一、形容处境很艰难的诗句
1、(9)拉弗格(JulesLaforgue，1860—1887)，法国象征主义诗人，自由诗体的创始人之一。
2、有时要翻过一座山或转过一个弯道。
3、(析)这首诗一反前人写法，不以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条，而是用拟人的手法，让杨柳化身为美人“碧玉”出现，栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿。
4、杨柳曲——乐府曲调“杨柳枝”，有时也作“折杨柳”，主要写军旅生活，从梁、陈到唐代，多为伤别之词，以怀念征人为多。如：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”(王之涣《凉州词》)“笛中闻折柳，春色未曾看。”(李白《塞下曲六首》其一)
5、“玉”，是中国诗歌具身性意象的典型代表之一。“玉”由于其本身自然的物理特质，首先可以指向女性的身体，蕴含着深浅不一的情感韵味，如下例所示：
6、穷年忧黎元，叹息肠内热。
7、表达方式&表现手法：
8、南浦：屈原《楚辞河伯》：“送美人兮南浦。“南浦”指南面的水滨，古人常在南浦送别亲友，后来常用来指称送别地。
9、《木兰诗》中面对可汗大点兵，木兰作出的决定是:阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
10、王勃《送杜少府之任蜀州》中用两人处境相同，劝慰友人不要哀伤，表达出诗人豁达的胸怀的诗句：与君离别意，同是宦游人。
11、(2)唐托(Tonto)，印第安土著，美国早期西部传说中的人物。他是独行侠(LoneRanger)的助手，两人到处惩奸除恶，行侠仗义。
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13、《天净沙·秋思》中写农村晚景的句子是：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
14、所以我熟悉那些美丽的少女……(7)
15、自唐朝开始，桃花意象与女性的关系愈来愈密切，“桃花之艳”与“女子之美”紧紧联系在一起，深深影响着人们对女性的审美认知，呈现着对美好生活的向往与追求。以“桃花”意象为首选，代表中国女性形象的花卉已逐渐演进成为中国诗歌中的主流意象之该类意象已完全超越了具身隐喻的内涵，更多呈现出中国文人高雅清旷的审美意趣，抒写了对大自然及人类生活的无限热爱和向往追求。在诗歌作品翻译过程中，译者需要还艺术以艺术，还创造以创造，还形象以形象，突显诗人的审美旨趣，译出具身性意象所蕴含的民族精神与艺术气质。请看下例：
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17、《观沧海》中，最能表达作者博大胸襟的句子是:日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。
18、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
19、既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱，表达诗人对古老的乡土风俗的赞美，显示出他对吾土吾民之爱的诗句是箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
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二、形容处境艰难的成语
1、郑板桥最喜欢兰花的清雅高洁，他有多喜欢兰花，从他的自述中可以看出。他自称是“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。下面我们来欣赏他写的《折枝兰》：
2、天才与凡人只有一步之隔，这一步就是勤奋。
3、南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面做“贼”抢东西，毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住，回来后拄着拐杖，独自叹息。一会儿风停了，天空中乌云像墨一样黑，深秋天空阴沉迷蒙渐渐黑下来了。
4、来源：C114中国通信网刘定洲
5、整个世界都变得严肃落寞起来，
6、观赏这片冰雪覆盖的林子。
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8、⑤“马作”两句：写鏖战场景。作：像。的卢：一种烈性快马。相传刘备在荆州遇危，所骑的卢“一跃三丈”，因而脱险。见《三国志·蜀声·先主传》注引《世语》。霹雳：雷声，此喻射箭时的弓弦声。《南史·曹景宗传》说，曹在乡里“与年少辈数十骑，拓弓弦作霹雳声，箭如饿鸱叫”。
9、从华兹华斯风格的用词(“Uponeachgroveandmead”)，到对田园传统的推崇与反思，弗罗斯特一直在变，但却万变不离其宗。早期的济慈跟在弥尔顿身后亦步亦趋，而他同样坚守着自然诗人的职责。起初，什么都是模模糊糊的；然后，和约翰·克莱尔的诗一样，薄雾散去，树叶、石头被放大到纤毫毕见，就如同阵雨过后的草丛。我们拼命摇盒子，想在废石中找到宝贝，于是便发现了《家谱》《米德尔斯顿凶杀案》，还有这首稳定度接近中期水平的少作(约1890年代)：
10、④沙场：战场。点兵：检阅军队。
11、《波士顿以北》中有独白也有叙述，有固定景观里的对话，有《仆人们的仆人》里那种对疯狂隐隐的恐惧，有《雇工之死》里的贫乏，有《蓝浆果》里的黑色幽默，有《家庭墓地》里的早夭，还有最优秀的《恐惧》。可是，机械的对话、顽固的道德、困顿的生活、揪心的悲剧，这些也会让人厌烦。于是，文字里便流露出某种尖酸、刻薄、怨恨的东西，像残余的冬季土壤护根膜，喋喋不休，直到你听得心烦意乱。这是个残酷的道德环境，会产生许多阁楼怪物和女巫猎人。
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13、陆游在《游山西村》一诗中流传最广，景物描写中寓含哲理，千百年来被人们广为传诵的两句是：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
14、《次北固山下》一诗中游子思乡情深的诗句是：乡书何处达？归雁洛阳边。
15、李商隐写菊花那真是非常有意境，他用了叠字作诗，朗朗上口更有一番情趣。这首诗中引用了两个典故，陶令就是指陶渊明，因为陶渊明曾在彭泽县做过县令，因此后人用陶令指代他。罗含也是一个典故，他是东晋人，虽然博学多才但是一生淡泊名利，被好友称作“湘中之琳琅”，也就是湖南的美玉，这在推崇品德的时代是绝高的赞誉。下面我们来欣赏李商隐的这首诗《菊》：
16、(析)使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。
17、一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
18、岑参的《白雪歌送武判官归京》中从视觉角度看，色彩鲜明，红白映衬的两句诗是：纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
19、“诗鬼”李贺在《雁门太守行》中写敌人兵临城下，战云笼罩，使人透不过气来，而战士整装待发，士气还很旺盛(或极力渲染敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势)的诗句是：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
20、马致远在《天净沙·秋思》中写游子孤寂愁苦之情的名句是：夕阳西下，
三、形容处境非常艰难
1、无人赏高节，徒自抱贞心。
2、早期的弗罗斯特似乎能娴熟地使用重音。他以出其不意的括号，暂时被遗忘的动词——“就连割倒垄垄干草……惊动一条绿莹莹的蛇”，跃动的音节中顿，像踩着垫脚石一般，轻松规避了惯常的格律模式。
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4、我歌君起舞，潦倒略相同。——陈师道《除夜对酒赠少章》
5、《天净沙·秋思》(马致远)
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7、有一种/不喜欢墙的东西……
8、杜陵有布衣，老大意转拙。
9、许身一何愚，窃比稷与契。
10、《破阵子·为陈同甫赋壮词以壮之》描写军营豪壮生活及雄壮的军容，表现了将士们高昂的战斗情绪的句子是八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
11、本例两句的“香腮”均喻指美人的腮颊。香气即芬芳的气味，沁人心脾，使人产生美好的情感体验，所以“香腮”以通感隐喻的方式，借助于香气来描绘女子光艳明丽的姣美面庞，以嗅觉喻指视觉，进而喻指人类内心的美好感受，赋予了读者充分的具身性体验与想象空间。相比较而言，(7a)句的译文以“fragrantcheeks”对应“香腮”，传译出蕴藏于诗人心底细腻幽深的情感，使译文读者具有了类似的情感经历。
12、译文：不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
13、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
14、我只是想耙去水中的枯叶，
15、行路难，行路难，多歧路，今安在?(李白《行路难》)
16、在诗歌创作的过程中，女性身体或是身体的某一部位时常会被突显或孤立，成为备受人类敬慕且具有神秘色彩的永恒主题。借助于以“玉”比美的认知隐喻模式，中国诗歌创造出了“玉+身体部位”的具身性意象构式，呈现出不同情感意义与韵味的完美结合。“玉”与中国女性在审美标准、审美实质上的形神相合，已沉淀于语言表达之中，衍生出大量包含“玉”且带有一定哲学韵味的语言构式，蕴含了神秘的东方韵味，如：玉容、玉面、玉尖、玉指、玉葱、玉纤、玉肌、玉齿、玉腕、玉手、玉腰等，几乎女性身体的每一部位都可以用“玉”来摹写，用“玉”来赞美。女子的温婉犹如“玉”的细腻含蓄，女子的气质犹如“玉”的宁静清幽，带给读者以丰富的情感体验与心性享受。
17、遥知不是雪，为有暗香来。