一、关于西湖的小诗
1、日日过西湖，冷浸一天寒玉。
2、他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
3、乌云翻滚，像打翻的墨汁，还未遮住不远处的青山，便大雨倾盆。白亮亮的雨点像跳动的珍珠乱窜入船。地面上忽然吹起一阵狂风，一下子把乌云全都吹散，望湖楼下顿时波平如镜，好似一碧如洗的青天。
4、晓出净慈寺送林子方宋代：杨万里
5、《采桑子·何人解赏西湖好》宋代欧阳修
6、柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。
7、看不见的，是你昔日的美貌。
8、译文：荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看 。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
9、伟人谋议不求多，事定纷纭自唯阿。
10、你能结合这首古诗的内容，为它配一幅画吗？
11、饮湖上初晴后雨(其二)
12、步绕西湖，兴余东阁，可奈诗肠。
13、晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
14、宋欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归
15、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。(苏轼)孤蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香苏轼《夜泛西湖五绝》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。白居易《钱塘湖春行》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样。杨万里《晓出静慈寺送林子方》春题湖上(唐)白居易湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
16、《七律•走白堤》西湖冬日醉苏乡，杏叶梧桐赤亦黄。岁晚清光晖白浪，天遥寥廓暮山苍。江枫染媚飞红杈，松柳凌霜秀绿飏。自有宇新生不息，依然雪后又繁昌。注：己亥冬参加杭州心血管会议。
17、注：傍晚马路边一走，突然发生一幕，真吓人！
18、《七律•杭州控烟会》钱塘江畔筑高台，烟控之花八度开。吐雾纳薰滋百病，洁行自爱减贻灾。浙杭学子求精艺，南北郎中炫技来，迷瘴瘟魔无避处，平安大树万家栽。注：第八届中国控烟与心血管疾病预防学术大会(2011杭州)
19、译文：在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
20、常清君还记得有首黑鸭子组合唱的歌曲叫《两地书，母子情》的，其中就有这样的歌词：“孩子呀孩子，春天我想你，小燕做窝衔春泥……”
二、写关于西湖的古诗全部
1、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
2、宋林升《题临安邸》山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
3、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
4、望湖楼醉书(其一)(宋)苏轼
5、《晓出净慈寺送林子方》宋代:杨万里
6、品味富于表现力的"诗眼"或"题眼"，如李清照《如梦令》"昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。"全词"诗眼"是"绿肥红瘦"，极富表现力。其表现力既体现在鲜明贴切，如用"肥"字写叶，不仅有多，大之意，还可以联想到润泽鲜亮之状，非常准确、凝练;又体现在感情溶注，如用"瘦"字写花，不仅有少、小之状，还可以感受到惋惜怜悯之情，配合全词情调，表达出感伤哀婉情调。
7、何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追。贪向花间醉玉卮。谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微。一点沧洲白鹭飞。
8、懂得我心的只有这雕梁上的春燕，飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨，刮来刮去又把花儿吹落一片。
9、西施不管是在家浣纱的淡妆还是在吴国皇宫的浓抹，都是名扬四海的美女，对应着西湖晴日雨天都是美景。
10、《七绝•狮峰徒步》竹林问道上狮峰，山路通幽画景彤。片片风飘红艳叶，姗姗网答槭栌逢。注：当时不知红叶枫树佳名，随上网查阅，回答是槭栌枫。
11、赏析：这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
12、我特意请海宁徐志摩研究会的张云鹏老师查了当天的报纸。幸好，当年上海《申报》的记者，全程采访了这趟杭州之行。4月15日，报纸其中一版，头条标题《太戈尔昨日赴杭》，其中写道“定寓西湖饭店”。很明显，泰戈尔住在群英饭店的说法，是个误传。
13、菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。
14、白雨：指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。
15、新月生魄迹未安，才破五六渐盘桓。
16、西子即西施，春秋时越国有名的美女。
17、《七绝•狮峰一角》路边老者炒茶忙，巧聚游人站两旁。蒸气清香芳阵阵，传情嫩蕊荐尝尝。
18、《七绝•杭州初冬》时节超然已入冬，知寒乔木易颜容。经霜树叶依希落，迎雪丹枫赤艳彤。
19、《采桑子·荷花开后西湖好》宋代欧阳修
20、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
三、描写西湖的小诗
1、回到刚才卖的关子。泰戈尔在杭州唯一的演讲，不在灵隐，而是最后一天的午后，在浙江教育厅，发表了名为《从友爱上寻光明的路》的演讲，到会有3000多人。
2、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。
3、译文：南有高峰，北也高峰，两峰之间，一片湖光锁在烟霭迷蒙之中。春天来了，面对美好的湖光山色，愁绪万千种。郎的情意浓浓，妾也情意浓浓，妾坐油壁香车，郎骑青骢宝马，记得，在九里松初次相逢。
4、《荀卿论》、《范增论》、《留侯论》、《贾谊论》、《晁错论》、《东坡志林》、《随记集》、《刑赏忠厚之至论》、《石钟山记》、《记承天寺夜游》、《重巽以申命论》、《进策》、《天石砚铭(并序)》、《策别课百官》六篇、《策别安万民》六篇、《策别厚货财》二篇、《策别训兵旅》三篇、《策断》四篇、《黠鼠赋》、《记游定惠院》(一作《记游定慧院》
5、当然，从这句诗里，常清君猜测诗人当时多半是骑着马一路观光赏景的。
6、这首词，以西湖景物为背景，上片写现实，下片写回忆；通过叙述回忆中的欢乐以反衬现实中的忧愁，思妇情怀，宛然如见。据词谱，《长相思》为双调三十六字，前后段各四句，三平韵，一叠韵，是最短的词牌之要写好实不易。必须有隽永的意味，给读者提供充分的想象余地，实仍属佳作。但它的每句押韵和前后各重叠一个三字句的特点，给人的印象就特别深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吴山青，越山青”首，正是如此。这首词在这方面工力也不弱，详见上文论述。词的风格自然朴素，毫无斧凿痕迹，似民歌的天籁，如西子的淡妆，实仍佳作。
7、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
8、蜀客到江南，长忆吴山好。吴蜀风流自古同，归去应须早。
9、唐白居易《春题湖上》湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
10、这些小诗经过了一个春节，
11、“一片湖光烟霭中”句写湖。西湖光面约五平方多公里，虽不如洞庭湖、太湖那样壮阔，但水光潋滟，碧波荡漾，也颇为开朗。而且，湖上并非空荡荡的水光一片，白堤和苏堤象绿色的裙带，孤山象一块翡翠玉石；还有那亭台寺阁，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天烟霭迷蒙中，就更显得绰约多姿了。
12、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。江山与风月，最忆是杭州。北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。木落汉川夜，西湖悬玉钩。旌旗环水次，舟楫泛中流。目极想前事，神交如共游。瑶琴久已绝，松韵自悲秋。
13、“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”，乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，给人明丽清新的感觉。大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
14、上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿全篇。人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之。这就是所谓的移情。一片风景就是一种心情，道理也正在于此。
15、《七律•初冬西湖》岁末西湖素韵妍，知冬枫树欲燔燃。萧萧绿叶黄飘落，对对情人慢步前。垂柳成行依岸翠，小桥三孔过游船。金牛出水郎形美，仙女凡心羡世缘。注：西湖中的人造金水牛宏硕壮观。
16、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
17、自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”。虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能提高词的文学地位。这个任务有待于苏轼来完成。苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。
18、雪与梅花两逼真，不知谁好复谁新。无端更入吴融手，剪取西湖半遐春。
19、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：濛)
20、“潋滟”、“空蒙”，两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。通过“晴方好”和“雨亦奇”两个词语，既可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时洒脱的性格和开阔的胸怀。
四、关于西湖的小诗有哪些
1、翻墨：打翻的黑墨水，形容云层很黑。
2、宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。
3、晓出净慈寺送林子方
4、诗中首联“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”，可以看做是作者从自己的旅游路线的起始点开始写起走，但又不完全局限拘泥于实际的沿途行走路线，因为还有双眼目光所远望之处。诗人游乐观光行至孤山寺的北面，贾公亭的西边的时候，看到的景色是春天的湖水初涨，已经和同堤岸齐平了，极目远眺，只见天空中的白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去就如同浮云的高度已经很低很低一般。这其实就是“水天一色”的美景。
5、我们根据这首诗想象一下西湖画面：
6、西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。
7、诗的颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”，意思是说有几只初春里早出的黄鹂鸟争相飞往向阳的树木，谁家从南方新飞回的燕子忙着筑巢衔泥。
8、译文：六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
9、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
10、《七绝•虎跑梦泉》古木穿云蔽道幽，虎跑泉出向低流。潺潺水眼喧然急，静静清池锦鲤游。
11、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——宋代·苏轼《饮湖上初晴后雨》
12、《七律•狮峰明前试茶》狮峰脚落印苍苔，幽境山波眼界开。无限村乡春色美，自然丽景柳风陪。轻飘枫叶摇姿逸，时逐茶香论道台。泉水佳茗皆上品，情知此韵胜前杯。
13、那时的他们，发生了什么？
14、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
15、最后二句，“垂下帘栊，双燕归来细雨中。”写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
16、钱塘湖：即杭州西湖。在唐代的时候，钱塘湖和西湖这两个实指同一地点的地名都比较常见和流行，这在曾经做过2年左右杭州刺史(公元822年—824年)的白居易的不同诗歌中即可佐证，比如称做钱塘湖的，除了这首《钱塘湖春行》外，还有《答客问杭州》一诗中的“为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。”，而称作西湖的，有两首诗的题目中，白居易就直接将其叫做西湖，如《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》和《西湖留别》这两首诗。
17、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
18、春日西湖寄谢法曹韵
19、落日澹芳草，烟际一鸥浮。西湖好处，君去千里为谁留。
20、杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
五、关于西湖的古诗文
1、宋苏轼《夜泛西湖》菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。
2、左瞰丰湖右瞰江，五峰出没水中央。峰头寺寺楼楼月，清杀东坡锦绣肠。
3、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？青山无尽楼阁连绵望不见头，西湖上的歌舞几时才能停休？
4、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。(1)(2)嘉祐二年(1057年)，苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。
5、群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
6、笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。
7、这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
8、卷地而来一阵大风忽然间把雨吹散，
9、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
10、赏析：上片从西湖景物写起。“南高峰，北高峰”二句写山。南北两高峰是西湖诸山中两个风景点。南高峰旧称“高一千六百丈”(今实测为海拔29米)，风景葱倩，登临远眺，可以把西湖和钱塘江景物尽收眼底。北高峰在南高峰西北，遥遥相对，海拔314米，比南高峰略高。景观与南高峰不相上下。因为两峰景别致，故作者特别拈出，以概括西湖诸山之胜。—这样措词，也是词调格式的原因。
11、贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之唐朝贾全所筑。唐贞元(唐德宗年号，785年～805年)中，贾全出任杭州刺史，在钱塘湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”。
12、白居易还留有许多表达对西湖不舍的诗词。“处处回头尽堪恋，就中难别是西湖。”“欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。”还有我最喜欢得《春题湖上》中的“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”一句，全诗由景写情，前六句写景，突出一个“绿”字，用一连串精妙的比喻勾画出西湖的旖旎风光，用翡翠比喻松树，用明珠比喻明月，用碧毯的线头比喻秧苗，用青罗裙的长带比喻舒展的蒲叶，妥帖入微，形象逼真。尾联抒情，突出一个“恋”字，以不舍之情做结，借景抒情，情景交融，将不舍之意藏于西湖醉人的美景中，又经由对美景的描绘自然地抒发对西湖对杭州的不舍，言有尽而余韵长。
13、《临江仙•望钱唐江有思》滚滚钱唐奔浙北，惊涛颖育才雄。联防紧握卫防弓。忘怀医学子，荡气控烟风。鼎鼎江南多才子，蝉联荣献钦崇。欣陶旧友约相逢。弘康明夙志，济世喜和融。注：北宋贺铸版；谢王年夫主任之邀连续参加杭州全国控烟心血管会讲课。
14、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
15、山色虽言如画，想画时难邈。前弦后管夹歌钟，才断又重续。
16、《七绝•晚游寒山寺》江枫渔火古亭悠，旧俗民风永久留。心静楼前扉径绕，寒光夜色眼中收。
17、《七绝•晨游寒山寺》冬寒腊月寒山寺，枫叶萧萧曙色黄。石跪钟楼楼外冷，霜披庙宇宇幽妆。
18、尽放龟鱼还绿净，肯容萧苇障前坡。
19、南北高峰高插天，两峰相对不相连。
20、翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
六、关于西湖的小诗
1、唐李绅《重别西湖》浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别溪桥。
2、这正是苏轼的高明之处。如果具体地描绘西湖景物，可能会有个别精彩之句，但不能传达出西湖给人的整体印象。两句高度概括性的诗则给人极大的想象空间。读完这两句诗，头脑中自然而然地出现一幅山水画面。
3、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
4、这两句写景，又是不同时空下的西湖之景，让我们对西湖有了大体印象。但我们只看这两句的话，发现它不仅适用于西湖，也适用于我们身边任何有山有水的美景。
5、译文：雨打荷叶溅起一片水珠、可比明珠照苍璧；湖中映月、恰似香奁收宝镜；荷花相次开去、仿佛云锦初织构出一幅浓淡相宜的画卷。鸟在空中上下飞舞，鱼在水里游动吐泡，鱼鸟己习惯于逐堡歌追游人，嬉戏觅食了。与友人豪饮，突然聚焦在“一饮千石”的友人身上。
6、译文：湖塘中长满了浮萍，姑娘们相约来到湖中，一起拨开浮萍采莲。来时，旭日初升，浦口水面上如烟的水汽，在长桨四周缭绕。采莲后回到岸上，月光已照满了高楼。好花无语，流水无情，年年都为花落春去而伤愁。明天万一西风骤然强劲，无奈莲花抵抗不住秋寒，很快就会凋落。
7、飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。
8、题临安邸宋代：林升
9、藏头“以秋天为题写一首小诗”以似叶落花敛容秋风横扫寒门庭天高犹觉蒙灰色为伤繁虫不复鸣题外蓦见蓬窗下写意不屈菊正生一身蓬勃傲霜气首见苞蕾露丝绒小花浑不惧萧瑟诗歌更应傲骨成
10、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。(淡妆浓抹一作：浓妆淡抹)如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
11、征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。
12、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
13、诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
14、西湖春色归，春水绿於染。群芳烂不收，东风落如糁。参军春思乱如云，白发题诗愁送春。遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。雪消门外千山绿，花发江边二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春头已白。异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。
15、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》 五代 李璟
16、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
17、这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。此词表现出词人别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。
18、西湖是杭州人最熟悉不过的景点，孩提时父母就带我去游西湖，浩渺的烟波，连片的荷花，婀娜的垂柳是我对西湖的第一映像，回首西湖的历史，西湖美景也为许多文人墨客所赞赏，西湖的历史是伴随着西湖诗词的历史一起发展的。历史上到过西湖的政治家和文学家，如苏轼、柳永、范仲淹、欧阳修、王安石、白居易等等，无不留下对西湖自然人文风光的溢美之词。
19、游尽西湖赏尽莲，玉壶落日泊楼船。莫嫌当处荷花少，剩展湖光几镜天。
20、常清君用心用情写好每一篇原创文章，期待着您的关注、点赞和评论
1、这天，泰戈尔逛西湖，划游船，又去了西泠印社、灵隐寺，属于游客的常规路线。有人说，当时诗人在灵隐做了演讲《飞来峰》，梅兰芳也来了。这又是一误传。梅兰芳直到泰戈尔到访北京，才出现。而在灵隐飞来峰，诗人看见两尊来自印度佛教大师的造像，只是触景生情，“他们的本意，不是来玩赏湖山，是传导相互的爱。因此印度文化有许多到中国了。”
2、赏析：这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味。
3、傲雪凌霜。平欺寒力，搀借春光。
4、明未清初著名诗人施闰章为杭州籍诗人王晫的诗集作序说：“地有为诗助者，宜莫若杭之西湖。西潮当吴越之交，山水清妙，比户读书，天下贤俊所毕集，士得相唱咏为工。”他指出，西湖的秀丽山水景致、丰富人文内涵，使得自古及今游赏此中的文人雅士诗思泉涌，多有吟咏，留下大量诗歌华章。西湖是“诗助”的典范。
5、一春不识西湖面。翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管。意长笺短。
6、这两句被时人称为“道尽西湖好处”，以致“西子湖”成了西湖的别名。
7、“他今日看见西湖山水，就生出无限的感想，并作了一首诗：山站在那儿，高入云中，水在他的脚下，随风波荡，好像请求他似的，但是他高傲的不动。”
8、放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。
9、过片转入回忆，交待愁思的缘故。“郎意浓，妾意浓”者，郎情妾意都一样的深厚浓郁也；在短促的句子中，连用两个“意”字，两个“浓”字，给人予深刻印象。叠句在词中所具有的积极功能，在此得到了高度的发挥。
10、泰戈尔为何访陈三立？值得注意的是，当时自由体新诗正盛，传统诗词受抵制，而陈三立被称为中国最后一位传统诗人。可见，这是新诗人对旧体诗人的一份尊重。
11、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
12、《疏影·咏荷叶》 宋代 张炎
13、《七绝•西溪橹摇》十里清溪小艇遨，幽深静境慰身劳。和烟未雨鸣莺跃，荡水临堤绿浪蒿。
14、译文：西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。西湖的四季是美的。春回大地，走在西湖百花齐放的白堤、苏堤上眺望着湖面，只见湖面上波光粼粼，轻舟荡漾，三潭映月如宝石般嵌在湖面。柳丝时而轻拂你的脸颊，时而在轻轻地掠过头上、肩上，再配上轻微地摇橹声和远处动听地琴声，那是多么让人陶醉呀！多谢邀请！
15、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：
16、西湖晚归回望孤山寺赠诸客
17、写到这里，常清君不禁联想到了同为唐代诗人的王勃的《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”的佳句。
18、杨万里描写西湖诗句很多，但最著名的要数《晓出净慈寺送林子方》。
19、前两句诗人既写了湖光，又写了山色，既有晴和之景，又有雨天之韵。无论是水是山，或晴或雨，在苏轼眼里都是美好的。
20、午梦西湖泛烟水，画船撑入荷花底。雨声一阵打疏蓬，惊开睡眼初蒙松。
1、诗的颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”，在常清君读来，这是整首诗中最为沁人心脾的经典之句。我的理解，诗人所写之意，既有观光现场的所见所闻，更进一步的蕴含之意是：虽然这还只是早春(孟春)时节，但一簇簇花卉就已经开始“迷人眼”了，一处处青草就已经开始“没马蹄”了，随着春天气息更加浓郁的仲春、季春时节的逐渐来临，“迷”的就不仅仅只是人眼了，而是整个人了；“没”的也不仅仅只是马蹄了，而可能是马腿、马身了。
2、《西湖十景》诗：一峰一高人，两人相与语。此地有西湖，勾留不肯去。(两峰插云)湖气冷如冰，月光淡于雪。肯弃与三潭，杭人不看月。(三潭印月)高柳荫长堤，疏疏漏残月。蹩躠步松沙，恍疑是踏雪。(断桥残雪)夜气滃南屏，轻岚薄如纸。钟声出上方，夜渡空江水。(南屏晚钟)烟柳幕桃花，红玉沉秋水。文弱不胜夜，西施刚睡起。(苏堤春晓)颊上带微酡，解颐开笑口。何物醉荷花，暖风原似酒。(曲院风荷)深柳叫黄鹂，清音入空翠。若果有诗肠，不应比鼓吹。(柳浪闻莺)残塔临湖岸，颓然一醉翁。奇情在瓦砾，何必藉人工。(雷峰夕照)秋空见皓月，冷气入林皋。静听孤飞雁，声轻天正高。(平湖秋月)深恨放生池，无端造鱼狱。今来花港中，肯受人拘束？(花港观鱼)
3、汉语有个成语叫“莺歌燕舞”，是指黄莺在婉转悠扬歌唱，燕子在空中到处飞舞。形容春天鸟儿喧闹活跃的景象，当然这个成语倒不是出自白居易这首诗，而是出自宋代苏轼的《锦被亭》一词：“烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长。”，不过白居易这首诗里的这两句又的确是描写出了一派莺歌燕舞的春天景色。
4、联系生活，谈谈自己看到下大雨的时候有什么感想？
5、《七律•船游小瀛洲》橹摇船泊小瀛洲，硕果残荷报暮秋。岛内藏湖湖绕岛，亭中观景景闲幽。香栾累累颐心性，鸟语吱吱野旷悠。毓秀芙蓉分外艳，三潭印月独难求。注：参加杭州心血管病西湖论坛授课，期间坐小橹船游西湖小瀛洲
6、作者将读者的思绪从景色引导到人，用比喻的修辞手法，把西湖之美与西施之美相比。
7、《赤壁赋》《后赤壁赋》《东栏梨花》《出颍口初见淮山是日至寿州》《春宵》《海棠》《和子由渑池怀旧》《和子由踏青》《花影》《惠崇春江晚景》《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》《六月二十七日望湖楼醉书》《三月二十九日二首》《上元侍宴》《石苍舒醉墨堂》《书李世南所画秋景》《游金山寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后雨》《有美堂暴雨》《赠刘景文》《章钱二君见和复次韵答之》。
8、绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。
9、《钱塘湖春行》唐代:白居易