一、千古绝句七言律诗
1、(1)平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
2、十年一觉扬州梦，扬州必有杜牧诗
3、 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.(李商隐《夜雨寄北》)
4、古往今来只如此，牛山何必独沾衣？
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6、目眩身疲故纸堆，恰如牛马系磨台。
7、五言绝句的四种格式：
8、阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
9、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
10、松江陌陌龙山兀,远望新绿近却无;只盼荒原春潮早,单等沃野嫩芽出;不想紫燕轩窗过,已觉柳丝黄叶凸;细看芍药拱土裂,待到明日写画图。{如果回答对您有用,请点击好评,祝您新年快乐!}
11、丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
12、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
13、更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
14、(c)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和(a)(b)的严格性稍有不同。
15、彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
16、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
17、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
18、近体诗分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗，以及其他延伸发展出来的六言、排律等等。其中最能体现近体诗特点的当属七言律诗：每句成七言，最能体现出近体诗的平仄；一篇有八句，其中四句对仗、四句押韵，因而也最考验诗人遣词造句的笔力和用韵的熟练程度。
19、《少年行》这首七绝，就整首都不对仗：
20、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
二、千古绝句最美七言
1、律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
2、只愿君心似我心，定不负相思意。
3、先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
4、七律:皎洁无瑕清玉壶，晓乘华?蚁蛱灬椤?石建每闻宗谨孝，刘歆不敢衒师儒。谏修郊庙开宸虑，议按休征浅瑞图。今日攀车复何者，辕门垂白一愚夫。七絶:一月主人笑几回，相逢相识且衔杯。眼看春色如流水，今日残花昨日开。五律:玉衡流桂圃，成蹊正可寻。莺啼密叶外，蝶戏脆花心。丽景光朝彩，轻霞散夕阴。暂顾晖章侧，还眺灵山林五絶:壮士不曾悲，悲即无回期。如何易水上，未歌先泪垂。?φ??文中句子的?ε??删?橐??。
5、以上是七律平韵的四种标准格式加变化格式，七律是在五律的基础上变化而来。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏，之前发的变化格式对第五个字做了可平可仄标注，今查了一些资料，有出入，以此为准。
6、再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
7、这首诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。
8、这既不是律诗，也不是绝句，可以归于七言古诗的范畴。肯定不是绝句，绝句只能是四句。很像七言律诗，但不是。如果是律诗，下面几句是必须对仗的，可是它们没有对。罂粟(名词)吸尽(动补)万夫(数量词)血(名词)，而此句与上面完全不对仗：力挽狂澜倡销烟。下面二句同样不对仗：虎门烽火今既往，壮丽山河更娇艳。
9、 国破山河在,城春草木深.(杜甫《春望》)
10、2)、七律仄起首句不押韵
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12、寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！
13、卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
14、涌现了许多优秀的诗作，
15、 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.(贺知章《咏柳》)
16、杜甫的《江南逢李龟年》是一首七绝：
17、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
18、以上是五律平韵的四种标准格式加变化格式。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏。
19、这首诗不仅平仄格律用韵等都恰到好处，而且八句诗都有对仗，更兼声调铿锵抑扬，用字沉郁有力；在这般基础上，还能将秋景悲情写的如入化境，可谓极为难得！后代诗家品此诗曰：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”！难怪此诗会被称为“旷代之作”、“杜集七律第一”、“古今七律第一”！“诗圣”杜甫，盛名不虚！
20、浊酒半杯如血泪，孝心一片少言辞。
三、千古绝句七言律诗的作者是
1、佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
2、粘对(“粘”，读nián。)
3、烟花三月下江南，细雨催开伞若莲。
4、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
5、 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.(杨万里)
6、 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.(志南《绝句》)
7、相见时难别亦难，东风无力百花残。
8、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
9、(b)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声)，就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
10、渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。
11、昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
12、此诗描绘了夏日久雨初停后关中平原上美丽繁忙的景象，全诗写景生动真切，生活气息浓厚，如同一幅淡雅的水墨画，清新明净，形象鲜明，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。
13、莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。倾银注瓦惊人眼，共醉终同卧竹根。
14、《唐诗笺要》：怨语难工，难在澹宕婉深耳。“秋草”、“湘水”二语，尤当隽绝千古。
15、《秋兴八首》是唐代宗大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。
16、诗必盛唐，凡说诗必然离不开唐诗！但现代很多人认为唐诗便是格律诗，实际不然。唐诗是唐代诗歌的总称，其体裁包括古体诗、古风、近体诗(即格律诗)、乐府、甚至一些处于萌芽阶段的长短句等等。
17、这首七绝以一愁字统起。落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。
18、诗人们在运用(a)的同时，常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救，又构成对句相救。
19、从军行(王昌龄)、回乡偶书(贺知章)、咏柳(贺知章)、凉州词(王之涣)、边词(张敬忠)、出塞(王昌龄)、采莲曲(王昌龄)、黄鹤楼送孟浩然之广陵(李白)
20、《精选评注五朝诗学津梁》：高旷贞优之致，落落不群。
四、七言绝句一千首
1、数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
2、等闲识得沧桑意，潇洒人间走一场。
3、儿童相见不相识，笑问客从何处来。
4、今天狗子向大家介绍的便是一首经典的七言律诗，可以说是历史上最难以超越的一首七律，被诗家称为：“古今七律第一”！便是“诗圣”杜甫的这首《登高》：
5、七律，几乎都是格律诗，不过也有一些不太标准的七律，例如崔颢《黄鹤楼》，上半首是古体诗。李白《登金陵凤凰台》是失粘的格律诗。
6、“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”将刘长卿彷徨喟叹的心情寓情于景，秋草独行，寒林日落，悲凉的景透路出诗人的伤怀。
7、(2)仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
8、 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.(杨万里《小池》)
9、春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。
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11、 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.(白居易《钱塘湖春行》)
12、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
13、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
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15、唐诗三百首硬笔楷书钢笔字帖
16、小学生必背古诗词80首硬笔书法字帖
17、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
18、古代九月九有登高习俗，此诗即杜甫登高有感而作，抒写其长年飘泊的痛苦，孤独无依，老病孤愁之感，此诗被称为“古今第一律诗”。这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。其诗格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律。”明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧……然此诗自当为古今七言律第不必为唐人七言律第一也”。(古今第一律诗！)
19、听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
20、青烟漠漠纸灰吹，又到清明祭扫时。
五、千古名诗七言绝句
1、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
2、这是一首投赠诗，是作者落第期间所作，献诗给在朝姓裴的中书舍人。全诗富丽精工，又不流于藻饰堆砌，十分难得。
3、“献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪”一方面写出自己请求裴舍人援引之意；另一方面又对戴华簪的舍人寄予羡慕、恭维之情。这一句尽管说得很委婉，但诗人那种“求田问舍”的情状，则细致入微地表达出来了，意思说得很清楚，但言语含蓄婉转，保持了一定的身份。
4、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
5、这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见(唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。)。例如(林逋《山园小梅》第三句“疏影横斜水清浅”，第七句“幸有微吟可相狎”两句，杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也是这种情况。)
6、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
7、粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
8、由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
9、“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。后世评价这首诗：清而庄，婉而健，盛唐人不作一凄楚音。
10、风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
11、绝句(四句)称：第一句起句，第二句承句，第三句转句，第四句合句。就是起承转合。第二句和第四句要押韵。如果首句是仄起平收，那么首句就要押韵。