一、古诗写景的诗句
1、公元763年，杜甫回到成都草堂。当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，但诗人的内在情感使其内容一以贯之，以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，构成一个统一的意境。
2、写景状物气魄雄浑意境阔名句:漠孤烟直,河落圆;造化钟神秀,阴阳割昏晓;城阙辅三秦,风烟望五津
3、床前明月光，疑是地上霜。
4、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
5、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
6、如杜牧的《山行》"远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花"，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。"霜叶红于二月花"一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。
7、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
8、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
9、晓看红湿处，花重锦官城。
10、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
11、坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴开来的万里船。
12、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，"每着一字"，而使"境界全出"。比如像贾岛《题李凝幽居》的"鸟宿池边树，僧敲月下门"的"推""敲"选用，王安石《泊船瓜洲》的"春风又绿江南岸"的"绿"字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。
13、(诗词学堂)诗词技法36种
14、潮落夜光斜月里，两三星火是瓜州。
15、看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
16、涧边生着幽草，黄鹂在树上不停地鸣叫。春潮夹带着暮雨流得湍急，只有那无人的小船横在江心。
17、(作者)贺知章(朝代)唐
18、在这首《村居》中，诗人高鼎准确地告诉我们，这是“柳如烟”的二月。而在②《黄鹤楼送孟浩然之广陵》一诗中，诗人李白准确地告诉我们他和老朋友孟浩然的离别是在“花如烟”的三月，而在③《大林寺桃花》一诗中，诗人白居易准确地告诉我们人间四月，“芳菲尽”。
19、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
20、春水碧于天，画船听雨眠。
二、古诗,写景
1、五岳之首的泰山的怎么样？在齐鲁大地上，那苍翠的美好山色没有尽头。
2、此诗精确而细腻地描述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色。
3、今天早晨，是我全校集体晨会讲话时间，我决定利用这个机会，借用八首描写春景的古诗，和孩子们聊聊如何写景？
4、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
5、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
6、译文：从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上连成一片。几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。最爱的湖东美景百游不厌，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
7、夜来风雨声，花落知多少。
8、黄四娘是唐代大诗圣杜甫居住在四川成都“杜甫草堂”时的邻居，繁花将小路都盖住了,连成片了，这个地方不是杜甫自己的茅屋前，而是邻居黄四娘家屋前屋后。
9、这首诗就像一篇短小精悍的西湖游记。诗人骑着马，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止。一路上。在湖青山绿的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉于鸟语花香。最后，才意犹未尽，沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。
10、会当凌绝顶，一览众山小。最后两句则是诗人表达内心的胸怀，借助于要攀登泰山的顶峰，来表达自己渴望一展抱负的内心期望。古人写诗讲究托物言志，在这里，杜甫早年的内心世界，我们也可以管窥一二。毕竟这两句写出了作者不怕困难、勇于攀登的气概，在他以后的诗歌当中已经很少有这种雄心壮志了。
11、译文：梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。文人骚客难以评论高下，只得搁笔好好思量。梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
12、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
13、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
14、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
15、在很多关于这首诗的解读当中，都在结合作者的人生经历、人生志向来进行解读，比如第一句当中的“幽草”和第二句当中的“黄鹂”都是作者的自喻，更有解读者认为，“野渡无人舟自横”表达出的是作者不在其位，不得其用的无可奈何。
16、野旷天低树,江清月近人。
17、飘飘何所似，天地一沙鸥。
18、写到这里，今天早晨的集体晨会讲话时间早已到了。
19、细草微风岸，危樯独夜舟。
20、望着那升腾的层层云气，心胸摇荡；睁大眼睛远望归鸟回旋入山，眼角好像要裂开一样。
三、古诗写景诗句如何鉴赏高考
1、除夜(唐)白居易病眼少眠非守岁，老心多感又临春。火销灯尽天明后，便是平头六十人。
2、译文：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。任凭春天的美景消歇，眼前的秋景足以令人流连。
3、山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
4、野旷天低树，江清月近人。
5、这首杜甫传世的名诗，在描绘了泰山雄伟磅礴的景象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色。
6、送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。菩萨蛮·黄鹤楼现代/毛泽东茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。黄鹤知何去?剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高!最著名的就这些吧望采纳、。
7、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
8、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
9、国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)
10、荡胸生曾云，决眦入归鸟。接下来这两句抒发的是作者的内心感受。因为看到泰山如此的高大巍峨，作者内心也感到荡气回肠。尤其是因为当时的作者只有20多岁，内心的抱负理想激励着他整个的人生路途。由此看到大自然的造化神秀，加之泰山如此的雄浑壮阔，他的内心也感受到浩然之气。所以也就能睁大眼睛使劲的看，对于天上的飞鸟也不放过。
11、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
12、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
13、荡胸生层云，决眦入归鸟。
14、远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
15、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
16、会当凌绝顶，一览众山小。——《望岳》
17、随意春芳歇，王孙自可留。
18、译文：姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
19、清明是一个节气，“清明前后，种瓜种都”，这里的“清明”二字，透射着一种生动的希望；可是在杜牧的这首诗中，“清明”二字却是一种深刻的悲伤。
20、白描，原是中国绘画的传统技法之大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等，以表现作者对事物的感受。
四、写景古诗句子
1、岁除夜(唐)罗隐官历行将尽，村醪强自倾。厌寒思暖律，畏老惜残更。岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。
2、译文：友人在黄鹤楼与我辞别，在柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。
3、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
4、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
5、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
6、戍鼓断人行，边秋一雁声。
7、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
8、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
9、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
10、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
11、“柳如烟”——“花如烟”——“芳菲尽”，这便是二月、三月、四月，春天里不同时节的不同景况。而不是像我们同学笔下的春天，景物没有任何变化和区分。
12、译文：近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
13、江南春杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。王维诗《使至塞上》中的名句:大漠孤烟直，长河落日圆。别董大高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关塞上听吹笛高适雪尽胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。北风卷地百草折,胡天八月即飞雪,忽如一夜春风来,千树万树梨花开
14、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
15、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
16、碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
17、明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。
18、在唐诗300首当中，诗人杜甫的诗作是最多的。作为一代诗圣，杜甫在文学史上留下了很多的诗篇，尤其是他那些反映人民生活疾苦的古诗，一直到今天仍然具有很高的现实意义。
19、欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
20、月黑见渔灯，孤光一点萤。
五、古诗大全写景
1、(诗词学堂)绝句作法：总分法
2、青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾：《菩萨蛮&S2书江西造口壁》))
3、万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。
4、枫香乌臼两相依，红叶随风伤别离。
5、众鸟高飞尽，孤云独去闲。
6、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
7、白居易(风雨晚泊)苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半，茫茫万事坐成空。此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。刘禹锡(晚泊牛渚)芦苇晚风起，秋江鳞甲生。残霞忽变色，游雁有馀声。戍鼓音响绝，渔家灯火明。无人能咏史，独自月中行。贾岛(雨后宿刘司马池上)蓝溪秋漱玉，此地涨清澄。芦苇声兼雨，芰荷香绕灯。岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。贯休(秋末入匡山船行八首)芦苇深花里，渔歌一曲长。人心虽忆越，帆态似浮湘。石獭衔鱼白，汀茅浸浪黄。等闲千万里，道在亦无妨。郑谷(江际)杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落，可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。
8、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
9、草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
10、译文：戍楼上的更鼓声断绝了人行，秋夜的边塞传来了孤雁哀鸣。从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。虽有兄弟但都离散各去一方，已经无法打听到他们的消息。寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁还没有停止。
11、种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)
12、(诗词学堂)五律作法之炼句与字眼