一、描写秋天实际写人的悲伤的诗
1、今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
2、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟，杜甫，蜀相。
3、身瘦带频减，发稀冠自偏。
4、实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
5、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
6、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
7、一块铝锭，做梦/自己突然变成了一个人/它感到害怕，大喊/惊醒了其他的铝锭/他们齐声质问：/‘看，这个人，他站在/我们中间做什么/把他赶开/他打扰我们休息。(《恐惧》)
8、诗人登上鹳雀楼，放眼向西眺望，只见夕阳傍着远山冉冉下落了。诗句展现了黄昏时一片雄浑、开阔的景象。诗人目送夕阳，直至它沉没为止，足见其对祖国壮丽山河的热爱。
9、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜，虞美人·春花秋月何时了。
10、终长夜之曼曼兮，掩此哀而不去。
11、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
12、出自清·许廷荣《白菊》。此二句乃是运用双关修辞法，表面写白菊性本耐寒、花白无瑕，实际上是歌颂那些心地纯洁、守节不渝的君子。“素心”，可以作“白色的花心”理解，也可以做“纯洁之心”理解；“晚节”表面可以作“秋晚时节”理解，也可作“人到晚年的气节”理解。“无瑕”表面可作“菊花颜色纯正”理解，也可作“君子道德无瑕疵”理解。如此一语而具两层意蕴，不仅使诗句隽永耐读，而且也大大拓展了诗的意境。
13、薠蘅槁而节离兮，芳以歇而不比。
14、怜思心之不可惩兮，证此言之不可聊。
15、释义：八月深秋，风怎么这么大啊。只听得狂风怒号，卷走了我屋顶上的好几层茅草。
16、又有元代无名氏小令《醉中天》(见《乐府新声》)：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。
17、心调度而弗去兮，刻著志之无适。
18、李商隐这首诗没有写落叶之飘零，没有写蝉声之聒噪和凄厉，在最现实的地方用了最简练的笔，非常耐读。相反后人形容起凄凉秋意，身世可悲，总不免用“落叶哀蝉”，比起李商隐来，失去了那种不言能感的浑厚。
19、薄暮时分，夕阳笼罩，无数只寒鸦在空中飞动，一股清泉，汩汩地萦绕着孤寂的村庄向远方流去。这里用工笔的手法，客观而细致地描绘出日暮孤村的景色。形象鲜明，自然清丽，雅俗共赏。其友人晁补之称之为“虽不识字，亦知是天生好言语”(见《苕溪渔隐丛话》)。
20、14年后，刘禹锡再次回到长安，此时，武元衡也早已去世。刘禹锡写下《重游玄都观》，重提旧事，向打击作者的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
二、表现秋天悲伤的诗
1、答，我读过最让你感到悲凉又悲痛的，是以下这些诗人的。
2、全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，诗人唱出的是非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
3、何瀚是真在工厂生活过的诗人，从电解工、铸造工到车间主任，中间还一度到工厂人事部门工作，他的工厂生活体验，真实而又贴切，既没有过去那种抽象地以建设者、主人翁自许的豪迈，也没有后来所谓“打工诗”、“草根诗”所流露出的浅显的人道主义甚或自哀自怜。在他的笔下，工厂并没有从根本上改变生活的苦难和人的寒荒感：
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5、舒忧娱哀兮，限之以大故。
6、白居易称他为“诗豪”，不正是因为他在任何坎坷时，都能豪迈而歌吗？
7、何瀚是诗人杏黄天的本名，除此之外，他还有一个笔名叫雅克。只看这三个名字，似乎很难将它们整合成对一个人的印象。杏黄天的名字有点土，雅克又显得洋里洋气。只有何瀚，才使我想起生活中熟识多年的那个朋友。
8、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
9、大庆市景园公园四季美景
10、宋代李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
11、一道残阳平铺水面，半江如同碧玉，半江闪烁着耀眼的红光。“铺”写出“残阳”已接近地平线，几乎是贴着江面照过来。“铺”字又显得平缓，状摹出秋天夕阳的柔和，给人以亲切安适之感。“瑟瑟”、“红”也是当时江面实景的逼真写照。在夕阳的照射下，江面受光的部分显现“红色”，没受光的部分呈现出晶莹的深碧色。诗人抓住了傍晚时，在晚霞的映照下，江上的瞬息景象，摄下了千古称道的暮江图景。
12、休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。(版本一)
13、物是人非事事休，欲语泪先流。李清照，武陵春·春晚
14、晚年的刘禹锡生活在洛阳，和白居易结为好友。
15、洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。
16、这是他的根本的诗观，也是他自觉为自己选择的生命存在及意义实现途径。
17、愁悄悄之常悲兮，翩冥冥之不可娱。
18、行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
19、落日的余辉斜射在帘钩上，溪畔的春景使人感到清幽。沿岸是一片片天然的花圃，樵夫倚滩泊舟生火作饭。叽叽喳喳的鸟雀争占宿处，拥挤枝头，使树枝下坠。各种飞虫在庭院中上下浮游。首句写天然晚景。六紧承落日，芳菲、樵爨言溪前景;啅雀、飞虫是堂前景。诗人所咏的春日暮景，颇引人陶醉。
20、百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
三、描写秋天实际写人的悲伤的诗词
1、居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡。
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3、九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。
4、秋季的景色，还像春光时的颜色，满眼的绿意葱葱，只是深沉了许多，黯淡了许多，像一位无精打采的年青人，仿佛萎靡不振的样子，心事重重。
5、客舍悲秋有怀两省旧游呈幕中诸公
6、初秋，那些发黄的修长树叶，并不需要风，自己从枝头飘落，柳叶有一种轻盈之美，它们无声落下时就像一群群黄色的粉蝶。而枝头却还是这个季节的银绿色，只是渐渐觉得如同头发掉落，绿叶不再茂密。
7、想这次，总可以自己做主，换一个次序了吧
8、雨的脚步细碎而又轻盈，交织成网笼罩着寂夜。在黑夜中，看不清远景，只有一个模糊不清的轮廓。躺在床上，闭着眼睛听雨。空灵纯净的雨声犹如一首优雅美妙的钢琴曲，渐渐弥散在夜空。无法用拟声词来形容，那是在抹杀它的美妙。唯美，飘逸，纯净而自然。
9、杜牧的诗歌风格，不同于李白杜甫等人那么明显，他既可以写感怀豪迈的，又可以写香艳清丽的，尤其以七绝最为出名。杜牧的七绝，在唐诗中占有非常重要的地位，成就斐然。他的七绝，意境十分优美，高远隽永，含义丰富。咏史的立意出奇，见识不凡；写景的韵味十足，让人沉浸其中，久久不能忘怀。无怪乎清朝文人管世铭点评道：杜紫微天才横逸，有太白之风，而时出入于梦得。七言绝句一体，殆尤专长。
10、民生禀命，各有所错兮。
11、那推门而入的是你么？——不是，是风
12、秋风入庭树，孤客最先闻。——唐·刘禹锡《秋风引》秋风吹不尽，总是玉关情。唐·李白《子夜吴歌秋歌》不觉碧山暮，秋云暗几重。——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——唐·张籍《秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——元马致远《天净沙·秋思》秋风吹渭水，落叶满长安。——唐·贾岛《忆江上吴处士》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——汉·刘彻《秋风辞》落叶西风时候，人共青山都瘦。——宋·辛弃疾《昭君怨》十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。——元·黄庚《江村即事》寒风摧树木，严霜结庭兰。——汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》
13、出自清·王士祯《秋柳》。他日，指以前。差池，即参差。诗句描写秋天只见柳叶憔悴之色，不见春天柳绿枝上、燕飞树间的情景。此乃悲秋之句，表达的却是惜春之意。
14、衰草凄凄一径通，丹枫索索满林红。
15、回到无心之心，回到弱小。在树下
16、独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。——毛泽东《沁园春·长沙》
17、归云一去无踪迹，何处是前期？
18、这首诗写秋柳,浑厚隽永，写的是人到中年人生滋味！表达了人到中年，那种生命的流逝和现实胶着的感觉。
19、矫兹媚以私处兮，愿曾思而远身。
20、他没有过分写悲伤，人生仿佛走着走着就到了这里。甚至带着一点心酸的调侃，你那时候风华绝代，是大约没有想到过上现在这种日子吧，但同时又是通透的。这首诗让很多中年人都有共鸣，负重之多，又往往福无双至，祸不单行，绳子赶细的断，但是已经如此，只能承受。
四、描写秋天实际写人的悲伤的诗句有哪些
1、浮江淮而入海兮，从子胥而自适。
2、汤禹久远兮，邈而不可慕也？
3、这诗集共分三辑，分别题为“杏黄天的工业时代”、“异己者雅克”、“轮回的枝条”。
4、王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
5、《渔家傲.塞下秋来风景异》是范仲淹在陕西任经略副使，镇守西北边疆期间，写的一首军旅感怀之作。其词句“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”描写出了边塞寥廓苍凉的壮阔美景。而“浊酒一杯家万里”，“羌管悠悠霜满，人不寐，将军白发征夫泪”则更增添了苍凉悲壮的美感。
6、接着用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信。诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了仕途的不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
7、最苍凉的怀古诗：《西塞山怀古》
8、露气寒光集，微阳下楚丘。猿啼洞庭树，人在木兰舟。
9、同极而异路兮，又何以为此援也？
10、0霜露晚凄凄，高天逐望低。远烟盐井上，斜景雪峰西
11、在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。
12、黄昏时分，夕阳西下，那如火一般的晚霞绚丽无比，光彩夺目。晴空万里，碧蓝如洗，澄净明澈。诗人运用比喻手法，极言秋日晚霞之灿烂，天空之净洁。
13、大规模的黄叶是要在晚秋时节才看到的，那是一种金色的壮观和萧条之美。
14、最品行高洁的古文：《陋室铭》
15、愁郁郁之无快兮，居戚戚而不可解。