一、散文诗的三个特点
1、从内容来说，有对昆虫飞鸟等动物天地的细致观察，有对花草树木等植物世界的生动描绘；有的是对多姿多彩的自然景色的感触，有的是对纷争好战的人类社会的谴责；有的记述自己与外在世界的微妙关系。有的表达自己对周围人们的深厚感情；有的探索死亡的奥秘，有的向往闲暇的乐趣；有的描写顽皮而又可爱的孩子，字里行间充溢着诗人深深的爱怜之情，有的刻画平凡而又伟大的人物，字字句句流露出诗人由衷的钦佩之心。
2、南小燕(女，1975—)
3、《中国散文诗百年经典》是中国散文诗的一次大检阅，大梳理。书中共遴选了新文化运动以来200位作家(包括港台及部分海外华人作家)的散文诗精品力作七百多章，采用编年体形式排列(以作者出生年月先后为序)，每位作者都附有简介，其中，21世纪的作品占了五分之一以上，全面展现出中国散文诗100年间多民族几代作家在散文诗创作上取得的巨大成就。
4、莫独(哈尼族，1965—)
5、黄恩鹏(满族，1967—)
6、横山的春夏秋冬/470
7、忽然想起那条河/287
8、三色堇(女，1962—)
9、实际上，我们经常可以在一些品质不高的电台听到一些华丽、唯美的词语堆起来的句子，在主播门煽情的语调下，仿佛很是具有美感。但是，如果细细品来，就会发现，这些电台主播的语言一旦记录下来，形成文字，就会有某种让人忍俊不禁的肉麻或者空洞，并不能深入人心，不能打动人心。这种文字，不可能成为散文诗。
10、与分行新诗、散文、小说相比，中国散文诗一百年来走的路更为低回宛转，它从未热闹、喧嚣过，却以极强的生命力，气血充盈地向前走着。也许，没有比散文诗这一文体，更能抒写作家隐秘的心灵史、思想史了。散文诗是内敛的，它构建的是自我的“内宇宙”，探索灵魂的“真”与“深”，记录情感世界“独语苍茫”的时刻。最优秀的散文诗作家，都是驾驭文字的高手和深邃敏锐的思想家。
11、点击►播放，阅读之旅开始了♪
12、砸过暮色的野果子/273
13、印次2017年11月第一次印刷
14、最后守候的花朵(三章)/60
15、龙一样的大网，躺在海滩上喘息。/疲倦的水珠和阳光一起，系在网丝上睡眠。/亮晶晶的汗水从古铜色的脊背滚落，拉网人喷出烟圈，织成梦的网，从湿漉漉的台阶向海面飘去。/卸下了沉甸甸的鱼，他的梦像烟一样轻了。
16、在20世纪80年代后期，耿林莽就说：“柯蓝同志在为《耿林莽散文诗新作选》写的序言中，也引用了我说的‘我这个人鬼得很’这句俏皮话。”接下来，他自解说：所谓“鬼”，“鬼就鬼在不肯老老实实地‘从一而终’，经常会‘见异思迁’”。他自我总结为“三多”，即多师、多样与多变页码。变，是耿林莽的“鬼”，是他不安分的性格，是他的创造才具与艺术个性，也是他散文诗的书写自觉。变，是绝对的；不变，是相对的。第二个时期，纯从年龄上看，已经是晚年了，晚年的耿林莽，壮心未与年俱老，晚年变法，散文诗越写越新，无论是题材，还是技术。耿林莽非常忧心的是，散文诗的声誉和健康问题，境界不阔，趣味不高，路子不宽。
17、杨启刚(布依族，1966—)
18、黄河在我的血脉里流淌(组章)/474
19、从形式来说，有的采用书信的体裁，仿佛信笔写来，其实自有章法，显得亲切自然，无拘无束；有的近似浓缩的短篇小说，几乎具备生动的人物形象、完整的故事情节和具体的环境描写等要素，只不过篇幅极短、语言极精而已；有的是寓言，思想新颖，构思奇特，能够引人入胜，发人深思；有的是故事。人物鲜明，情节动人，并且往往包含进步的思想和深刻的意义。
20、丹菲(女，1966—)
二、散文诗具有诗歌的什么特点
1、珠穆朗玛，太阳的骄子/441
2、摊开了一大片洁白的沙滩，让老中青少一起回到童年。
3、我个人以为，在散文诗走过了九十年历程的现在，散文诗的文体意识不是应该淡化、削弱，而是应该强化。散文诗过分地倾向于散文或过分地倾向于诗歌(特别是具有诱惑力的后者)的现象都应该警惕，努力加以避免。散文诗比起过去任何时候都更应毫不动摇地强调其独立文体的地位并坚定不移地向前发展。
4、信息时代的雪，以最快的速度飞驰。/在阳光里溶化，晒干，然后蒸发：无影无踪。/信息时代的雨，没有自己的眼耳口鼻，和嘴唇：一滴水落入大海，便壮烈牺牲，个性被吞没。
5、银行名称：中国银行成都火车南站支行
6、第一个时期中年投入：醒来的鱼(1980～1989年)
7、我歌唱他们的最后(选四章)/62
8、按体裁分:童话诗、寓言诗、散文诗、韵脚诗等。
9、操场边的香樟树/455
10、原野上的风，闪过。闪过列车的窗口。列车在提速。田野，山脉，河流……闪过去。车如流水，路似蛇。谁记住了谁？梦的影子，落魄的游魂，那些高高低低的树，暗淡或者明亮的茅屋的尖顶。闪过，一切都是闪过。大路上走过来一个阔肩的少年，那微笑，那眼波里湖水的光泽。只一瞬，车上车下相互的对视，有如触电。闪过，速度吞噬了一切。来不及接触的爱情，天长地久的爱情，都只是闪过的一瞬。逝者如斯夫？闪过便消失。
11、线条编排、真情实感、新奇意境、联想性、跳跃自由、凝练凝练、节奏和谐、形象生动、意境美、生活写实。
12、耿林莽这二章散文诗，都收在他1998年出版的《耿林莽散文诗》(青岛出版社出版)集里，是其早期散文诗的典型形态。纯从语言外观上看，是那个时代的产物，与柯蓝、郭风的作品真没有多大的区别，而从题旨与格调看，也是“颂歌”与“牧歌”的套路。
13、(印度泰姬陵)印度有玄想的文化传统
14、古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
15、耿林莽是当代中国最具开拓精神和独特风格的散文诗大家。30多年来，出版十多部散文诗集(散文诗共计一千余首)和一部散文诗评论集《散文诗品评录》(华艺出版社2008年出版)。已经88岁高龄的耿林莽先生在散文诗坛依然十分活跃，他不仅以独树一帜的创作引领着中国当代散文诗发展，而且始终关注和思考着中国散文诗的前途命运，被称之为散文诗的常青树。耿林莽在接受箫风的访谈时将自己的散文诗创作经历划分为三个时期：
16、致纸质书的悼词/428
17、靠海吃海就地取材的蚝墙，不惧海风，不积雨水，不怕潮湿，不怕虫蛀。
18、它喜欢阳光灿烂，凹凸不平的墙面，尽显了线条感与雕塑美。
19、奶奶站在木门的院子里，推开积满屋檐的幸福
20、冰心(女，1900—1999)
三、散文诗的三个特点有哪些
1、散落在大地上的拓片(节选)/436
2、此序是耿林莽2002年所写，这是他散文诗创作的第二个时期，而其引用笔者的这段话，说明他依然是认同的。他在序中告诉读者：第“除去其中过誉的成分，就对我的散文诗美学质量的总体把握来说，我觉得是准确可信的”。我的风格是自觉的，“忧郁”主调没有变。第“引述于此，或可有助于读者对这本诗集的‘进入’”。
3、散文诗是一种开放式的文体，固定模式无疑于画地为牢。为使读者对散文诗有一个全面的理解，编者选编了十一家对散文诗不同视角的解说。
4、伴随着一中学子充满感情的朗诵，我们既体会到散文诗本身蕴含的丰富情感，同时也感受到蔡旭先生对生活的细致观察及对珠海的深深喜爱。
5、耿林莽在总结性的发言中说：“我便有些不安分于这种阴柔的局限了，我便想走出散文诗走惯了的‘小巧、片断、精练、柔美’之路，闯一闯粗狂雄奇的‘关东’。这一闯的确闯出了一点新路，我写了一些鸟瞰时代，跨越时空，追求气势和壮美风格的篇章。对拓宽题材，练硬散文诗的‘翅膀’，和改变作品单一格调都不无益处。但是，这种写法掌握不好，也易流于‘赋体’的华靡。需力戒以矫饬的感情和华美的辞藻掩盖内容的空虚与苍白。”非常善于总结也特别渴望变法的耿林莽，发现了散文诗发展的坦途，也执著而大胆地进行着“闯”的尝试，并且因为尝到“闯”的甜头而信心满怀。
6、以及他在诗歌中却体现出的反省意识，是难能可贵的地方。西方哲学家笛卡尔有一个经典的哲学命题“我思，故我是。”笛卡尔认为人们认识事物是一种确定判断或观念性领悟，形成这类认识观念的原因大概有两种：一是“我思”；二是“判断确定”。我个人的归结是人的反省意识来自对外在事物的反应，而这类反应也表现在亮子诗歌中。
7、银行户名：四川省散文诗学会银行账号：129308748603
8、师生同心做到最好成就美好
9、胡亚才(回族，1962—)
10、轻轻吊着一副云做的铜环，每次相送
11、南往耶(苗族，1987—)
12、散文诗融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看﹐它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美
13、散文诗具有诗歌的最基本的特点：强烈的感情、丰富的想象，和谐的意境。参见郭风先生的观点：散文诗不像一般新诗那样有严谨的格律，它不分行，不押韵。可是既然是“诗”，散文诗必须具备诗的最主要的基质：感情，必须强烈；想象，必须丰富；意境，必须和谐。
14、在方言的呜咽中远走他乡/414
15、泰戈尔的第一部英文散文诗集，也是他最著名的一部英文散文诗集。
16、1912年问世的《吉檀伽利》所获得的意外成功，大大地增强了泰戈尔的自信心，激发了他的积极性。第二年,他又接连发表了两部英文散文诗集《园丁集》和《新月集》。
17、你的赠予融和着新春枝叶的嫩绿和秋夜圆月的清辉。你以黑发的水浪淹没我的双足，你说：“我的赠予不足以纳你王国的赋税，贫女子我再无可赠的东西。”
18、耿林莽的《我的散文诗之旅》具有总结性的意义，其中有两段话很值得玩味：
19、艾青(1910—1996)
20、岁月。在黄土地上流过/122
四、散文诗的特点和魅力
1、［关键词］朱自清；散文作品；艺术特点
2、不过，泰戈尔的追求不是到现实世界外去追求，而是在现实世界中去追求。所以，他对与神结合理想境界的追求，往往是和他对人间理想社会的追求密切联系在一起的；甚至于可以说，他对与神结合理想境界的追求，在不少场合其实就是他对人间理想社会的追求。用他自己的话说就是“在有限之内获得无限的喜悦”。
3、大地的另一种声音/279
4、抒情体写作形式多样，是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情。与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性，是一个独立的点、独立的片断。由于是抒情散文诗，其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁，通体显隐约含蓄。抒情散文诗愈有作家独特的个性，感情就愈深刻真挚动人。此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题，一是情感不够而显得苍白无物，或主旨不明无积极意义;二是散文诗写得看不懂，或把情感隐藏起来，或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西，还自觉高超"朦胧"。我们说艺术的比喻、含蓄、隐约，要通过感情的形象表达，这才是艺术的技巧，与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的。
5、是的，真正独立于散文和诗之间的散文诗，由于汲取了散文和诗最佳的美学特点，必然具有散文的飘逸美和诗的凝聚美，具有两种美的理想结合与呈现。
6、蔡旭先生用自己的亲身创作体验为一中学子打开了散文诗欣赏与写作的大门，最重要的是他还用自己创作的关于珠海的诗歌丰富了全体学子对珠海美的艺术体验，将诗歌的音韵节奏美、语言美与珠海的人情美、文化美相结合，丰富了我们对这方土地的美的体验，这对我们学生的情感教育来说无疑具有重要意义。
7、有的人在白天流涌着眼泪，有的人把眼泪藏在幽深的黑暗里。
8、Somehavetearsthatwellupinthedaylight,andotherstearsthatarehiddeninthegloom.
9、坐在时光的河流上/268
10、金鞭溪里我就是鱼/195
11、江边，有一只天鹅/158
12、牡蛎的味道很鲜美。不过吃了肉，就把壳扔掉了。
13、这里的绿和蓝让我动容/250
14、哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗，通俗、活泼，寓言有深刻的比喻，思想性强，可防止空泛。
15、我们来读读郭风先生的《夜雁》：
16、抒情是散文诗的基本职能。蔡旭先生以自己的诗歌《海滨公园》为例论述了散文诗的抒情性：
17、特点本质上：属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。内容上：保留了有诗意的散文性细节。形式上：有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。
18、《杀鱼》以“我”对鱼临死前的思考，将环境污染和人性贪婪描绘的淋漓尽致。另外，“我必须喂养许多干净的云块/从工厂的烟囱开始/从汽车的尾巴开始/从污染源头开始/一一对它们动手术”(《死海》)这些诗句更能表达诗人在生存环境下的忧患意识，他的忧患意识不仅在于去用心发现周围事物变迁下的矛盾，而在于他处在乡村的角度，将城镇化下乡村生存现状的潜在忧患跃然纸上，凸显出诗人与现实的纠结，展示了工业化与传统文明的担忧。
19、现在，大约没有人提出让散文诗向散文的方向发展了。但是，在理论上和创作实践中，认为散文诗应该向诗歌发展的作家大有人在。我所尊敬的耿林莽先生曾表达过这样的意见：“我是倾向于诗化方向的……我则认为散文进入散文诗后，最好是以‘移民’身份归化，即为诗意性所同化、吸取而成为其有机的成分……”但他又表示，“我对于许淇、刘再复、昌耀等人的某些散文倾向明显的优秀篇章，也是十分欣赏的。”(见《文艺报》2007年11月13日《为一部大书的诞生而欢呼》)耿林莽的散文诗作品在散文诗作家和读者中受到广泛的喜爱，他的部分“诗化”作品对于有散文倾向的作者特别具有矫正和引导的作用。但他的散文诗应该“诗化”的主张还有待于大家进一步讨论。
20、散文诗注重联想，常常用象征和通感的手法，表达思想情感，使文章蕴涵哲理，充满深情，给人以启发和感染；散文诗要求创造优美的意境，通过具体生动的形象，使人如临其境，拨动心弦。
五、散文诗写作方法与技巧
1、2021年4月22日下午，我校特邀中国作家协会会员，中国散文诗学会、中国散文诗研究会、中外散文诗学会副主席，优秀散文诗作家蔡旭先生“做客”珠海一中梦想剧场，为同学们带来一场散文诗创作鉴赏讲座。蔡旭先生的讲解与学生的诗歌朗诵交相辉映，呈现出精彩纷呈的“蔡旭散文诗盛宴”。
2、图书在版编目(ＣＩＰ)数据
3、［中图分类号］I2067
4、体例：作者以出生年月先后为序，附百字文学简介，每人入选1至3章，短章最多5章。中生代与新生代作者所选作品，尽量与《中国散文诗90年》一书不重复。一件作品可能被多家报刊或选本采用过，本选本只注明最初发表的报刊。
5、它无言地微缩了珠海，一座拥抱天下的开放之城。
6、王尔碑(女，1926—)
7、抱住了整个香炉湾，蓝天白云的倒影及心潮逐浪的大海。
8、泰戈尔是一位勇于探索、勇于创新的诗人，在诗歌格律和诗歌形式方面也不肯格守传统成法，囿于固定模式。
9、任何一个文体的存在，都有它的合理和意义。毫无疑问，散文诗作为一个文体，它以自己独特的诗体美、散文的意境美和汉文字本身的韵律美，决定了它存在的价值。任何人都不可能忽视和忽略这一文体的高贵存在。
10、牧风(藏族，1970—)
11、主编：顾彼曦|值班：顾彼曦
12、当然，就我的全部作品而言，还有“忧郁”所不能涵盖的其他方面，那是“多样”与“多变”带来的。我追求凝练，也喜欢舒放、潇洒飘逸，有点随意性，或者冷峻美；我热衷柔美，却又追踪豪迈和奔放；象征手法，梦幻以及魔幻色彩的迷离恍惚，也颇感兴趣……这些，从这本《散文诗六重奏》中均有迹可寻，……
13、海边的修辞(组章)/412
14、《叶圣陶散文》为“名家经典珍藏”丛书之收录了叶圣陶先生的散文精品数十篇。这些作品内容丰富，题材各异，构思精巧，文笔精巧、语言幽默、内蕴深厚、风格恬淡，充分显示了叶圣陶先生的文学功底及丰富的人生阅历，从一个侧面反映了作者的思想感情及创作风格，非常值得一读。
15、编选的基本思路：一百年间不同阶段最优秀的散文诗作家尽可能不遗漏；注重入选者德艺双馨，对散文诗的发展做出过独特的贡献。编选兼顾不同风格，鼓励艺术创新，侧重中青年，兼顾少数民族、女性、学会骨干及港、台和海外华人散文诗作家。
16、让一首诗择谷雨而居/253
17、投稿：3327652931@qq.com
18、喻子涵(土家族，1965—)
19、在场性在很多文学门类上都有所体现，却在散文诗上面体现得尤为明显。
20、滴落在那片绿叶上的离人泪/90
六、散文诗的三个特点
1、正如本文开头所述，他以写格律诗为主，他所写的诗大部分属于格律诗，他所出版的诗集大部分属于格律诗集。不过在格律方面他也有不少创造，如吸收孟加拉民歌韵律的长处，使这种较为自由的诗体登上大雅之堂；发挥孟加拉语发音的特点，改革抒情诗和叙事诗的韵律形式等等。事实证明，他的格律诗促进了孟加拉格律诗的发展，为孟加拉格律诗开拓了新领域。除此之外，他也写自由体诗和散文体集。尽管这些诗在总体上占少数，但其世界影响不可低估，而且更突出地表现了他的创造精神。
2、散文诗的文体特性和品质追求也决定了这一点。
3、城市中心那尊塑像/94
4、按表达方式分:叙事诗、抒情诗
5、划过欲海的夜鸟/111
6、掬一捧碧蓝的天空/329
7、鱼儿在等待钓钩打瞌睡。钓钩在等待鱼儿耐不住饥饿。
8、最大的特色是它的名字，拥有的海面几乎无边无际。
9、凌乱田野中的无声幻象/252
10、在诗的本质那么凸显的作品中融入散文的美学特点，诸如叙事，诸如质朴、自然以及口语的语言，从而形成轻松自如的语境等等，这是不少散文诗作者常常顾此失彼地达不到的。特别值得注意的也是十分重要的还有，这首极为精练的散文诗照样容纳了有诗意散文的的细节：“大路上走过来一个阔肩的少年，那微笑，那眼波里湖水的光泽。只一瞬，车上车下相互的对视，有如触电。”一个小镜头让这篇散文诗显得既浓缩、跳跃，又细腻、微妙，波澜有致。耿林莽的这一首散文诗让我们领略了散文诗两种美俱存的佳景。
11、这种“在场”，并不生硬地表现在“我”在文本中的频繁出现，更多地表现在作者的情绪、语言不自觉形成的一种语感和抒情体验。
12、艾青诗歌当中的另一大特点就在于散文美。也是基于散文美,艾青诗歌达到了中国现代自由体诗的高峰,从其诗歌来看,没有华丽的辞藻,没有押韵,没有整齐的格式,表现得更加自由,这是现代新诗几十年发展中的新成果。艾青诗歌给人以一种读散文的感觉,形散而神不散,比如《大堰河——
13、茅盾(1896—1981)
14、它最显著的特点是短小、简洁，一般每首仅有一二行、三四行，可谓短小到了极点，简洁到了极点。就思想内容而言，它仿佛像一幅光怪陆离的彩锦，织进了诗人头脑中闪现出来的种种思想感受。其中不少诗体现了诗人的泛神论观点，表现了诗人对于与神结合的理想境界的不懈追求；除此之外，有的诗表明了诗人对于社会问题的进步观点，如抨击压迫者的凶暴残忍，赞扬被压迫者的忠厚善良，坚信压迫者必将灭亡，被压迫者一定胜利，有的诗表明了诗人对待生活的正确态度，如赞美造福大众、牺牲自我的，主张大胆进行实践、反对无所作为的，嘲笑欺下诌上的处世哲学的，提倡谦虚谨慎、不图虚名的。就艺术表现而言，深邃隽永，言简意赅，耐人寻味，是其特色之一；形象鲜明，生动活泼，有声有色，是其特色之二。
15、与金秋十月碰杯/118