一、与浣溪沙类似的诗
1、晚唐一个叫韩偓的人，作《香奁集》，基本上可歌可唱。多以女性生活为题材，绮艳、轻靡，且“男子作闺音”，具有典型的词体特色。不仅体现了晚唐的审美风尚，而且成为后代词人借鉴的重要对象，《浣溪沙》最早亦出现其中。
2、作者是一种闲逸、散淡和恬然自适的心境。可能诗人已经忘了他是在等友人，而完全沉浸到内心的激荡和静谧中。应该感谢友人的失约，让诗人享受到了这样一个无双、美妙的不眠之夜。(约客)这首诗表现了作者生活的优裕和精神生活的寂寞空虚，典型地反映了北宋前期达官显贵们的精神状态。
3、游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
4、《浣溪沙》唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。
5、莺唱何能歌绝色，蝶飞犹自觅香踪。
6、(明代)杨基《浣溪沙》
7、日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。
8、一个人独自徘徊在落花满地的小路上。
9、总有相思两处同。长宵漫漫绪如风。
10、用诗韵但是用邻韵通押的唐宋词
11、肠断何须倾酒盏，伤心未必步从容。
12、全诗语言平淡，始终贯穿着一种对时光年华易逝难留的愁苦与无奈，虽不用典，不言愁，但愁苦自现，同时也从另一个角度警醒后人：应努力抓住今天，不要给自己留下日后的无奈和哀愁。
13、照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。
14、箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。
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16、昔日千般留不住，他年此际或相逢。
17、此词以清丽质朴的语言，描写了词人春日载舟颍州西湖上的所见所感。上片描写春景和众多游人的欢娱，下片写画舫中宴饮的情况，着重抒情。
18、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
19、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
20、曲径莺歌起伏中，小桥流水映苍穹。
二、类似浣溪沙的名字
1、说：“一切景语，皆情语也。”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。在西风吹冷、黄叶萧萧的冬天日子里，作者紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢？词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。
2、格律对照例词：(唐末)韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
3、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
4、作者)纳兰性德(全文)人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。采纳吧
5、浣溪沙是一个词牌名，不是具体的诗，因此没有具体的意思。浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、厉声教的《浣溪沙·甲戌年夏梦曲院荷花》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
6、小伞斜肩曳雨中。林花谢了少春红。
7、“不如怜取眼前人。”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。
8、*此词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
9、(古诗词鉴赏)词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
10、——欧阳修/朱淑真《生查子·元夕》
11、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
12、(宋代)苏轼《浣溪沙》
13、词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
14、白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。
15、(古诗词鉴赏)词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
16、而三百年作者如云，亦无词韵。元朝·周德清《中原音韵提要》
17、此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
18、全词情景相生。由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情；继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆；最后则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。景情互相生发，互相映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其典型，生动地表达了作者沉重的哀伤，故能动人。
19、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？
20、浣溪沙春去嵌句：林花谢了春红
三、浣溪沙和什么典故有关
1、薛昭蕴，字澄州，河中宝鼎(今山西荣河县)人。王衍时，官至侍郎。擅诗词，才华出众。《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物，亦有父风。每入朝省，弄笏而行，旁若无人。好唱《浣溪沙》词。
2、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。
3、堆绿沈凝杨柳风，翠烟接远碧连空。
4、越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
5、仄径绵延窗外雨，小溪寂静岸边风。
6、《浣溪沙》——宋·晏殊
7、例如五代人牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》完全用诗韵：
8、意思：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。原文：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》(作者)晏殊(朝代)北宋一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
9、梦幻繁华终是空，林花谢了叹春红。
10、青玉案·元夕 辛弃疾
11、海角飘零，叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺、鼓瑟湘灵。
12、未见巫山行去雨，已经沧海过来人。
13、下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断
14、东风夜放花千树,更吹落,星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞. 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度, 蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.
15、雨后初晴过院东，清幽一片入眸中。
16、谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。意思是谁说人老不可再年少？门前流水还能执著奔向西！不必烦恼叹白发，多愁唱黄鸡。
17、全词用删韵，一个邻韵(先、元、寒韵等)的字不掺杂。
18、中平中仄仄平平(韵)，
19、杜甫也曾化用乐天诗，吟过“试呼自发感秋人，令唱黄鸡催晓曲”之句。此处作者反其意而用之，希望人们不要徒发自伤衰老之叹。“谁道人生无再少？”“休将白发唱黄鸡！”这与另一首《浣溪沙》中所云“莫唱黄鸡并白发”，用意相同。
20、(古诗词鉴赏)末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。
四、与浣溪沙类似的诗有哪些
1、......喜欢的可写，不喜欢的可绕行，练笔不是作业，三天写作时间。
2、细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。
3、问题：晏殊的浣溪沙不押韵，是怎么回事？晏殊的浣溪沙中，杯，台，回韵脚不同怎么算押韵呢？算换韵吗？
4、过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。
5、宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
6、诗词｜曲赋｜图文|其他
7、(古诗词鉴赏)每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。
8、伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
9、一曲新词酒一杯(第三部)，去年天气旧亭台(第五部)，夕阳西下几时回(第三部)？
10、堤岸依依杨柳风。杏林花谢了春红。
11、嫩叶换装披碧绿，林花谢了落春红。
12、无可奈何花落去，似曾相识燕归来(第三部)。小园香径独徘徊(第三部)。
13、下片抒情。起首两句为空想之辞：到了登临之时，放眼望去尽是大好河山，不禁徒然思念起远方的友人；等到风雨吹落繁华之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。这两句词意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越，消逝的事物不可复得的感慨。
14、细雨淋漓暮霭风。杏林花谢了春红。
15、③去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。去年天气：跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。
16、文~抱风落日彤云染暮鸦，月移竹影上窗纱。今年到此不闻蛙。一段馨风拂细柳，几声灵雀动闲花。谁家茉莉沁天涯？
17、词为诗馀，是说词初为可歌的诗，是有道理的。否则无法解释后来那么多的词牌名原来都是唐五代时期的教坊曲名。
18、又得吟窗五月风，万林花谢了春红。
19、透过窗子看去小院内的春色已经很浓重，但内有卷起珠帘的屋内影子沉重，依靠在小楼内只能沉默无语的弹琴。远处的山在暮色中隐隐约约，细风吹动细雨，梨花似乎承受不住风雨意欲凋谢。
20、浣溪沙嵌句：林花谢了春红
五、与浣溪沙类似的诗句
1、唐代刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。碧虚无云风不起，山上长松山下水。群动悠然一顾中，天高地平千万里。少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。绝景良时难再并，他年此日应惆怅。
2、倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，
3、一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
4、撰稿|张燕瑾播讲|常亮
5、跟去年一样的天气和原来的亭台都还在，
6、(古诗词鉴赏)这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。
7、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，
8、*此词写谢雨路上所见之景，于前后对比、温馨的画面之中隐含了词人欣喜的心态。上片中红、绿、黄、白等色彩和谐搭配，动景、静景巧妙结合，景物、人群完美融合，运笔灵动、构思精巧。
9、傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃的啼声。这一派画意的光景，涤去官场的恶浊，没有市朝的尘嚣。它优美，洁净，潇洒……充满诗的情趣，春的生机。它爽人耳目，沁人心脾，诱发诗人爱悦自然、执着人生的情怀。
10、湖水波连呈碧色，桃林花谢了春红。
11、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？
12、嵌古句：林花谢了春红(李煜)于句子任意位置增添一字成七言句。
13、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。
14、淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
15、簌簌衣巾落枣花①，村南村北响缫车②。牛衣古柳卖黄瓜③。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家④。
16、临：挨着，靠近浣溪沙·游蕲水清泉寺朝代：宋代作者：苏轼原文：游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。译文游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。谁说人生就不能再回到少年时期？门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！。
17、suiyueyinji
18、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
19、逐梦何妨肩冷露，远游自爱听晨钟。
20、此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境却自强不息的精神，洋溢着一种积极向上的人生态度。
六、与浣溪沙类似的诗
1、雨乱胭脂仄径东。溪头烟树淡朦胧。
2、雨打芭蕉愁入窗，无心沁个透心凉？休言仍是暖和阳。千里红骑应笑我，门前贪婪杏花香，同春同老梦无常！
3、闲弄筝弦懒系裙，铅华消尽见天真。
4、修竹千竿诗有味，曳荷十里韵无穷。
5、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
6、这是一首相思之作，表达了词人对亡妻的思念，描绘出一种多情无奈的阑珊意绪。
7、月上柳梢头，人约黄昏后。
8、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沉檀。
9、(唐代)韦庄《浣溪沙》
10、这是一首抒情诗，诗人通过描写亭台依旧、繁花落尽、旧燕归来，表达了韶华易逝、难以挽留的哀愁之情，生发出内心的失落、惆怅、孤独与寂寞。
11、此词属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。
12、纳兰性德或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。“西风”、“黄”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向仿佛推向了一个定格镜头，凄凉的景物衬托着作者凄凉的回忆，长久地锲入读者的脑海，并为之深深感动。
13、咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，
14、人们惯用“白发”、“黄鸡”比喻世事匆促，光景催年，发出衰飒的悲吟。白居易当年在《醉歌》中唱道：“谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。”
15、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
16、唐宋人填词符合清朝人的词林正韵，并不是未卜先知，而是这些词作本来就是词韵之源。《词林正韵》问世以后为清中叶以后词家奉为圭臬，从道光元年至光绪十七年五次刊印，广为流传。
17、(古诗词鉴赏)自从与心上人分离之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。不知几时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，幽怨感人。
18、浣溪沙暮春嵌句：林花谢了春红
19、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。
20、①浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，分平韵、仄韵两体，上下两阙，各三句，共计四十二字。
1、流光又把相思引。俏丽芳容频失韵。
2、怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人。
3、血流成河，山河易主。西施是其中最艳红的血，雪一样白的新纱上刺目的红，点染江山。
4、(清代)纳兰性德《浣溪沙》
5、中仄中平中仄平(韵)，
6、就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
7、此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
8、《浣溪沙》晏殊表达了作者：对时光流逝、春色飘零的怅惘、物是人非之感和孤独寂寞之情。《浣溪沙》。晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
9、谁道人生无再少？门前流水尚能西！
10、病骨梦回怜带瘦，芳林花谢了春红。
11、②一曲：一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
12、来源|川酒行天下(ID：CJXTX9999)
13、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种向上的人生态度。上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美；下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。全词即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅；抒慨昂扬振拔，富有哲理。
14、东坡为人胸襟坦荡旷达，善于因缘自适。他因诗中有所谓“讥讽朝廷”语，被罗织罪名入狱，“乌台诗案”过后，于公元1080年(元丰三年)二月贬到黄州。初时虽也吟过“饮中真味老更浓，醉里狂言醒可怕”(《定惠院寓居月夜偶出》)那样惴惴不安的诗句，但当生活安顿下来之后，樵夫野老的帮助，亲朋故旧的关心，州郡长官的礼遇，山川风物的吸引，促使他拨开眼前的阴霾，敞开了超旷爽朗的心扉。这首乐观的呼唤青春的人生之歌，当是在这种心情下吟出的。
15、该词是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。
16、临江仙 晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。天仙子 张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。送别聂庭禄 绵绵秋雨细潺潺，步履蹒跚行路难。今日送别聂庭禄，几时战友再回团。转来里外黄衫湿，未入营房身更寒。遥望前旗天霭远，恍如隔世白云端。
17、一点清愁浮眼底，万千寂寞落杯中。
18、紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。
19、⑤无可奈何：不得已，没有办法。
20、赏析古典诗文，聆听先贤心声，感受如画意境！古诗文赏析，与你一起感受中文之美！
1、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
2、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
3、menxiashenkaixinlianyuan
4、漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
5、此词上片重在思昔，下片重在伤今。虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感叹年华的飞逝，又暗寓怀人之意。
6、(古诗词鉴赏)悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。
7、紫燕来时烟雨濛，一舟一笠钓微风。
8、这种押诗韵却不符合词韵的词有不少，不仅仅是宋朝，在清朝人也有用诗韵不用词韵的情况，例如顾太清的这首《喝火令》：