一、中字开头的诗句7个字
1、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
2、千里相思一撇消：“千”字“一撇消”为十。
3、八字步八字胡八字潮八字眉；
4、平日里除了写作、写剧本，吉建军也喜欢摄影。拍拍花鸟、拍拍风景。对于现在仍然在传统文学中坚持的一些人，他更希望作品能够接地气。跟现实生活结合。“午后的阳光，把一片斑驳的光影投在地上，空气中弥漫着夏日焦灼的梦想。时光从闲坐中溜走，还有滚滚热浪让这个夏日变得不那么安详我希望一切还是原来的模样在这个地方这站在原地遮挡了一米的阳光。”就像华州的秋中结尾一样：我在田间漫步总无法释怀家乡的秋静静的轻轻的感受着如梦如幻的诗一般的华州...(语气慢低沉)
5、《道德经》云：“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”李商隐抱得美人归的同时，也卷入了一场不见硝烟的斗争，即大臣之间的明争暗斗，对仕途产生非常大的影响。从此之后，李商隐一直很倒霉，无论怎么努力，都摆脱不了困局，屡屡受挫，郁郁不得志，甚至想过剃发出家，皈依佛门，祈求内心的平静。
6、本文是受到《现代汉语词典(第7版)》的启发写成的，看到这部词典对修辞语言有足够的重视，感到高兴。我想，我们修辞学界同仁，也会有同感的。最后，引用我的一本著作中我对汉字的论述，作为对结论的一些补充：
7、自然，在必需借助修辞格来释义才能说明白的时候，《现汉》是不能不借助修辞格的。比如不借助修辞格，“一字长蛇阵”就释义不清楚。
8、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
9、品字围攻上下左右三个据点态势；
10、它们的结构精巧不同于传统的诗词，形式奇特，让人拍案叫绝。一起来看一下吧~
11、我以为，不是的。因为字形状貌格(字形格)分析的是字的形状(形象)，析字格分析的是字的体格结构。二者并不相同。随之而来的，二者在分析的目的、方法和结论上也不相同。陈望道在《修辞学发凡》中首创析字格。他把析字格界定为“字有形、音、义三方面，把所用的字析为形、音、义三方面，看到别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或推衍上去的，名叫析字辞”。陈先生举了一些字的体格方面的例子，如把“胡”字析为“古”“月”，把“兵”字析为“丘”“八”，把“租界”析为“且”“介”，把“出”字析为“山上复有山”，等等。
12、作者简介：张炼强，男，广东佛山人，首都师范大学文学院教授。(北京100089)
13、湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
14、炮响一声天地震，相若心头为人揪。
15、中贵多黄金，连云开甲宅。
16、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。
17、或许有人问，字形状貌格(字形格)和析字格都是阐述字的修辞现象的辞格，是不是相同的辞格?
18、半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。
19、悔当初，吾错失口：“吾”字失“口”为五；
20、有情无意东边日,已怒重惊忽地雷。
二、中字开头的七言绝句
1、“全国中语名师工作室联盟”会员招募中
2、1中庭生旅谷《十五从军征》汉·佚名2中有千千结《千秋岁·数声鶗鴂》宋·张先3中岁颇好道《终南别业》唐·王维4中有双飞鸟《孔雀东南飞》汉·佚名5中道还兄门《孔雀东南飞》汉·佚名
3、此诗中，“水”是“浆”的一部分，“甘”是“甞(尝)”的一部分，以此类推，趣味性极强。
4、长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
5、田间忙碌的农人播撒着希望的种子
6、人类有大致相同的认知体系和审美情操。我想，金字塔的故乡人，对这种以“金”字字形映照出来的金字塔的美感是会因有同感而欣然享受的。
7、数字隐秘诗，将数字用谜语的形式展现出来。此篇每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“十”这十个数字。
8、这首诗的白话译文如下：可笑自己一生为了口腹生计在奔忙，结果到老了，却因为这“口中事”闹得一场荒唐。长江环绕着黄州，我也知这鱼味鲜美，黄州附近多注竹子，似乎能闻到阵阵的竹笋香气。被贬谪的人不妨就做个员外置身事外，按照诗人一贯的风格，且悠然做做水曹郎。只是惭愧被贬之后对于政事没有什么帮助，还要官家破费给我钱灌满酒囊。
9、逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。
10、次句“井梧翻叶动秋声”，意思是说，井边的梧桐翻动着叶片，传来飒飒风声。如果说首句是道潜从大处落笔，那么这句便是从细处着意。结合下文来看，这里的风吹梧桐所发出的细微声音，既是秋声始动的征兆，也是雨水将停的兆头。倘若仍然是“梧桐更兼细雨”的景象，就不会有下文雨过天晴的变化了。
11、由此可见，析字格是析字的体格(结构)的辞格。至于字形状貌格(字形格)，我们可以通过它同析字格对比加以说明：以“出”字和“米”字为例。
12、莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，
13、不为同根生，缘何甘自毁？
14、半思后代与沧田，半想阎罗怎见。
15、铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。
16、早已轻粉黛，独活空房。
17、嵌字诗是把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名、地名，药名等。
18、有上交，无下交：“交”字“有上”“无下”为六；
19、丁字尺丁字坝丁坝丁字街丁字钢；
20、波澜不惊的机关工作让崇尚自由的吉建军极为束缚。他不喜欢那种可以一眼望穿，看得到头的生活，他不愿意将人生就这样浪费在无谓的重复里，埋没在僵化的体制下，消耗在复杂的人际间，他想为自己做一次主！于是，吉建军顶着父母家人的压力，辞去了这份在外人眼里优越而清闲的工作，转而投身一家杂志社，做起了媒体人。2006年毕业于山西财经大学新闻专业的吉建军，在自己的专业范畴内，扎扎实实做了五年。他会为了一个新闻线索，连续跟踪四个月；他会因为采访对象的人生境遇而同喜同悲；他也会面对无力改变的现状而苦恼无奈。五年后，吉建军的媒体生涯宣告结束，他的人生方向开始越发清晰，他的人生选择也更加果决。他再次辞掉工作，前往北京，作起了一个真正的北漂，一个专职写手。
三、中开头的诗词
1、中原有斗争，况在狄与戎。
2、严格地说，二者因为界定的对象和范围并不相同，是不能说二者是相同的辞格的，更不能说二者是完全相同的辞格。这从逻辑学上也可以找到依据再加细说明：首先说明，形示修辞方式是一个概念，字形状貌格(字形格)也是一个概念。
3、欲续断弦未得，乌头白，最苦参商。
4、一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。
5、仕途失意的文人，大多都有很高的文学成就，这一点也很好理解。不如意的时候，要找个方式排解忧愁，容易激发创作灵感，李商隐也是如此。据统计，李商隐留存至今的诗歌大约六百首，其中不少直接以《无题》命名，比如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，几乎无人不知。但是，要说李商隐最深奥的一首诗，非《锦瑟》莫属。
6、从字形状貌格(字形格)中的比喻与通常用的比喻的异同观察
7、在历史上从来不乏“因言获罪”的文人，毕竟古代读书人中有很多都是恣意豪放，就像李太白的轻狂。而苏轼也是这么一个啥都敢说的人，作为宋词豪放一派的代表人物之苏轼本就生性洒脱，所以说什么做什么都是比较随意，而恰恰也是因为这样让他的仕途历经波折。
8、煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。
9、囚qiú动关押；囚禁：被~|~在牢房里。囚犯：罪~|死~。(第1073页)
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11、此外，原因也在汉字是方形的，有所谓方块汉字之说。所以凡遇到客观事物的形状是圆的，就只好放弃映照，或者用方块的汉字来表示。比如太阳是圆的，在甲骨文中是象形字，写作☉，而现在通行的汉字，因为都是方形的，所以只好把太阳即“日”字写成方形了。因为“日”字在大体上与太阳有相像之处，所以可以勉强算是略像于太阳。有诗句说：“其雨其雨，杲杲日出。”(《诗经˙魏风˙伯兮》)从诗意看，这个“日”指太阳，是可以肯定的。只是方块汉字，出于无奈，也只好把圆圆的太阳写成长方形的“日”了。
12、唐代以诗歌文化最为繁荣，从初唐到晚唐，均有顶级诗人出现，以王勃为首的初唐四杰，在当时独领风骚，那句“海内存知己，天涯若比邻”，成为送别诗中的绝唱。骆宾王也不简单，七岁挥笔创作《咏鹅》，如今连三岁孩子都能倒背如流。盛唐时期更不得了，如同百家争鸣，诗仙李白力压群芳，赢得谪仙人之称号。
13、童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。
14、皂白何须问：“皂”字去“白”为七；
15、——借助《现代汉语词典(第7版)》有关词条及其释义
16、《现汉》收了“金字招牌”作词条，释义为：“金字招牌jīnzìzhāopái商店用金粉涂字的招牌，用来显示商店资金雄厚信誉卓著。比喻向人炫耀的名义或称号。”(第677页)可见这个“金”字用的不是它的形状，而是它的质量(金粉)，也就是“金”字的字义。至于“一字师”的“一”字，不是用了它的字形，也是用了它的字义：数词“一”。
17、这首诗传到了好友苏轼耳里，苏轼拍案叫绝，连连称赞，说此诗：“一气盘旋而下之感”，黄庭坚的这份洒脱令他甘拜下风。这首黄庭坚最洒脱的诗，大家喜欢吗？
18、张枣的诗是传统诗歌与现代诗歌的完美结合，他从诗歌的抒情源头上继承了“风、骚”传统，并将这一传统完美地展现在当下的语境中。
19、孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
20、高字大楼高字天坛高字故宫角楼高字西安钟楼；
四、中字开头的诗句7个字有哪些
1、旅舍残春宿雨晴，恍然心地忆咸京。
2、禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。
3、颔联更加晦涩难懂，连续引用两个典故，庄子梦见自己化为蝴蝶，望帝杜宇把哀怨寄托于杜鹃，看似虚无缥缈的意境，其实起到承上启下的作用。颈联继续引经据典，沧海鲛人流下的眼泪，化成一颗颗珍珠，蓝田玉中蕴藏灵气，在日光的照耀下可看到一缕青烟。实景也好，虚幻也罢，写景都是铺垫，事情才是本质。
4、长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
5、在赵宪武是东北黑龙江省人，他生动而形象地打了个比喻，萧军站在那儿是阿拉伯的“1”字，倒那是中国横写的“一∙”字，他是我们东北人的骄傲!(丛维熙：《人生绝唱———萧军留下的绞水歌》)
6、任凭往事发酵，搜寻所有落寞深情的回忆来击打心中的痛处。一个是镜子面前的女子，她永远年轻、美丽、端庄，一袭长裙飘飘，富有古典气质，并永远定格在最美的年龄，在老者的回忆中愈发柔美而娇羞。由于活在老者记忆的景中，并在悔恨的发酵下，具有了亘古而绵长的意义。
7、华州的秋总是散发着离愁
8、应该说明，陈先生的析字格，包括释字体、释字音、释字义三部分，而只有其中的释字体部分与本文论述的字形格有关，可以用来对比辨异。
9、而种差反映在外延上，为此两个交叉概念的外延大小不同，就是两个定义的种差不同。在这种情况下，两个种差不同的定义，不可能是两个相同的定义。换言之，形示修辞方式同字形状貌格(字形格)不是两个相同的辞格。
10、这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
11、正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。——王勃正悲千载无来者，果见僧中有个僧。——齐己正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫正听山鸟向阳眠，黄纸除书落枕前。——白居易正逢天下金镜清，偏加日饮醇醪意。——张说正忧末派沦沧海
12、(6)一字马yīzìmǎ名劈叉使两腿伸展呈现出的像“一”字的姿势。(第1540页)
13、玩处临尊却掩扉，世人空笑亦何为。不羡乘鸾入烟雾，恭闻吾皇似尧禹。很石犹存事可寻，二八应机堪采运。
14、第通常用的比喻，可能出现倒喻，把“甲像乙”倒着说“乙像甲”，比如把“面如芙蓉眉如柳”说成“芙蓉如面柳如眉”(白居易《长恨歌》)。前一例是正喻，后一例是倒喻。正喻是常用的，倒喻是很少用的。不过，字形状貌格(字形格)词语总是离不开使用倒喻的。
15、让她坐到镜中常坐的地方
16、文天祥是杜甫的铁粉，该诗从一句到四句依次从杜甫的《夏日杨长宁宅送崔侍御常正字入京》、《月夜忆舍弟》、《天末忆李白》、《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评事韦少府侄三首》中选取诗句，浑然天成。
17、这首边塞诗表现了匈奴入侵、边防告急的情景。作者没有正面描写战争，而是截取军使送书这一片断，通过描绘出一幅迷茫、壮阔的关山飞雪远戍图，侧面渲染边关的紧急与紧张，展现出诗篇“意余象外”的深邃与凝重。所以有张戒《岁寒堂诗话》中的“信不减太白”之誉。
18、百年苦乐半相参，会占便宜只半。
19、三是避免语义不明，如果“国字脸”不用“字”字，“一字长蛇阵”不用“字”字，那么“国脸”“一长蛇阵”就都会叫人不知所云了。
20、亭台六七座，八九十枝花。
五、中字开头的诗词句
1、从字形字只能略像于它所映照的客观事物的形状观察
2、从字形状貌格(字形格)与形示修辞方式相比较观察
3、同旁诗是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，使句中诸字具有特别整齐的形式美。
4、朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。