用笔凝练遒劲。寿桃设红黄二色，以没骨画法表现．鲜嫩娇艳：桃叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明，枝干竖写两枝，各有不同，又一侧枝呈孤形垂下，伸展生动，使画面富有变化。题款。三千年结实之桃”不但与桃干、桃枝形成浓淡变化之趣，而且与寿桃两相照应．让全图神气内敛。
5、深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。
6、双女汉皋争笑脸，二妃湘浦并愁容。
7、此种构图属传统构图。与古代美术构图学中“之”构图法方向正好相反。具强烈动感特征，能创造成出优美而又富于变化的艺术效果。构图时，形象要大小穿插、前后摭挡、相互响应、协调统一。
8、越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江不可涉。
9、污沟贮浊水,水上叶田田。我来一长叹，知是东溪莲。
10、珠光立轴1919年作藤萝花立轴设色纸本珠光设色绫本1920年作
11、录文：师来天竺，受法多罗。远泛重溟，乘贯月槎。慧可得髓付与袈裟。一花五叶，结果自嘉。萧梁至今，万古刹那。翘首西望，海实多魔。魔假道德，机巧干戈。何不拂尘，为扫尘沙。咸归清净，世界太和。我图师像，自古颜酡。心皈秋月，衣染朝露。焚香顶礼，对诵楞枷。懒访安期，食枣如瓜。
12、光绪三十年(1904)在杭州成立“西泠印社”，被推为杜长。他又能融各家之长，并贯通他的书法、篆刻，创雄健苍劲的风格。对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，因此他的作品具有浓厚的“性格特点”。他的作品诗、书、画、印配合得宜，融为一体，其艺术风尚对我国近现代画坛影响极大，对日本影响也很大。
13、此画用笔娴熟而凝重，气势飞动而骨力老到，设色简净，笔到而神采毕现。十八罗汉各有风采，睿智大度的，清矍消瘦的，丰满肥胖的等，画家用凝练而富有表现力的线条将之描绘得活灵活现而神情各具。
14、只恐吴娃暗折赠，耿耿，柔丝容易萦损。
15、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。
16、牡丹水仙图纸本设色1923年吉林博物馆藏《牡丹水仙图》画面下端为二排由左向右斜的水仙花，钩叶填石绿，花正盛开，画面中间为一块大石头，石后为一排大写意牡丹，红花钩叶，三段式的构图，穿插有致，前后错落。画家在谈创作牡丹的经验时说：“画牡丹易俗，画水仙易琐碎，只有加上石头，才能避免这种弊病。”此画颇有气势，水仙、石头、牡丹三者结合，整体感很强，显得生机蓬勃，光彩照人。
17、《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘》苏轼枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。醉饱高眠真事业，此生有味在三余。
18、魂断旧溪憔悴态，冷烟残粉楚台东。
19、 芣苜绿深江路草，枇杷黄尽客窗枝。
20、1 天平山中明代：杨基细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。
三、国画枇杷落款的句子
1、玄珠图纸本设色藤茎植物是吴昌硕最擅长的描绘对象，他画紫藤、葫芦、葡萄、牵牛花……能妙夺自然，绝世超俗，这幅《玄珠》其藤若游龙，茎似草书，回旋疾转，连丝不断，确有“法与草圣传，气奇天地放”的魄力。在疏朗的几枝藤叶中，有正有侧、向背布局疏密得体，有画处，藏密厚重，无画处反觉得空阔，渺无边际。紫藤花一串串，色彩缤纷，妩媚嫣润，花色上淡下浓，透微明丽，如画家的诗中说：花垂明珠滴香露，叶张翠芸团春风。
2、108(水龙吟白莲宋·王沂孙)
3、骤雨新霁。荡原野、清如洗。
4、红梅立轴设色纸本1917年作(46万元，2010年12月北京保利)
5、采莲曲(唐)王昌龄
6、111(蝶恋花宋·欧阳修)
7、潍河画院：潍坊市文化交流中心
8、88(怨王孙宋李清照)
9、暗柳追凉。晓岸参斜，露零沤起。丛萦寸藕，留连欢事。
10、62(咏露珠唐·韦应物)
11、兰桂清赏图立轴丙午(1906年)作吴昌硕绘画尤工花卉，博取徐渭、石涛、赵之谦各家长处，并取篆、隶、狂草的笔意入画，继承“扬州八怪”画风，下笔如急风骤雨，色酣墨饱，布局重整体，尚气势。他说：“奔放处不离法度，精微处照顾气魄。”因此一笔一画，一枝一叶匠心独运，配合得宜。“临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。中有离骚千古意，不须携去赛残神。”“东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，申江潮满月明时。”作品上题此二首并记：“掘地得瓶如秋壶，腹内有字用洁白日本纸拓出之。谛审霍是霍字。吴愙斋藏叔男彝霍字相同。罴是罴字吴氏两罍所储庚。”
12、1919年3月，贺良朴曾撰写对联为梅兰芳祖母陈太君八十祝寿，联曰：“桃实阅千年，阿母西池动地，歌声起黄竹；樱花正三月，贤孙东渡异邦，春色衬红梅。”同年5月，梅兰芳率团第一次赴日本演出，贺良朴记之并赋诗一首为其送行：“东瀛乐国春如海，三月樱花绚霞彩。今年花不等闲开，春风留待美人来。梅郎艳绝如好女，粉墨登场擅歌舞。双瞳神剪秋水清，丰面妆如明月吐。可怜长安游侠子，倾心愿为梅郎死。”
13、似仙子御风，来从姑射，地灵献宝，产向蓝田。
14、枇杷设色纸本1920年作
15、空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
16、有美不自蔽，安能守孤根。盈盈湘西岸，秋至风露繁。
17、1918年，北京大学画法研究会成立，贺良朴应蔡元培之邀，与汤定之、陈师曾、徐悲鸿等同被聘为导师。1918年至1924年，贺良朴先后在北京美术学校、北京美术专门学校任教，1926年又应林风眠邀请，被聘为国立北京艺术专门学校教授。1933年至1934年，贺良朴指导武昌艺专中国画教员王霞宙、欧志先学习，他们后来都成为湖北美院中国画系的奠基人。
18、35(采莲曲。唐·王勃)
19、31(张静婉采莲曲)唐·温庭筠
20、可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。
四、国画枇杷题字诗
1、(原标题：近代国画大家贺良朴诞辰160周年诗酒兼雄书画传家)
2、他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。关于枇杷的诗句有：题枇杷树唐·羊士腭珍树寒始花，氤氲九秋月；佳期若有待，芳意长无绝。袅袅碧海风，蒙蒙绿枝雪；急景自余妍，春禽幸流悦。画枇杷要用的颜色：叶子用花青+藤黄+墨，用浓墨画叶脉，枇杷果实用藤黄+朱膘。
3、中国现代著名小写意花鸟画家王雪涛，1922年在国立北京艺术专科学校求学时，曾受教于贺良朴。上世纪四十年代，贺良朴去世后，其五子贺权中(学西画，与王雪涛为北京艺专同学)曾携多幅贺良朴遗作请王雪涛补字题款。
4、齐白石题字：“履之先生吾之良友也，工诗文，故画山水纯带书卷气，花果亦古雅，脱尽画家习俗，吾自相与比较之，不觉惭然也。龙友君得此宝之，割赠文农君，意厚也。丙子秋九月。齐璜。”(注：龙友为萧龙友，当时北平四大名医之一；文农为王文农，著名画家，同为齐白石与贺良朴的弟子。)
5、更对乐悬张簨簴，歌工欲奏采莲声。
6、船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。
7、多情惟有西斋月，曾照清宵醉酒卮。鸿雁来时曾会面,枇杷开后更题诗。杨柳迎霜败,枇杷隔岁花。枇杷着子红榴绽,正是清和未暑时。晓市众果集,枇杷盛满箱。橄榄为下辈,枇杷作客儿。寒磵柹栗秋,暗窗秀枇杷。明朝文人沈石田有一次收到友人送来的一盒礼物，并附有一信。
8、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
9、此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作。
10、五月西施采，人看隘若耶。
11、春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。
12、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
13、荷花欲绽金莲子，半落红衣。晚雨微微。待得空梁宿燕归。
14、画楼昼寂，兰堂夜静，舞艳歌姝，渐任罗绮。
15、112(蝶恋花宋·欧阳修)
16、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。
17、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。
18、白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
19、▲艺术品收藏投资与交流
20、59(京兆府新栽莲唐·白居易)
五、国画枇杷题款诗句怎么写
1、汤涤(1878—1948)，字定之，自号双于道人，又号太平湖客，江苏省常州人。旅居北平，晚年居上海。工书善画，善写山水仕女，尤善画松、竹、梅。作为三友之一的松树，历来是文人借此寄寓个人品格，抒发个人旨趣的对象，其不畏严寒、风霜独立的特征同中国传统精神不谋而合，作为这种品性的象征也是自然的。《墨松图》取松树枝干的一段，树针不多，但枝干前后伸出，虬曲怒张，铿锵有力，斩钉截铁，一种傲然之气油然而生。此图可以看作有两个“旷字形相连而成，枝干转折方硬有力，干上老皮斑斑驳驳，凸显老辣，干笔顺势勾廓，再用淡墨晕染，几个枝丫或用焦墨画出，或是突梢挥洒，力显老干披霜，笔力劲健，粗犷、豪迈。
2、叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
3、采多渐觉轻船满。呼归伴。急桨烟村远。隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。曲终人不见。
4、描写枇杷的诗句如下：1天平山中明代：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。2初夏游张园宋代：戴复古东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。3田舍唐代：杜甫榉柳枝枝弱，枇杷树树香。4寄蜀中薛涛校书唐代：王建万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。5山枇杷唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。6山枇杷唐代：元稹山枇杷，花似牡丹殷泼血。7题枇杷树唐代：羊士谔珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。8卫明府寄枇杷叶以诗答唐代：司空曙倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。9摊破浣溪沙唐代：毛文锡春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。10赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房唐代：岑参满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。
5、曾入先生虚白屋，不喜傅朱铅。
6、蒲华(1830—1911)，原名成，字作英，初字竹英，号胥山野史、种竹道人，浙江省嘉兴人。寓居上海，工书画，尤擅草书，偶作山水、花卉。作为四君子之一的菊花，和梅兰竹一样，自古至今一直是画家喜爱表现的题材。此图取庭院一角，湖石上下有几株菊花昂首挺立，疏密得当，地面杂草丛生，颇有野意。菊花以勾填法表现，菊叶以点彩法为之，风骨神韵，跃然而出。花前湖石淡墨勾勒点苔，空灵剔透，与后面菊花的繁茂形成对比，拉开空间层次，也更突出秋菊古拙艳雅的傲然之气。
7、金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。
8、洛神一醉未醒，俯鉴窥红影。万绿深相卫，西风静，不放冷。
9、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
10、梅郎将应日本之招东渡献技诗以送之贺良朴1919年作
11、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。