一、李白浪漫的诗句
1、雄心壮志对未来充满期待时
2、世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。
3、邂逅最美诗词，品味人生百态
4、万舸此中来，连帆过扬州。送此万里目，旷然散我愁。
5、李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。
6、天上白玉京，十二楼五城。仙人抚我顶，结发受长生。
7、剑非万人敌，文窃四海声。儿戏不足道，《五噫》出西京。
8、床前明月光，疑是地上霜。
9、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
10、有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。
11、镜湖三百里，菡萏发荷花。
12、相思相见知何日，此时此夜难为情.。
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14、“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”是他的无奈；
15、明月出天山，苍茫云海间。
16、月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
17、山鸡羞渌水，不敢照毛衣。两鬓入秋浦，一朝飒已衰。
18、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
19、郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。
20、感情热烈、慷慨激昂，主观情感浓郁，处处体现了李白浪漫主义风格的艺术特征。洒脱不羁的气质、傲世独立的人格易于触动而又爆发强烈的感情，形成李白是抒情方式的鲜明特点，他往往是喷发式的，一旦感情兴起，就毫无节制的喷涌而出，让人震撼。
二、李白浪漫的诗句问句
1、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
2、客自长安来，还归长安去。
3、李白就是一浪漫主义诗人，我认为他最浪漫的诗应该是《送友人》青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤篷万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣
4、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
5、萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
6、举头望明月，低头思故乡。
7、我曾经试着用现代诗的方法去改写《蜀道难》，发现“噫吁嚱”是三个单音，就是三个“啊!啊!啊!”，不应该连在一起。这种形式《诗经》中没有。《楚辞》中也没有。汉乐府和其他唐诗中都没有过这种形式，李白在语言的创造上真是大胆。这三个根本不相连的单音，非常像贝多芬的《命运交响曲》开始时的几个重音。
8、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
9、误逐世间乐，颇穷理乱情。九十六圣君，浮云挂空名。
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11、落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日?此时此夜难为情!
12、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。
13、歌钟不尽意，白日落昆明。十月到幽州，戈鋋若罗星。
14、醉舞纷绮席，清歌绕飞梁。欢娱未终朝，秩满归咸阳。
15、醒时同交欢，醉后各分散。
16、闲过信陵饮，脱剑膝前横。
17、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
18、诗人需要的，并不是这月下美景和杯中美酒，而是心灵的沟通，是真正的交流。于是，诗人又继续唱到“暂伴月将影，行乐须及春”，寂寞如影随形，弄的诗人一点办法也没有。怎么办呢？只能暂时忘记忧愁，在这美好的春夜里，花丛底下，就着美酒与月影共舞一场。
19、至此，诗人主意已定，不再自我煎熬，于是诗句开始变地急转直下，“我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。”此时的李白大概已经有些微微醉了。他向上看去，空中的月亮好像在随着他的歌声起舞。他又向下看去，地上的身影也像是随着随着他手舞足蹈。
20、《把酒问月·故人贾淳令予问之》——唐代李白
三、李白浪漫的诗句和情感
1、词的最后说：“但愿人长久，千里共婵娟。”“婵娟”是美好的样子，这里指嫦娥，也就是代指明月。“共婵娟”就是共明月的意思，典故出自南朝谢庄的《月赋》：“隔千里兮共明月。”既然人间的离别是难免的，那么只要亲人长久健在，即使远隔千里也还可以通过普照世界的明月把两地联系起来，把彼此的心沟通在一起。“但愿人长久”，是要突破时间的局限；“千里共婵娟”，是要打通空间的阻隔。让对于明月的共同的爱把彼此分离的人结合在一起。古人有“神交”的说法，要好的朋友天各一方，不能见面，却能以精神相通。“千里共婵娟”也可以说是一种神交了！这两句并非一般的自慰和共勉，而是表现了作者处理时间、空间以及人生这样一些重大问题所持的态度，充分显示出词人精神境界的丰富博大。
2、李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”(《醉后寄崔侍御》二首之一)；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”(《南奔书怀》)，那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”(《山中与幽人对酌》)，又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜(俶)傥不群的形象。
3、旌旆夹两山，黄河当中流。连鸡不得进，饮马空夷犹。
4、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
5、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
6、长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。
7、天生我材必有用，千金散尽还复来。《将进酒》
8、“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色。
9、花间一壶酒，独酌无相亲。
10、行路难！行路难！多歧路，今安在？
11、宣州谢脁楼饯别校书叔云
12、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
13、这首诗大概是浪漫诗的极致，里面描述的心情跌宕起伏，汹涌澎湃，完全可以用贝多芬最好的交响曲来作对比。我们在读这首诗的时候，情绪一直被李白带着走，越来越高亢，这种带动又不是煽动性的，而是通过视觉与听觉把你直接带到山川中去，经历一个危险的过程。
14、李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，(李商隐与杜牧并称为“小李杜”)。
15、一个好的诗人不是在写文字，而是在写视觉上的那种感觉。在“高”、“危”的路上，无论从上往下看，还是从下往上看，两端的空间都非常大，视觉就是拉长的感觉。如果没有前面的短句子，“蜀道之难难于上青天”这么长的句子出不来。李白先用三个字的短句子，然后用两个字加上两个感叹词，成为稍微长一点的句子作为衬托，再到“蜀道之难难于上青天”，形成一个强烈的对比。在视觉上也是对比，而且放大了。
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18、樊山霸气尽，寥落天地秋。江带峨眉雪，川横三峡流。
19、我们再回头看一下:“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还?畏途饞岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。”这些诗句似乎进人了七言诗的规则当中，忽然又用“愁空山”把七言收住，进入另外一个不同的节奏，有点像交响诗，每一段带我们体验不同的风景。“又闻子规”是平铺直叙，“啼夜月”令人想到很多民谣。这里描述的是一个很苍凉的景象。“愁空山”与“啼夜月”刚好相对，所以这三个字并不突兀。在荒凉的山里，看到一轮月亮出来，听到鸟的叫声在山路上时常会看到这种场景。我一直觉得教会我读李白的不是学校，而是山水。
20、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
四、李白浪漫的诗句主义风格
1、游历时辞别好友时
2、前面我们说到“然后天梯石栈相钩连”，已经在文字句法上对唐诗当中最常见的七句式产生了破坏，这里的“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”又都是二二的关系。这两个句子是从南朝的四六骈文变出来的。“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客”就是这种四六句式。
3、在大自然的景物中，月亮是很有浪漫色彩的，很容易启发人们的艺术联想。一钩新月，可联想到初生的萌芽事物；一轮满月，可联想到美好的团圆生活；月亮的皎洁，让人联想到光明磊落的人格。在月亮这一意象上集中了人类无限美好的憧憬与理想。苏轼是一位性格豪放、气质浪漫的文学家，当他抬头遥望中秋明月时，其思想情感犹如长上了翅膀，天上人间自由翱翔。反映到词里，遂形成了一种豪放洒脱的风格。
4、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
5、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
6、今人不见古时月，今月曾经照古人。
7、将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。
8、逻人横鸟道，江祖出鱼梁。水急客舟疾，山花拂面香。
9、辞亲远游，出蜀至荆门时赠别家乡时
10、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
11、“天梯”、“石栈”是讲在悬崖峭壁上打木头桩做栈道。这里写的是开辟蜀道的过程。先是炸山、劈山，死掉很多人，然后在峭壁上一个个打桩，铺上木板连成栈道。《明皇幸蜀图》描绘的是唐明皇到四川去的景象，那张画里就有石栈，画面上可以看得很清楚，就是在峭壁上架出栈道。
12、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。《望庐山瀑布》
13、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
14、被发之叟狂而痴，清晨临流欲奚为。
15、“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。”念一下这个句子，感觉一下节奏吧。这是我们非常陌生的节奏，传统古典诗里很少有这种节奏。读“地崩山摧壮土死”时，节奏不会快，而“蜀道之难难于上青天”是快节奏，可以对比一下。下一句，“然后”、“天梯”、“石栈”都是两个字，二加二再加节奏一定会慢下来。通常是二加二再加可是这里李白把速度放慢了，如果用音乐形式来解读李白，把“然后”拿掉，直接接到“天梯石栈相钩连”，速度不会这么慢。
16、"人生得意须尽欢，莫使金樽空对月"(《将进酒》)。通过这些脍炙人口的诗句，李白营造出一种独特的既不乏浪漫又带有些许悲凉的境界，而把这种酒月情结发挥到极致的.月下独酌·李白花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
17、秋水明落日，流光灭远山。
18、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
19、牵引条上儿，饮弄水中月。愁作秋浦客，强看秋浦花。
20、谁能书阁下，白首太玄经。
五、李白浪漫的诗句代表
1、闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
2、此词上片望月，既怀逸兴壮思，高接混茫，而又脚踏实地，自具雅量高致。一开始就提出一个问题：明月是从什么时候开始有的——“明月几时有？把酒问青天。”把酒问天这一细节与屈原的《天问》和李白的《把酒问月》有相似之处。其问之痴迷、想之逸尘，确实是有一种类似的精、气、神贯注在里面。从创作动因上来说，屈原《天问》洋洋170余问的磅礴诗情，是在他被放逐后彷徨山泽、经历陵陆，在楚先王庙及公卿祠堂仰见“图画天地山川神灵”及“古贤圣怪物行事”后“呵而问之”的(王逸《楚辞章句·天问序》)，是情景触碰激荡的产物。
3、天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
4、逸兴横素襟，无时不招寻。朱门拥虎士，列戟何森森。
5、徒赐五百金，弃之若浮烟。辞官不受赏，翻谪夜郎天。
6、楚水清若空，遥将碧海通。
7、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
8、宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
9、寒雪梅中尽，春风柳上归。
10、相思相见知何日，此时此夜难为情。
11、落叶聚还散，寒鸦栖复惊。