一、形容居室风雅有韵味的成语
1、闲逸与品味，简明、清雅。
2、(简注)曹雪芹:(约1715或1724—1763)，名霑，字梦阮，芹圃，号雪芹，芹溪居士。汉军正白旗人。清代著名作家。创作了长篇小说《红楼梦》(初名《石头记》)。鄂比(1770—1838)，博尔济吉特氏,清满洲正蓝旗人。嘉庆进士。官至刑部尚书。远:疏远。近:亲近。疏：疏远。慢：傲慢。联语论评深刻，揭示了封建社会的世态人情,表达了对曹雪芹晚年生活凄凉困境的同情。见《古今作家名联选》
3、清泉不能浊，喜出山滚滚，黄河九曲抱城来。
4、(简注)此联为其早年所作。金石：此谓钟磬类乐器。《礼·乐记》：“金石丝竹，乐之器也。”词章：诗文的总称。壮夫：壮年的人，壮士。汉扬雄《法言·吾子》：“或问：‘吾子少而好赋？’曰：‘然，童子雕虫篆刻。’俄而曰：‘壮夫不为也。’”联语言志寄怀，情致高远。
5、朝霞驱散夜间迷雾，鸟儿们全都匆匆结伴飞。
6、江梅有约，爱他风雪耐他寒。
7、眷彼品物存，义风都未隔。
8、芳亭花影宿，一泓清味问憨憨。
9、温文尔雅(wēnwéněryǎ)：温文:态度温和，有礼貌;尔雅:文雅。形容人态度温和，举动斯文。
10、同万里：形容贾谊、韩愈和苏轼政治命运相同，都被贬到万里以外为官。万里，是夸张说法。
11、第三章(最后八句)愿望与设想。琴瑟友之，是孜孜不倦地追求取悦；钟鼓乐之，是设想与姑娘结婚时鼓乐齐鸣的欢乐场面。表达了希望与姑娘成婚的美好愿望与设想。
12、四壁空留一画遮，居中气象淡无邪。
13、客厅空间挑高设计，纵向格局，磊落翩然，特别是碧玉大理石装饰墙，温润清通，彰显“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的儒雅风范。
14、愚生三季后，慨然念黄虞。得知千载上，正赖古人书。
15、万顷开荒：指林则徐流放新疆期间，在该地勘垦屯田，兴办水利，推广先进生产技术，对新疆的开发作出了贡献。
16、1魏碑书法《龙门二十品》具体指的是哪二十品？
17、两小无猜，一个古钱先下定；
18、“夕阳”句：语见李商隐《乐游原》诗：“夕阳无限好，只是近黄昏。”
19、我读文山词，劝过往奸雄，思量仔细；
20、漆器，华美而瑰丽，是中国传统文化中不可缺少的一部分。主人房以漆器为主题，提取传统红色点缀其中。空间中两面墙均布置着大幅的漆器屏风，奠定基调；以漆器手法打造的精致家具，描述着京城集市的热闹景象雕刻手法入木三分，人物表情活灵活现，仿佛置身其中，穿梭过去现在。
二、形容居室风雅有韵味的成语有哪些
1、摹刻思古齋蘭亭序黃庭經+王羲之書+淸末拓本(翻刻)
2、(7)人事：指社会上的人际交往。固：本来。拙：笨。这里指不会逢迎取巧。聊：且。相从：指追随张仲蔚的人生道路。这两句是诗人自指。
3、118(作者：吴昌硕)
4、1徐州府道署张鼎
5、蜀中游迹遍，看嘉峨并秀，扁舟载酒我重来。
6、征歌响逐流泉发，人籁与天籁争幽。
7、什么叫“折锋”?
8、繁冗驱人，旧业尽抛尘市里；
9、岚光：山中的雾气反射的光芒。
10、虽贤哲难免过差，原诸君谠论忠言，常攻吾短；
11、》一书中写道：“凡大医治病，必当安神定志，无欲无求，先发大慈恻隐之心，誓愿普救含灵之苦。”
12、底事回头：为什么回头。因石洞形如螺旋，人游其中，往复常迷，得时时回头。
13、品鉴：汪炳璈，字仙谱，湖南宁乡沩乌乡人。清道光举人，由胡林翼等举荐官至保定知府。后调任贵州，历任贵阳、遵义、安顺、铜仁、镇远、大定等府知府，沉浮于黔国宦海凡十三载。汪工吟善画，联语尤精，每到一处均有题咏，盛享“风流太守”之名。联语比喻贴切，想象丰富，用词精妙，上联写其水秀，下联写其人仙，都是从甲秀楼的角度去看，仿佛人间仙境。
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15、人修禊兰亭，写下了被称为“天下第一行书”的《兰亭集序》。这篇序言，不仅文采斐然，书法艺术更是精美绝伦，为千余年来书家所公认。这实际上也是王羲之书法艺术的顶峰。正因为此，兰亭雅集也被千古传颂，流传至今。
16、近十年来唐寅研究综述(附送：唐寅高清书画40帧)
17、(19)《湘绮楼诗文集》，长沙：岳麓书社，19第2273页。
18、虚檐：空檐，指楼檐雕琢的花格子，虚空透风。泖峰云：湖中映入的峰姿云影。
19、尺土临安高枕计，大军何朔撼山空。
20、小国凡民拼足球，医师厨子竞风流。
三、形容居室风雅有韵味的成语是什么
1、雕梁画栋：借指装饰秀美富丽堂皇的房屋。
2、房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
3、新潮拍岸添瓜蔓，小艇穿桥宿藕花。
4、五咏堂：在广西桂林独秀峰。因颜延之的《五君咏》而得名。
5、此为集《四书》联。上为多思考，下为言必行。
6、纵观之，梁章钜《楹联丛话》汇古今佳联于一书，风靡海内，提高了楹联的地位，扩大了楹联的影响，为后人学联提供了一个绝佳模本，因而推动了楹联创作的繁荣发展。而梁章钜的一生正好可以用其乡贤王叔兰贺梁章钜七十寿联作为总结：
7、倘能遇事达观视之，何必攀登嵩华高峰。
8、报国有同心，两地风波皆梦幻；
9、1书法中的中堂和斗方怎么解释?
10、马一浮：中国历代书法名家百咏(上)
11、上联意为做人应有凛然正气，铮铮铁骨和刚正不阿的精神；下联是说，读书要能明察事理，看清方向和独到的见解。联语述怀明志，气魄雄伟，勉人励己，至为感人。谭嗣同不愧是硬骨头的铮铮铁汉，真乃联如其人。见《古今名人联话》
12、一万里文明培地脉，历井鬼而指斗牛，翼翼神州，知自古夏声必大，想积石南横，崆峒东矗，流沙北走，瀚海西来，淘不尽耳畔黄河，削不成眼前兰岭，群山兼众壑，都奔赴于风檐寸晷之中，叠嶂层峦，惊涛骇浪，无非为尔诸生下笔，展开气象，推助波澜。
13、陶博吾：我的学书经过和体会
14、交情同骨肉，俾予后死独伤悲。
15、上联颂扬诸葛亮辅佐蜀汉的忠贞，下联称赞诸葛亮馨香百代的德泽。联语骈骊工雅，论评贴切，表达作者对诸葛亮的敬慕和缅怀之情。见《中华对联大典》
16、阅世倏中年，辛苦功名都历尽；
17、品鉴：清代祁隽藻诗“品若梅花香在骨，人如秋水玉为神。骨气乃有老松格，神妙直到秋毫巅。”联语意思人品像梅花一样，香味从骨髓中发出人，就像秋天的清水一样，有如同美玉一样的精神。
18、逸兴遄飞，任他风风雨雨；
19、联语即景抒情，大处着笔。作者抓住黄鹤楼雄峙江边蛇山的特点，极力渲染三楚之精神，更衬“一楼”之宏伟的气势。“云鹤俱空横笛在”切黄鹤楼的特色，“古今无尽大江流”切二水之壮阔。给人以奋发向上之感。语言清新，用典自然，是写胜迹之佳构。见《古今名联谈趣》
20、上联指出苏氏游赤壁旨在“但借江山摅感慨”，根本不需要“订异箴讹”；下联以苏轼梦鹤之事，吟风诵月之情，表现他豪放胸怀，那能以两游赤壁来概括苏轼的一生呢？联语揽胜怀古，评价历史人物，议论风生，含蕴哲理，通达而富感情，确为诗人之笔，值得一读。见《古今联语汇选》
四、形容居室风雅有韵味的词语
1、(简注)太白亭：详见前注。朱士彦(1771—1848)，字休承，号咏斋，清江苏宝应人。嘉庆进士。官至吏部尚书。卒谥文定。上联化用《梁书•徐勉传》：梁朝大臣徐勉(官至中书令)一次与门客夜游，赏清风明月，有客人虞暠(hào，皓)向他求詹事的官职。徐勉正色说：“今夕止可谈风月，不宜及公事。”下联化自汉武帝的话。汉武帝好神仙，但屡求不得，说过“天下岂有仙人，尽妖妄耳”的话。联语语言简洁，要言不烦，于洒脱中见狂放，于淡雅中见豪气。切事切人。而余本敦则云：“此地饶千秋风月；偶来作半日神仙。”见《历代楹联选注》
2、(拼音)：hóuqīngyùnyǎ
3、阮公见钱入，即日弃其官。
4、衔远山，吞长江，西南诸峰，林壑尤美；
5、(简注)云山阁：在江苏扬州夕阳双寺楼之西，贺君召于雍正间建，称贺园。本为宋陈升之吕公著旧址，就其地重建，并因其旧名。贺君召，字吴邨，清山西临汾人。桑梓：喻故乡。此代指故乡旅寓扬州的人士。小筑：形容环境幽静的小建筑物，相当于别墅之类。丘壑：深山幽谷，多指隐居处所。这里指园林营造的假山、池塘。新开：新建的。联语未写云山阁园内外的风光景致，而突出建阁为桑梓人士提供讴吟和游览之所，体现作者的一种豁达的境界。刘邻初题“云山阁”一副五言联大可作此联注脚来读：“宛转通幽处；玲珑得壮观。”见《古今联语汇选》
6、侯理庭：生平不详。严保庸，字伯常，号问樵，清江苏丹徒人。道光进士。入翰林，任知县。后作传奇《红楼新曲》、《奇花鉴》等。风行都下。
7、水木湛清华，霞复云重，旁人漫比扬雄宅；
8、“浪淘”句：见苏轼《念奴娇》词：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”说明千古英雄虽尽随滚滚巨浪而去，又使人想起英雄人物的非凡气概。
9、朝霞开宿雾，众鸟相与飞。
10、张之洞(1837—1909)，字香涛，一字孝达，号壶公，清直隶南皮(今属河北)人。同治进士。官至体仁阁大学士、军机大臣。卒谥文襄。有《张文襄公全集》、《联语丛录》。
11、有备无患yǒubèiwúhuàn(释义)备：防备；患：患难；灾祸。事先有防备就可能避免灾祸。(语出)《尚书·说命中》：“惟事事；乃其有备；有备无患。”(正音)患；不能读作“ɡǔ”。(辨形)备；不能写作“惫”。(近义)未雨绸缪防患未然有恃无恐(反义)措手不及临阵磨枪临渴掘井(用法)多用来劝勉人事前要有准备以避免祸患。一般用谓语、宾语。(结构)联合式。(辨析)～和“有恃无恐”；都含有“有所倚仗而没顾虑”的意思。但～偏重在“有准备”；是为了避免祸患；“有恃无恐”偏重在“有依靠”便无所畏惧或毫不顾忌。表示“有特殊势力撑腰而放开胆量行事；近乎嚣张”的意思。
12、事共浮云消散，始知身外尽虚名。
13、(6)介：耿介，耿直。焉：语助词，犹“然”。业：这里指兴趣爱好和志向。所乐非穷通：不以命运的穷通好坏而悲、喜。《庄子·让王》：“古之得道者，穷亦乐，通亦乐，所乐非穷通也。”
14、几日行云何处去，除非问起黄鹂。
15、张芝、钟繇、王羲之和王献之
16、饥年贤慧妻感慨，对他哭泣泪涟涟。
17、李沄，晚清官至贵州按察使。道光五年(1825)病免。
18、练字应从哪种字体练起呢？
19、042(作者：吴可读)
20、贫富二心常交战，道义得胜带笑颜。
五、形容居室优雅的成语
1、133(作者：胡君复)
2、才与福：才，指政治才能、文学才华等方面才干。福，指生活福份。
3、(简注)袁枚(1716—1797)，字子才，号简斋，别号随园老人。清钱塘(今浙江杭州)人。乾隆进士。官为县令。辞官后，于南京小仓山筑随园从事著述。有《楹联新句》、《小仓山房集》、《随园诗话》等。“桑榆”句：化自唐李商隐《乐游原》诗“夕阳无限好，只是尽黄昏”的诗意，但反其意而用。“日落”句：化用唐刘禹锡《酬乐天咏志见示》：“莫道桑榆晚，为霞尚满天。”桑榆：本指日暮，日落时，余光映于桑榆。这里喻指老年、晚景。联语化用自然，尽道夕阳红的个中意；休嫌其短，应当珍惜。见《中华对联大典》
4、卜得芳邻居，成美境田舍，翁问心已足，漫言应列鼎鸣钟。
5、这几联体现了其独特的文学审美情趣，或本色，或风雅，或情理，俱以小见大。据说芥子园还有副门联：
6、——摘自陈继昌为《楹联丛话》作序。
7、上联即事生发感慨；下联抒情寄怀。林则徐在署后空隙之地垦田种稻，“盖以教吴民也”。体现了作者在勤政的同时，关心农事的思想。于此，先忧后乐的精神自见。
8、草木茂盛荒山里，猿啼悠缓声哀怨。
9、(简注)庾楼：在江西九江。庾楼，相传为东晋大臣庾亮所建(今九江有庾亮路)。他历任三朝，握有重兵。联语句不新奇，却一刚一柔。上联写九江为江西门户，历来为兵家必争之地，是东晋长江以南的重镇，故曰“半壁江山，六朝重镇”，突出了九江的历史地位，语意雄阔。下联写庾楼胜迹长留，给后人无尽的怀念，常有文人学士聚集于此啸月吟风。见《古今名人联话》
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11、1832年，梁章钜第一次因病辞官居福州黄巷黄楼时，当年即着手：“修葺宅右小楼，榜曰黄楼。”他以一个文化人的诗心画意修葺黄楼，在花厅里增添了亭台楼榭假山鱼池。还在假山上修建别致的半边亭。次年又“修葺宅左小园，榜曰东园，分为十二景，有诗纪之”。在福州养病三年，梁章钜为黄楼写下了此联。上联指有养老之所，还有藏书可读，知足常乐。下联指隐逸心态，不复问朝廷之事。整联透出闲逸二字。
12、湖山之曲：白公祠原在虎丘山脚下，依山傍水，水曲山弯。点明祠的地理环境。
13、兴化李园五角亭联前人
14、1学书是临碑好还是临帖好?
15、长城：喻重要、坚固。常用作比喻保卫国家的军队。《南史?檀道济传》：“道济见收，愤怒气盛……乃脱帻投地曰：‘乃坏尔万里长城。’”意指失去重要的倚靠。
16、联句意为：卢家少妇的庭院紫燕双双栖息在玳瑁般的梁上。上联由景而生发慨叹，前朝君臣赌棋，留得胜棋楼千秋佳话。下联切莫愁湖，化用古诗意，感怀莫愁湖风光依旧。联语即景抒情，化典自然，对仗工整。见《历代楹联选注》
17、联语淡写轻描，却形容生动，形象明静，情随景生，贴切题旨，清新可诵。见《小孤山古今诗联选》
18、鸿雪轩：在江西永修吴城望湖亭旁。
19、“汲水”一说似没有把话说完，像个半截句子。“漱”字并无“从井、泉中取水”之义，倒是还有“吮吸”“饮”之义。如汉代张衡《思玄赋》：“漱飞泉之沥液兮，咀石菌之流英”，晋代刘伶《酒德颂》：“先生于是方捧罂承槽，衔杯漱醪”。
20、粗茶淡饭，无忘物力艰难。
六、形容居室风雅有韵味的成语
1、此联可看出郑板桥是个儒雅之士，周敦颐有爱莲说，老郑则有爱竹说，上联把竹当做子弟或当做儿孙来看待，可见一般。下联则是爱书之道了，拥书如拜小诸侯，可见其读书风趣，可见其主人翁的读书精神，这与“拥书如坐小朝廷”是大不一样的哦。另从此联也可以看出老郑很喜欢身体力行地种一些竹子，可见其懂得享受山居生活。
2、联话清联十大家之林则徐(1785～1850)
3、心狠手辣，不择手段手到擒来出手不凡得心应手顺手牵羊得心应手唾手可得洗手奉职白手起家拳不离手手忙脚乱手不释卷七手八脚行家里手心灵手巧妙手回春眼疾手快手到病除
4、行藏何足辨，名山大业定生前。
5、笑憨蝴蝶：战国时哲学家庄周曾梦见蝴蝶，不知他变成了蝴蝶，还是蝴蝶变成了他。
6、(简注)望湖亭：在江西永修吴城镇鄱阳湖岸畔。远眺匡庐，近俯彭蠡。贺寿慈(1810—1891)，字云甫，号芗垞，晚号楚天渔叟，清湖北蒲圻人。道光进士。官至工部尚书。危亭：高亭。高处不胜寒：语见苏轼词“我欲乘风归去，又恐慌琼楼玉宇，高处不胜寒”句。胜(shēng)：力能担任，经得起。此联意谓登高不能半途而废，务须继续努力，在平地居久了，一旦到了高处，就有经不起寒冷之感。联语简明而意深，平淡中含浅显的道理，有普遍的教育意义。见《中华对联大典》
7、联语信手拈来经书名、官名、人名串组成章，巧用“周官”“郑注”之典，妙嵌“周”“郑”二家之姓,协切娶妇之贺，真乃妙笔也。见《自怡轩楹联賸话》
8、北迎拱极，西接延青，共分得一池烟水；
9、雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶。形容富丽的建筑物。
10、苍天不忍灭斯楼，全仗那国手神工，再造千秋名胜；
11、何时黄鹤重来？且自把金樽，看洲渚千年芳草；
12、我今不知是为何，勤苦从事这差役？
13、除建筑文物外，岳麓书院还以保存大量的碑匾文物闻名于世，如唐刻“麓山寺碑”、明刻宋真宗手书“岳麓书院”石碑坊、“程子四箴碑”、清代御匾“学达性天”、“道南正脉”、清刻朱熹“忠孝廉洁碑”、欧阳正焕“整齐严肃碑”、王文清“岳麓书院学规碑”等等。
14、运笔必须用腕运。五指攥住笔管，使笔管直立不动，全用腕力使手活动，笔管随着手的活动方向来回运转，这就是“腕运”
15、万顷太湖，鸥与陶朱同泛宅；
16、安贫守贱者，自古有黔娄。
17、(简注)鸿雪轩：在江西永修吴城望湖亭旁。曹汲珊，清末文人。官知府。倦游：指游览已倦。小住：暂时停留。“便欲”句：见苏轼《水调歌头•明月几时有》词：“我欲乘风归去。”形容急欲回乡的思想。人生如寄：指到处奔波流浪意。寄，托付。现前：眼前。指爪：化自苏轼《和子由渑池怀旧》诗：“人生到处如何似，应是飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”指爪，指痕迹。上联说湖光山色虽美好，倦游而后便思归；下联意谓，纵是如寄的人生，亦不妨踏雪追寻往日留下的形迹。联语抒怀寄慨，别有寓意，其矛盾心境隐约可见。见《中华对联大典》
18、养数种花，探春秋消息；
19、联语语言简洁，要言不烦，于洒脱中见狂放，于淡雅中见豪气。切事切人。而余本敦则云：“此地饶千秋风月；偶来作半日神仙。”见《历代楹联选注》
20、上联写历史人物，下联写眼前风景。借题发挥，一反前人吟风弄月之作，与“古井斜阳”“枇杷门巷”大异其趣。联语的主调是忧国伤时，“衰运待人扶”一语，点明当时(光绪年间)的局势，激励人心。虽是即景之作，却别具特色。见《古今名联谈趣》
1、看百文乔木，须知盘错待冰霜。
2、(简注)安庆大观亭：见前注。李振钧，字秉亭，号仲衡，海初，别号燕生，清安徽太湖人。道光进士第一。授翰林修撰。有《味灯听叶庐诗草》。赤壁：此指黄州东坡赤壁。泛舟：苏轼《赤壁赋》中有“与客泛舟赤壁之下”句。此指作者乘船由湖北东下至安庆。大江流日夜：见南朝诗人谢朓“大江流日夜，客心悲未央”句。青莲：即李白，号青莲居士。“举杯”句：李白《月下独酌》诗中有“举杯邀明月，对影成三人“句。联语借苏轼泛舟赤壁和李白独酌的韵事，怀古寄意。虽有“无此乐”之寂寞感，但表露出乐在其中之心情。见《安徽名胜楹联辑注大全》
3、059(作者：林则徐)
4、明代最有创造性的书法家——黄道周《行草自书诗十章》
5、小坐足怡情，四面云山，四围楼阁；
6、“用笔”的过程，就是书写的过程。在这个过程中，不管什么字体，无非都是在起笔、行笔、收笔这三个阶段中进行重复运动；任何书法作品都是从起笔开始，经过行笔，到收笔结束。看似简单，其实变化无穷，简单中透出深奥，可以说是“千张作品始于笔下”。如同人行走，靠两条腿能登上世界最高峰，能潜入世界最深谷；有“千里之行始于足下”之说。这与用笔有异曲同工之妙，在用笔的过程中，一定要学会怎么起笔、行笔、收笔，要学会笔画与笔画之间的连接、笔画的运动等技术，不断地锤炼，做到娴熟，能够随心所欲地想怎么写就怎么写的程度，这是每位学书者所追求的。
7、生无言责，太息刘蕡下第，抗章难得汗颜人。
8、东面峰：指成都以东之龙泉山。
9、在济南，城市公共园林建设即从宋代进入自觉时期，其大规模建设则是由时任齐州知州的著名文学家曾巩亲自谋划和主持的。趵突泉、舜泉(不能等同于舜井)、金线泉、珍珠泉、洗钵泉、孝感泉、玉环泉等泉名亦始见于今天世人所能读到的著述。漱玉泉未名列其中，或许因状貌不够出众，或许因身世不够显赫，或许长期“养在深闺人未识”，方被命名不久，或许当时曾有记述诗文，只是未能流传至今吧。
10、此联可见爱书人的风度，以书为癖好，纵然“两间东倒西歪屋”时候仍是诗书好，纵然“乌纱掷去不为官”时仍是诗书好，而且其乐在“官到闲时更读书”。郑板桥又是终身读书、终身学习的榜样。另一联自题“身无半亩，心通天下；读破万卷，神交古人”也说明其爱读诗书精神，正是“书有未曾经我读”。
11、(简注)钵园：在广西桂林八角塘。为韦大德所建。阳呈南：清广西桂林人。他题此联的时间是嘉庆年间(1796—1820)。双峰：指桂林独秀峰、伏波山。玉洞：指风洞。领取：领受取得。指南一卷：指韦大德的医学著作。铁髯：即韦大德之号，韦大德是清初年羹尧的门客，后来，年羹尧被杀，韦也受牵连，谪戍桂林。韦氏善医，患者上门，有求必应。门户：指韦氏之家。推敲：这里指敲门推开。上联赞钵园环境的秀美，下联赞韦氏行医热心。联语平实工整，景中寓情，淡雅可诵。见《古今名胜对联选注》
12、凤池诏令子，喜听东山复起，一门济美报清时。
13、灵山托文字，有叔齐作记，孟简题名。