一、带芭蕉的诗句有哪些
1、他的哀愁和悲凉并没有直接倾吐，而是在雨丝烟雾里，在寒夜月色中，朦胧而自然地流露出来。
2、“雨打芭蕉”后面是“叶带愁”，作者：王维。《七律·无题》雨打芭蕉叶带愁，心同新月向人羞。馨兰意望香嗟短，迷雾遥看梦也留。行远孤帆飘万里，身临乱世怅千秋。曾经护花惜春季，一片痴情付水流。译文：雨点打在芭蕉叶上带着伤感的愁绪，心情如一弯新月般羞于向人吐露。兰花馨香只能意会而长嗟短叹，就象迷雾中远远看着一样停留在梦中。行客走的远了如同一片孤帆远飘万里之外，身在乱世中只好怅惘千秋。也曾经做惜花使者珍惜春天，可惜这一片痴情都赋予东去的水流。
3、历冰霜、不变好风姿，温如玉。
4、阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。
5、归来三径重扫，松竹本吾家。
6、翻译：芭蕉叶是那样多情，一片叶子才舒展开一片叶子又生长了。(芭蕉叶初生多卷曲，到一定程度才舒展开，诗人认为就像相思之情那样绵绵不断。)芭蕉自己相思之情舒卷不尽，倒也罢了，风雨吹芭蕉作一片秋声，更能惹动无限愁思。赏析这是一首咏物诗。正如王国维所说“以我观物，则物皆著我之色彩”，诗人把自己主观的情感赋予本为无情的芭蕉，认为“一叶才舒一叶生”，将芭蕉写得缱绻多情。
7、雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。——张可久《清江引·秋怀》
8、芭蕉是一种大型的观叶植物，既可地栽点缀庭院，又可盆养制成盆景。翠绿色的叶片，迎风招展，赏心悦目，如逢雨天，更有雨打芭蕉的诗情画意。芭蕉性喜暖、畏寒、耐半阴。入冬后，对地栽的芭蕉，可用稻草或塑料薄膜从上至下包扎起来，即可安全越冬。待春天解冻后拆去包裹物，修去枯叶，入夏后从根部会重新长出新叶的。盆栽的入冬可移入室内，室温保持在5ºC左右时，它仍能郁郁葱葱而不凋谢。
9、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉宋，蒋捷《一剪梅舟过吴江》
10、窗外芭蕉，数点黄昏雨。宋，杜安世《凤栖梧/蝶恋花》
11、江东菰米熟，归梦隔寒潮。
12、《菩萨蛮·芭蕉》宋朝·张嵫风流不把花为主，多情管定烟和雨。潇洒绿衣长，满身无限凉。文笺舒卷处，似索题诗句。莫凭小阑干，月明生夜寒。...
13、翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。
14、但少闲人如吾两人者耳。
15、每日背诗|秋日登吴公台上寺远眺
16、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
17、穷居寡人用，时忘四运周。
18、早蛩啼复歇，残灯灭又明。
19、日本文学中蛙的意象的使用方式跟中国差不多。最有名的就是芭蕉桑的“古池や蛙飞び込む水の音”(古池塘，青蛙跳进去，水声凉。这句诗在日本的知名程度跟中国的“床前明月光”差不多。)也是表现夏日的清幽。蛙叫也不一定是夏日的景象。《万叶集》里有一首写晚春蛙叫的诗也很有名。かはづ鳴く神奈(かむな)備(び)川に影見えて今か咲くらむ山吹の花。(清川神所栖，蛙鸣当此时。山吹花已笑，倩影现于兹)。这时蛙叫表现的就不是夏日的幽寂，而是与留影清川的山吹花共同构成晚春的艳丽景色了。还有我举报所有抖机灵的答案了。没长眼睛吗？分类里有“钓鱼”两字吗。神烦这些肚子没货又想找存在感的家伙。抖机灵也要有原创性。整天拾人牙慧也不害臊。
20、不种闲花，池亭畔、几竿修竹。
二、带芭蕉的诗句有哪些三年级
1、《一剪梅·舟过吴江》写作背景：
2、一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。——万俟咏《长相思·雨》
3、此词写于雨夜，怀念逝去的妻子。纳兰容若相知相守了三年的妻子突然离开了人世，从此天人两隔。回想起当时灯下教妻习字的情景，他泪满衣襟，写下此词。夜雨淅沥，敲打着院中的芭蕉，也一声声敲在他的心上。
4、竹怜新雨后，山爱夕阳时。
5、人寿不如山，年光急于水。
6、七夕，写给自己的情书
7、赋就金门期再献，夜深搔首叹飞蓬。
8、竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。
9、芭蕉花为芭蕉科植物芭蕉的花蕾或花。穗状花序顶生，下垂；苞片佛焰苞状，红褐色或紫色，每苞片有多数小花，除苞片最下面具3～4不孕花外，其余皆发育。花单性，通常雄花生于花束上部，雌花在下部；花冠近唇形，上唇较长，先端5齿裂，下唇较短，基部为上唇所包；雄花具雄蕊离生，伸出花冠；药线形，2室；雌花子房下位3室，花柱柱头近头状，光滑。具有独特的鲜甜味。分布我国台湾，味甘淡、微辛，性凉；具有化痰软坚，平肝，和瘀，通经的功效。
10、比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也 。中国古代诗人之所以用梧桐和芭蕉来抒发愁怨，从源头上来说，中国古典文学中讲求“比”、“兴”手法的运用，朱熹《诗集传》曰：“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也 ”
11、古人又讲究“天人合一”，人与自然是既对立又统一的关系。自然的发展规律也是人类的发展规律，自然事物的荣枯对应者人类事物的兴衰，而人的社会属性又会对自然之物加之以投射。于是在特定的语境中，自然事物“梧桐”、“芭蕉”就变成了一种象征，变成了一种文化的载体。
12、苏轼说：宁可食无肉，不可居无竹。对于竹子，古代文人墨客从不惜溢美之词，古诗文当中也留下了大量咏竹的诗词。
13、水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。唐，欧阳炯《南乡子·画舸停桡》
14、今我不为乐，知有来岁不？
15、风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。
16、风流不把花为主。多情管定烟和雨。
17、《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》宋朝·李清照窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
18、“红了樱桃，绿了芭蕉”，用樱桃变红，芭蕉变绿形容时光流逝，美好而形象。
19、一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉。
20、芭蕉是南方常见的一种植物，喜潮湿，不耐寒，叶椭圆宽大。每到梅雨来临的季节，雨打芭蕉，砰砰作响，逾月不曾停息，是一道独特的风景线。此刻若坐在西塘古镇的小巧屋檐之下，捧着花茶，品着诗书，再听着耳边滴滴答答的芭蕉声响，也是别有一番风味。
三、带芭蕉的诗句有哪些呢
1、归时节，红香露冷，月影上芭蕉。宋，舒亶《满庭芳·阊阖天门》
2、仍闻蕃客见，明日欲追朝。
3、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
4、生长期间应随时剪去黄叶，以免徒耗养分，并影响美观。同一地点，栽植过久，易产生发育不良现象，应更换栽植地点。平时不用特别仔细管理。
5、▲这首诗词里的芭蕉是同孤独忧愁，以及离情别绪相联系的，但诗人的感情抒发相当空灵含蓄。
6、门庭多落叶，慨然知已秋。
7、细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。
8、层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着诸多猎物回归家园。
9、《忆王孙·西风一夜剪芭蕉》清朝·纳兰容若西风一夜剪芭蕉，倦眼经秋耐寂寥？强把心情付浊醪。读《离骚》。愁似湘江日夜潮。
10、道人庭宇静，苔色连深竹。
11、雨珠是芭蕉的泪。所以，雨打芭蕉，动听，却揪人心。
12、火云犹未敛奇峰，欹枕初惊一叶风。
13、不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
14、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
15、戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。
16、碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
17、在山林里，在田园中，是最易感知到秋天的。树叶落下，叶子发黄，秋色尽染层林。静看花开花落，细赏秋去秋来，就是最美生活。
18、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
19、诗的开头借“雨打芭蕉”的情景表达忧愁的情感，又用“心同新月”表达出满腔心思无人倾诉的孤独。芭蕉常与孤独忧愁、怀人念远的离情别绪相联系。出自：唐代诗人王维的《七律·无题》，原文：《七律·无题》唐代：王维雨打芭蕉叶带愁，心同新月向人羞。馨兰意望香嗟短，迷雾遥看梦也留。行远孤帆飘万里，身临乱世怅千秋。曾经护花惜春季，一片痴情付水流。译文：雨点打在芭蕉叶上带着伤感的愁绪，心情如一弯新月般羞于向人吐露。兰花馨香只能意会而长嗟短叹，就象迷雾中远远看着一样停留在梦中。行客走的远了如同一片孤帆远飘万里之外，身在乱世中只好怅惘千秋。也曾经做惜花使者珍惜春天，可惜这一片痴情都赋予东去的水流。
20、“雨打芭蕉”后面是“叶带愁”，作者：王维。《七律·无题》雨打芭蕉叶带愁，心同新月向人羞。馨兰意望香嗟短，迷雾遥看梦也留。行远孤帆飘万里，身临乱世怅千秋。曾经护花惜春季，一片痴情付水流。
四、带有芭蕉的诗词
1、楚客悲秋至，庭柯一叶凋。
2、雨开芭蕉新闲旧，风撼筼筜宫应商。——黄庭坚《秋怀之秋阴细细压茅堂》
3、蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
4、水上游人沙上女，顾，笑指芭蕉林里住。唐，欧阳炯《南乡子·画舸停桡》
5、秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。唐，李煜《长相思·云一緺》释义：风声和雨声交杂在一起,窗外的芭蕉也是三三两两的,这漫漫的寂寥长夜叫人怎么办才好。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。唐，欧阳炯《南乡子·画舸停桡》释义：水上的游人问沙岸上的姑娘家住何处，(姑娘)回过头来，笑着指向芭蕉林深处。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉宋，蒋捷《一剪梅舟过吴江》释义：春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了纵芭蕉、不雨也飕飕。宋，吴文英《唐多令·何处合成愁》释义：忧愁是在何处造成的？是离人心上的秋意呵！虽然没有下雨，芭蕉也在风中飕飕作响。
6、擢擢当轩竹，青青重岁寒。
7、在这个秋天，梧桐叶落之时，记忆里的亲友犹在眼前，在这个秋天，想起那些美好的过往，总能让人眉眼含笑。
8、释义：窗前，雨点滴答滴答滴在芭蕉叶上。
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10、芭蕉原产于日本琉球群岛和中国台湾，为多年生草本植物，具有匍匐茎，假茎呈绿色或黄绿色，高可达6米，略被白粉。芭蕉的叶片呈长圆形，长可达3米，顶端钝圆，基部圆形，不对称;中脉粗大，侧脉多且平行；叶柄长，叶翼散张。穗状花序下垂，苞片呈红褐色或紫色。果实肉质，黄色，成熟后无斑点，横断面为扁形，内有种子多枚，味道略酸，远不如香蕉香甜味美。
11、升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。
12、去岁此悲秋，今秋复来此。
13、人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。
14、几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寥中。
15、先生名利比尘灰，绿竹青松手自栽。
16、闲居初夏午睡起(其一)——杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
17、释义：春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了
18、不炎不热，真是人间好时节。
19、“流光容易把人拋，红了樱桃,绿了芭蕉”出自宋·蒋捷《一剪梅》〔一片春愁〕。这几句大意是:流逝的时光容易把人的年华抛在后面，櫻桃红了，芭蕉绿了。此三句写时间的流逝。“流光”句是说光阴似箭，逝者如斯，显得过于抽象，似在给人讲哲理，因而词人便以樱桃渐红，芭蕉转绿，形象地写出季节的推移。櫻桃是一点点变红，色蕉是一点点转绿，而青春、年华也正是在这渐红、转绿中消失，可谓别有情致。以此三句来形容晚春景致，感叹春光流逝，均十分恰切。
20、船在吴江上飘摇，岸上酒楼酒旗飘摇，我那满怀羁旅的春愁只能用美酒来消除了。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，江风迅疾，落雨潇潇，实在令人烦恼。
五、含有芭蕉的古诗词
1、窗前竹叶，凛凛狂风折。
2、纤纤白苎，不受些儿暑。
3、修竹傍林开，乔松倚岩列。
4、《咏芭蕉》清朝·郑板桥芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。
5、种竹淇园远致君，生平孤节负辛勤。
6、花草年年岁岁都相似，可叹时光的流逝。自然变化，人事变迁，宠辱不惊才是对时光最好的态度。
7、不是诚斋无月，隔一林修竹。
8、想翠竹、碧梧风采，旧游何处。
9、松竹含新秋，轩窗有余清。
10、这首词写于词人南渡之后。根据蔡中民的观点“深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作”(《百家唐宋词新话》)可知此词创作时间在公元公元1129年(建炎三年)之后。
11、芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。
12、倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？
13、而芭蕉也总是唤起人们的愁苦心绪，在古代文人的笔下，芭蕉总是和雨相伴而来，雨打芭蕉，打去风流，只剩凄苦，于是芭蕉夜雨也成了文人笔下各种难言愁绪的载体。孤独寂寞之梧桐 | 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
14、竹竿有甘苦，我爱抱苦节。
15、命室携童弱，良日登远游。
16、芰荷香里散秋风，芭蕉上鸣秋雨。——石孝友《踏莎行·沈水销红》
17、释义：黄昏下窗外的芭蕉叶，还有星星点点的雨点。
18、窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。
19、“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心、舒卷有余情”出自宋·李清照《添字丑奴儿》〔窗前谁种〕。阴:绿荫。这几句大意是:不知是何乂在窗前种下的芭蕉树，现在已将绿荫洒满庭院，一丛丛绿叶舒卷自如，饶有情趣。语言自然流畅，唱叹有情，也如芭蒸绿叶一样“舒卷有余情”。可用来描写芭蕉。
20、释义：下了一晚上的雨，雨点打在芭蕉叶上有声音。
六、带芭蕉的诗句有哪些
1、涧影见松竹，潭香闻芰荷。
2、芭蕉，在古人生命中是一种矛盾的存在。
3、看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
4、闻说东风亦多情，被竹外、香留住。
5、苍翠竹林，青青我心。一竿修竹，数点芭蕉，伴你良宵！让我们一起品读“竹”的诗句，体会竹子的别样风情！
6、嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
7、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
8、《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》写作背景：
9、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
10、山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
11、《连雨》白居易风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。仍闻蕃客见，明日欲追朝。《夜雨》白居易早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。《代赠》李商隐楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。《山石》韩愈山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂度置羹饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。