一、对拙政园的评价的诗句
1、远香堂是一座四面厅，面阔三间，高大宽敞。远香堂的主要功能是园林主人在此招待宴饮来访宾客，四面均为玻璃镶嵌的落地明罩，很通透。远香堂面水而筑，一池清水中遍植荷花。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的绝佳之处。远香堂之堂名即源于这里的荷香，取宋代学者周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的意境。蒋吟秋七绝诗赞曰：
2、译文：人说我住在城市里，我怀疑自己在万山中。
3、当时除了毗邻的拙政园、归田园居之外，在城东稍南一些，还有吴宽家的东庄，在当时以及后世，文化影响也很大。明代苏州城东新建园林依城依水，水木明瑟、疏朗萧淡的气象，仍能于近来改造的新东园依稀得见。
4、②据《文征明年谱》记载，《明文衡山临东坡洋川园池诗卷》；右东坡《洋川园池诗》，旧有石刻传于世矣，余少时喜效诸家法帖，常临成本数遍。今日偶过槐雨先生拙政园，道及坡翁寄题与可之作，因出佳纸，遂命余录此。嘉靖壬辰三月六日，征明识。
5、斗尽风流富管弦，更谁瞥眼闲桃李。
6、环顾一周，四季景色尽收眼底，但是我又有了一次惆怅，时间过得真的太快了，环顾一周(等待学生补充：一年过去了。)人生苦短，谁又经得起几个轮回，且行且珍惜。
7、中园，是拙政园最核心的景区，大大小小有30多处景点，我无法给大家一一介绍，老师有一些私心，重点给大家介绍几个我个人比较偏爱的景点吧。(此处提及教师个人审美，也是引导学生关注个体、自我的重要措施。)
8、 这句诗的译文：是人居住的地方却没有车马的喧闹，虽然是城市却有山有水。形容苏州拙政园环境好，幽静。
9、④清咸丰十年四月(1860年6月)，忠王李秀成率太平军攻克苏州。同年十月起，就吴姓拙政园基地改建忠王府，并将其东潘姓、其西汪姓宅第等一并收入，扩展为王府之地，形成一片包括官署、庭舍、园池“绵亘里许”的建筑群。目前忠王府是苏州博物馆的出口。
10、以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，
11、一直以来，江南的那些大大小小的园子，被誉为古典园林的典范，也寄予了江南人特有的自然观、人生观与诗性审美，凝聚了文人骚客的诗性雅趣和能工巧匠的无穷智慧，在那些沉浮于历史时空的园子里，走着走着，还能感受到深奥的文化伦理与生存哲学。
12、(设计思路：放慢节奏，便于学生梳理所学内容，为实践做好准备。)
13、我们环顾一下，你会看到一年四季的景色：
14、当年顾公任先生写下这篇十分有见地的文章时，还拿中国园林和日本庭院来做比较，他说：“中国向为士大夫中心政治，现存名园，亦多为士大夫思想之具体表现，此与诗歌词赋文人画所描写之山水景色，有极密切关系，故中国庭园设计，始终止于日本庭园史上所称林泉式、回游式的形态。在日本发达的平庭、茶庭，始终不曾形成中国庭园的主流。故日本庭园，虽是滥觞于中国，然他们却有中国所没有的禅味和涩味，与精巧的植物配植。此盖中国庭园多为士大夫阶级所构筑，而日本则多成于禅僧茶人之手。故一尚宏富，一尚枯寂；一为贵族的、入世的，一为隐逸的、出世的。拙政园实为中国士大夫庭园之最良代表，知言者当加首肯。”
15、十四景为“待霜亭”。画面中心为一座草亭，四方攒尖顶，亭顶由四根木柱支撑，柱间设有帷帐，帐内坐有一位头戴方巾的士人。亭边画有数株柑橘树，画面左侧的树下另外站有一位书童。
16、而盛夏炎热，与此一聚，
17、第六景为“小沧浪”。画面中央为大面积的水面，水面向左上角沿着曲折的河道延伸。水边有一座临水亭，名曰“沧浪亭”，歇山顶造型，正脊两端为翘起的纹头脊，亭顶博风板下有垂下的悬鱼。亭顶由四柱支撑，三面通透，入口处有一座隔墙，柱间有美人靠，可供人凭栏观水。岸线曲折，岸边种植有柳树、竹丛，右下方有一条水涧，涧上跨有一条石板桥。
18、文徵明和王献臣的交往，虽然不能用诗人和农夫作比，但是，文徵明从这座园林里获得的精神元素肯定更多。他不仅留下了很多园林诗文，还留下了不少园林图画。今天我们看到的园子，在历史上换过很多茬的主人后，几经复合，留下来的早就不是明朝的原貌了。感谢那些绢素与丹青，让我们在时隔五百年后，还能看到昔日园林的影像。
19、花留金谷迟难落，花到朱门分外红。
20、一迳抱幽山，居然城市间。――宋·苏舜钦《沧浪亭》
二、最能赞美拙政园的诗句
1、蒋吟秋的七绝诗《园林纪胜——拙政园》还赞美了宝珠山茶花，第三首七绝写道：
2、名称要取的“高端大气上档次、低调奢华有内涵”
3、江山如有待；花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联)绝怜人境无车马，信有山林在市城。(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)闲寻诗册应多味；得意鱼鸟来相亲。(拙政园绣绮亭旧联)
4、芙蓉榭，不仅外观别致，功能奇特，里面更是别有洞天，我们一起走进去看一下吧。置身芙蓉榭中，左右望去，你会看到两个窗格，两边的景色被框入其中，像什么？
5、关于拙政园选址，还有一个颇具传奇色彩的梦幻故事。
6、各组发言人，在黑板上写下名称，并做简要说明。
7、有“直臣”声名的王献臣原是官场失意之士，因为遭到东厂的构陷，所以归隐故乡。当时吴中大旱，王还挺身赈灾。在取得地方官的好感后，也借机伸手买了点城西北角的荒地。这块娄门齐门之间的废地，原来就是唐代皮日休和陆龟蒙的园墅旧址。
8、我们把视线下移一步，来看看地砖的铺设，也是很有特点的。
9、拙政、疏朗、淡泊，障景、框景、漏景、借景
10、广西壮族自治区旅游发展委员会
11、远香堂，外部有柱廊，但内部没有一根柱子，四面玻璃，晶莹剔透，置身厅堂内部，整个中园景区一览无遗，像极了环幕电影。厅堂里布满了清代的家具，雍容华贵，全部为小叶紫檀雕琢而成，主人的身家可见一斑。是清代的后人所建。
12、尽管由于中国传统文人画自身的特点，其画面通常都带有文化理想、文化想象的成分，还会受到绘画传袭模式化的制约，并不能直接视作为园林现场的写实，我们依然能够感受到古今游园体验上的很多差异。比方说从过去的私人生活场所变迁为当下的公共文化空间。
13、《拙政园三十一景图》是明代著名文人、书画家、收藏家文徵明以拙政园的景点为主题而作的画作，共计三十一景，因而成三十一幅画作。该图像作于嘉靖十二年(公元1533年)，绢本册页，每页一图，并题有题咏，因而又称为《拙政园图咏》。
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15、(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)
16、孙秀其未发迹时曾在潘安手下做过役使小吏。其时，年轻的潘安在地方为官，人正品端，为老百姓做了不少好事。孙秀却多次因狡诈行事受到潘安的责罚，怀怨于心，发誓必报此仇。
17、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。――清·汪琬《再题姜氏艺圃》
18、绝怜人境无车马 写的江苏省苏州市的拙政园
19、曲槛奇花拂画楼，楼上朱颜娇莫比。
20、导游对王献臣的介绍不多，只是介绍他是明朝的一名纪检干部，因得罪当朝权贵，辞官回到苏州。回到苏州的王献臣买下这块地作为花园后，精雕细凿里面的一草一木一石一亭，借此释放官场上的失意。因觉得自己在政治上比较笨拙，因此取名“拙政园”。
三、对拙政园的描写
1、(设计意图：通过对拙政园的历史和神秘故事的了解，将学生的视线引向远处，增强学习的好奇心，引出这节课的主题。)
2、《拙政园三十一景图》细致地描绘了拙政园的三十一个景点，与《槐雨园亭图》的全景描绘全然不同，此册页更注重意境的营造，将景点的立意表现得淋漓尽致。景图描绘中大多充分利用其依水而居的特点，水是画面中极其重要的构成要素，画面空灵，幽静。另外，画面大面积留白也是册页的重要特点，地平线较低，画面清新、悠远。文徵明充分地发挥了个人对园林意境的想象，巧妙地运用艺术手法，在记录园林标志性特征的同时，大胆取舍，增加园林景图的内蕴，亦注重绘画的艺术性表达。下面列表将《拙政园三十一景图》的构图、画面构成要素进行分析。
3、绝怜人境无车马，信有山林在市城。
4、锦绣苏州拙政园，水乡特色冠江南。
5、潘岳闻名于后世，除因人长得帅、文章写得美外，更因晚年卷入一场政治旋涡。
6、历史上恶名昭著的贾南风，是西晋惠帝司马衷之妻，其父是西晋开国元勋贾充。生性丑陋的贾南风暴戾、专制，废黜太子，挑起“八王之乱”，使西晋陷入长期内战，自己后来也在战乱中被废、被杀。贾南风当皇后期间，不仅和太医公开偷情，还派人去宫外物色美男子供自己享乐后再处死。当时，洛阳的帅哥因此莫名其妙地失踪。
7、倘若推窗外望，各处亭台，
8、此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻(音：yù,卖)蔬，以供朝夕之膳(馈)……此亦拙者之为政也，”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己(拙者)的“政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合恢复初名“拙政园”。
9、三十一景为“玉泉”。画面描绘了一片松林中，两位文士盘膝相向而坐，旁边一棵松树后面有一口玉泉井。
10、网上查找王献臣的资料与导游的介绍相差无几。
11、“采菊东篱下，悠然见南山。”
12、水面无风香自远,聊为拙政一身轻。《游拙政园》叶圣陶纤雨值休辰，园游恣幽赏。回沼抱南轩，几窗爰净朗……环顾卉树森，浓绿弥众象。稀处现楼台，微风动帘幌。北方是长安，冠盖属朋党。白日妖霾现，杀人弃沟壤。鸡鸣上客尊,狗苟公道枉。豪游金买笑，怜乞血殷颡。一迳抱幽山，居然城市间。
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14、前面介绍过拙政园是明代王献臣创建的。王献臣去世后，其子与人赌博，以拙政园为赌注，一夜豪赌，将名园输给徐氏。后来园主不断更换。清代顺治十年(1653)，拙政园归相国陈之遴所得。陈之遴，浙江海宁人。官至礼部尚书，顺治九年，任弘文院大学士，相当于宰相，可称相国。陈之遴一时间官场得意，很风光。然而，好景总是不长久，陈之遴后来官场受挫，顺治十五年(1658)因为结交宦官吴良辅获罪，陈之遴被严厉处分，削夺官职，全家流徙盛京。陈之遴的不幸遭遇为何能够牵动吴伟业的神经？因为陈吴两家是儿女亲家，吴伟业的二女儿嫁给了陈之遴的儿子陈容永，而容永也被流放。吴伟业女儿因忧愁而身染重病。这种亲情关系使得吴伟业对陈之遴的命运格外关切与同情。长诗中有这样几句：
15、一迳抱幽山，居然城市间。出自：宋·苏舜钦《沧浪亭》译文：一个直接抱着幽山，居然在城市间。人道我居城市里，我疑身在万山中。出自：元·维则《狮子林即景》译文：人说我住在城市里，我怀疑自己在万山中。绝怜人境无车马，信有山林在市城。出自：明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》译文：绝对可怜人境内没有车马，相信有山林在市城。隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。出自：清·汪琬《再题姜氏艺圃》译文：谁说现在不超过这个距离，端知道道城市有山林。谁谓今日非昔日，端知城市有山林。出自：清·王赓言《游狮子林》译文：谁说现在不是过去，端知道城市有山林。
16、拙政园作为吴下名园，自16世纪初明正德年间开始营造起，其特殊性之一即体现为这座“中亘积水，浚治成池，弥漫处望若湖泊”以水为主的园林与苏州这座历史悠久的水城之间调性一致。
17、各景图的视点高度不观赏景域的方向也不同，视点的选择主要根据表达的要求和景物对象的特征而定。大部分景图中，绘者的视点较低，贴近被描绘的景物，接近于人眼的尺度。这种视点让观者有亲临其境之感，适合不以建筑物表现为重点的景图。小飞虹、小沧浪、意远台三图的视点较高，前两者基本呈现了飞虹桥、沧浪亭的式样全貌，后者则是出于景观的立意，画面有空旷、神怡的氛围。
18、去拙政园之前，一点不知道拙政园与明朝的王献臣和西晋的潘岳有关。
19、清代的文士对文征明《拙政园三十一景图》给予极高的评价，甚至认为与王维的《辋川图》⑥、卢鸿的《草堂十志图》⑦有一样的艺术价值。甚至有些文士认为，文征明久病卧床，通过画《拙政园三十一景图》深入其中，从而祛除了疾病。小艺君游玩拙政园，有一个感触，现今拙政园已不是文征明设计和记录的拙政园了，那它的名气是否不是来于拙政园精致本身的不朽魅力，而是流传至今的艺术作品成就了拙政园。且这些艺术品是文征明记录和描绘的，那么这座园林就成了描绘它早期面貌的艺术作品的附属物。
20、王安石“绿漪堂前湖水绿，归来正复有荷花。花前若见余杭姥，为道仙人忆酒家。”(王诗所写之地是杭州的聚景园。)
四、拙政园赞美
1、为什么叫“复”廊呢？何为“复”。(学生可能难以回答，稍作停顿。)不好说，那我们到它的侧面一探究竟。
2、拙政园，丰富的文化内涵、
3、说的太对了，这样一来，小小的园子就变得更加丰富了。
4、另外，为了针对学生实际情况，坚持面向全体学生的理念，实践部分的目标也进行了分层设计。一部分可以尝试为自己的教学楼、宿舍楼取一个有文化气息的名称；另一部分，还可以对校园建筑进行“苏派建筑文化特色”的改良。
5、拙政园里的诗词曲赋与魏晋风度
6、原文如下：会心何必在郊埛，近圃分明见远情。流水断桥春草色，槿篱茅屋午鸡声。绝怜人境无车马，信有山林在市城。不负昔贤高隐地，手携书卷课童耕。
7、文徵明在拙政园还留下诸多遗迹。“卧虬堂”的壁间有文徵明手书“蒙茸一架自成林”的碑刻。清代的园林主人追慕明代的风流，还在倒影楼下建了“拜文揖沈之斋”，文即徵明，沈乃沈周，斋内嵌文征明所作的《王氏拙政园记》石刻，疏朗清秀，风骨自在；据说文征明八十岁时还能作蝇头小楷，竟日不倦。晚年所书的《千字文》置西部水廊内，供人怀想。
8、一座园子，一段历史，一纸记录，一脉文化。拙政园，凝聚了五百年来的中国古典建筑文化，希望同学们再面对类似的建筑艺术时，能多方面的认识它、善待它。这是我们中华民族的结晶。
9、文徵明与拙政园关系真的很密切，不仅留有《拙政园图》，而且还留下手植紫藤。这棵紫藤，虽为古木，却依然繁盛，“繁花密叶一层层”，繁花盛开时竟能紫气逼人，令人惊艳，极具观赏价值。紫藤架下立有石碑，上刻“文衡山先生手植藤”，为清光绪年间江苏巡抚端方所题。伫立于这棵古老而又繁盛的紫藤之下，蒋吟秋先生情不自禁，感慨赋诗，“衡山手植资回念，盘旋神龙势欲腾”，点明紫藤为文徵明亲手种植，描绘其躯干盘旋如神龙腾飞的样子，十分生动。概括一下，这一处古迹实在是不同凡响：名园，名木，名人手植，名人题碑，名人题诗，其观赏价值和人文内涵融为一体，实实在在是一道独具特色的风景线。
10、文徴明的三十一园景图册流传后，钱泳、张廷济、苏惇元、吴云、何绍基等很多名士都在上面题跋留名，明嘉靖年间藏书家吴骞在《文待诏拙政园图并题咏真迹跋》中亦谈到：“园虽尚存，其中花木台榭，不知几经荣悴变易矣。幸留斯图，犹可征当日之经营位置，历历眉睫。又如身入蓬岛阆苑，琪花瑶草，使人应接不遑，几不知有尘境之隔，又非所谓若有神物护持者耶？”
11、花源一曲映茅堂，清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱，蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树，雨后青苔散点墙。更道小山宜助赏，呼儿舒簟醉岩芳。(《题张逸人园林》唐•韩翃)
12、由于苏州城内河道纵横,又称为水都、水城、水乡,十三世纪的《马可波罗游记》将苏州赞誉为东方威尼斯
13、因在司马伦称帝斗争中“劳苦功高”，孙秀被任命为任中书令，掌握生杀之权。
14、➤“苏州园林植物景观高级研修班”成功举办
15、以园林音乐诗酒极意娱乐、长厚自奉的吴人
16、亭台楼阁，漫步拙政园，
17、本文刊于《苏州园林》杂志2019年第2期
18、第七景为“芙蓉隈”。此景描绘了河道弯处、水流湍急，水中种植有睡莲、荷花等水生植被，岸边种植有密集的木芙蓉。第八景为“意远台”。画面空旷，大面积的留白，天边有一抹远山。画面中心为巨大的石台，台上占有两人，一主一仆，主人站在石台边上，背负双手，望向水面尽头蜿蜒远去的山体。石台边种植有直立的巨松。画面下方有一人正在向石台走去。
19、拙政园，疏朗自然的风格
20、这个旅途中的客舍其实很简朴，陈设也简单，甚至竹椽茅檐还是原生态，但作者觉得很受用，唯一美中不足、引为微憾的是糊窗的纸粘得不够用心，接口处两层叠在了一起，影响了透光度。以园林音乐诗酒极意娱乐、长厚自奉，并不一定意味着贪好求奢，自然美和生活美的呈现可以用更细腻、更多样化、更人性化的方式在真率中达成。
五、对拙政园的看法
1、儿郎纵博赌名园，一掷留传犹在耳。
2、不久，潘岳被孙秀以谋反罪，夷三族。
3、“拙政”二字是取自晋代文学家潘岳的一句话“拙者之为政”，意思就是自己是笨拙之人，只能在自家园子里养养花种种菜作为政事，这当然是一种自我解嘲。其实，进一步推敲，“拙”指不善于在官场中周旋，也是陶渊明的一句诗“守拙归园田”中的拙，与“巧宦”相对，暗示园主在官场不得志，也借此抒发自己对朝政的不满之情，表达自己洁身自好的君子品德、归隐之乐。
4、在上课的过程中也出现了很多问题，主要表现在以下两个方面：
5、(设计意图：引入文化层面的内容，全面感受古典建筑的文化特质。)
6、“枕中已悟功名幻，壶里谁知日月长。回首帝京何处是，倚栏惟见暮山苍”。
7、文徵明曾先后为拙政园作图五次，其中四年前的三月曾为王献臣作《槐雨亭图轴》。(此图后收入清宫内府，《石渠宝笈》内有记载)，据说图上文徵明曾经题诗一首：
8、寄畅园，当年这里是康熙乾隆下江南必至之处，“寄畅”园名也是康熙亲题。这座园子初名“凤谷行窝”，又名“秦园”，是大词人秦少游第十七代孙、明正德年间兵部尚书秦金在惠山脚下所建的私园。
9、怎么写好诗词？第我觉得初学诗词，格律知识要懂一些，对于格律诗来说格律已成定式，可以找这方面的只是来看，但要学填词，我觉得应该要有一本词谱。第懂了一些格律方面的知识就可以看看一些诗词，要先学会分析诗词，了解诗词，欣赏诗词。第要经常写一些诗词，但在写的同时要多看书，看诗词是一方面，同时还要看看古人的一些著名诗词，并去用学到的知识分析它，再看看名家的评说。第除了看有关诗词方面的书外，还可以看一些有关美学方面的书籍，毕竟艺术是相通的，比如说美学基本原理中的对比与统节奏与韵律都很适合诗词。还可以读点音乐方面的书，节奏在诗词与音乐中都很重要，毕竟诗词与音乐原来是一家。
10、我们今天仍然可以了解到的拙政园昔日文化镜像，在近代照相术传入以前，大致可以通过嘉靖十二年文征明《拙政园三十一景图》、康熙三十五年柳遇《兰雪堂图》以及同治年间张之万《吴园图》十二帧等画卷册页。
11、又见竹林古树葱葱郁郁。
12、因急着去南京见朋友，在苏州逗留的时间很短，对苏州的游览我只选择了距离入住宾馆较近的拙政园。
13、二是实践活动过程中，虽然做了分层设计，但是大部分学生还是仅仅停留在为校园建筑取名层面，很少有学生为学校建筑布局大胆提出改良意见。
14、排名不分先后，点击即可阅读。
15、转折发生在潘岳送母亲回老家养病的那段日子。其时，在家闲来无事的潘岳边写《闲居赋》，边思索官场上八次沉浮(一次被除名，两次被撤职、一次他没到任、三次被外放、只有一次升迁)，终不得志的原因。
16、太过于精致的苏州园林像上海菜一样，虽然精致，却不是我喜欢的。
17、讲授法、直观演示法、讨论法、探究法等。
18、文徵明一生虽然久困场屋，十试不第，但诗文书画精绝，依然名满天下，来求字求画的人非常多，“海宇钦慕，缣素山积”。90岁那年，他为人作墓志铭未毕，“便置笔端坐而逝”。衡山虽然仙逝，但正像他手植的紫藤一样，文氏一门代有才人，一如苏州赓续的文脉，绵绵不绝。
19、二是与沧浪亭、狮子林、留园并称“苏州四大古典园林之一”，这一说法兼顾了苏州古典园林的年代沿革和风格特征，序列清晰而得其简要。
20、乾隆初年时，除了王氏占据的东园，拙政园被割为“复园”和“书园”，原浑然一体的拙政园一分为三。中部复园归蒋棨所有，以藏书万卷、名流觞咏，曾盛名一时。西部书园建有拥书阁、读书轩、行书廊、浇书亭等诸胜，在新主太史公叶士宽修筑下回复一新。70年后的嘉庆十四年(1809)，蒋氏复园为刑部郎中海宁查世倓购得，那时园中池堙石颓破旧不堪，经查氏修缮后再度焕新。嘉庆末年，此园又归吏部尚书协办大学士吴璥所有，并改名“吴园”。道光廿二年(1842)，当江苏巡抚梁章钜手持恽南田的游园图踏进该园时，看到的却又是亭台倾圮、池馆萧条的景象。明正德以降的四百多年中，拙政园几度分合荣衰，说不完的悲欢离合，道不尽的沧海桑田。
六、对拙政园的评价的诗句
1、楼倒影，圃飘岚。甘甜古井妙天泉。
2、(设计意图：以美术作品的赏析，带动学生情感态度价值观的提升。)
3、潘岳表忠心的结果换来贾谧视他为心腹。
4、《拙政园三十一景图》是文徵明的绝妙作品，从古至今一直得到学者们的品评与雅赏，清代文士倾向于称颂其画面表达的意趣与韵味，将之作为艺术作品进行评论；当代学者则较多将之归为与园林相关的历史材料进行研究。
5、拙政园最初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，请著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成。
6、进入中园之前，你会经过一个常常的走廊，它是连通中园和东园的通道，名叫“复廊”。
7、远香堂，也是取名于刚才我们班提到的《爱莲说》中“香远益清”一句。上面的白色匾额刻有“远香堂”三字，为文征明的真迹。
8、“会心何必在郊垌，近圃分明见远情。流水断桥春草色，槿篱茅崖午鸡声。
9、➤陈从周：中国园林的文化标杆
10、一位扮演王献臣，一位扮演文征明，两位是苏州老乡和忘年好友，各执一扇，相对而坐。
11、引出：主人追求高尚的君子情怀，诗之情，体现得淋漓尽致。
12、三十景为“嘉实亭”。图中嘉实亭为四方攒尖亭，建于一座高台上，背倚山体，面朝瑶圃梅林。亭基座上有围栏三面围合，一面开口与蹬道相连。一位士人在蹬道上向嘉实亭走去。
13、据《晋书》记载，贾谧的父亲叫韩寿，西晋权臣贾充手下的幕僚。韩寿人英俊、能力强，深受贾充器重。贾充在家请客，韩寿总在被邀之列。贾充的小女儿贾午其时正逢春心萌动年龄，对韩寿十分暗恋。贾午的一个丫环原是韩寿的奴婢，了解小姐的心思后，暗中相助，让韩寿半夜跳墙进入贾午的闺阁和贾午偷情。此乃“窃玉”。韩寿与贾午相好的时候，闻贾午身上有股奇香，询问缘由。贾午
14、我看到有同学跃跃欲试了，那我们赶紧到大门口集合，开始我们的行程吧。大家不要忘记，每逛完一个景点，要在导学案上相应的位置做出勾画，到时候我会提醒大家，我们的暗号是“请用茶”。(导学案的使用引领，可以淡化在课堂全程，边品茶、边游园、边勾画摘记，保证持久的学习兴趣。)
15、拙政园，悠久的人文历史、
16、投稿邮箱：jssdfzwxxz@1com
17、说的很好，今天我们逛了这么多景点，欣赏了这么独具魅力的拙政园，我们喝口茶，整理一下思路，也整理一下行囊吧，请用茶。
18、在画到梦隐楼的时候，不知是楼高可见郊外诸山，还是北望如何触动了文侍诏，他忽然借此图抒发平生际遇：
19、张迪，美宿志创始人。曾经，军旅磨砺十余年和媒体激情十余年。欢喜享悦一切美好。现供职某文学杂志社，兼职桂林民宿协会会长。先后主编《桂林休闲地图》、《桂林米粉》等系列休闲书籍，主编《嘉熙地》(诗集)，著有小说集《曾经那么接近幸福》。近年来致力非虚构创作。
20、认为文徵明《拙政园三十一景图》精妙绝伦，自己虽然久病卧床，但不觉心摹手追，日不释手，沉浸其中，从而驱除病魔。如同宋人评价王维的《辋川图》、卢鸿的《草堂图》一样具有很高的艺术价值，并且具有超越美学意义上的神奇魔力，具有驱除病魔的法力。
1、在诗方面，有文征明《拙政园诗三十一首》、王心一《和归田园居五首(和陶)》(《兰雪堂集》)、吴伟业《咏拙政园山茶花并引》、袁枚《商山子歌》、俞樾《拙政园歌》以及王嗣晖《滋兰室遗稿》。
2、方可由此一遭，虽不解事之根本，
3、文酒相携唱和时,山亭水榭两依依。
4、建于宋代的沧浪亭，是苏州城里岁数最大的园林，斑驳中透出古远气息。那年，因支持范仲淹庆历新政改革而遭罢职的苏舜钦，偶然经过这里，虽一片荒芜，却水色清碧、草木郁然、生机勃然。苏舜钦遂以四万钱买下这方宝地，一番植树栽花、叠山造水之后，这片荒地很快就变得无比旖旎。欧阳修曾调侃赠诗曰：“清风明月本无价，可惜只卖四万钱。”几百年之后，江苏巡抚梁章钜在修复沧浪亭时，倏忽记起苏舜钦《过苏州》中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”的诗句，他将欧阳修和苏舜钦的诗各取一句，合成一幅绝配对联：“清风明月本无价，近水远山皆有情”。
5、拙政园苏州园林中最出名的就是拙政园，穿过古朴的南门和长廊，就是拙政园的核心，中国园林艺术的精华所在，花草，山石，潭水构筑了皇家园林的精致所在，感叹古人生活在这种优雅的环境中真是一种享受生活。这里凝聚了中华民族园林艺术的结晶
6、折取一枝还供佛，征人消息几时归。