一、苏轼带有雨的诗
1、吴振华，一个曾经生活在钓鱼台的宿松人，追求至真至诚至美的人生境界。
2、第一首写雨晴后散步所见之景。一二句写雨晴。“雨过浮萍合”，说明先前的雨下得不小，若是毛毛细雨，就不致把浮萍冲散；也说明是初晴，否则，浮萍早合，就不会引起作者的注意了。“过”、“合”二字，恰切地写出了大雨初晴的景象。雨后青蛙叫得特欢，“蛙声满四邻”的“满”字，是传神之笔。
3、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。出自宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》
4、雨过浮萍合，蛙声满四邻。
5、不要听风穿树林，树叶带来风雨之声，这一切无所谓，我依然一边洒脱地长啸，一边缓步徐行。穿着草鞋，拄着竹仗，比骑马坐车更加一身轻松。谁怕风风雨雨？我漠视这些，一生任凭烟雨迷蒙，与我同行。冷冷的春风又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜阳的山头却来迎接我。回头望去，我来时淋雨的地方，一片萧条，归去时又一片平静，也没有什么风雨，也无晴。
6、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
7、斜阳从山头迎面射来，给人温情。
8、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
9、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——有美堂暴雨 (宋) 苏轼
10、迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！
11、第三四句“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”从结构上，由前两句的对仗改为散句，写风吹云散，雨过天晴，湖面波平如镜，景象开阔而悠远，余味无穷。可以说，节奏前紧后缓，看起来好像毫不费力，轻松自然，其实却反映了作者构思的巧妙，实力令人叹服。
12、宋神宗熙宁六年(1073)初秋，苏轼任杭州通判，在有美堂饮酒，忽遇暴雨，即兴写下《有美堂暴雨》一诗，此诗是苏轼即景诗中的力作。全诗摹写暴雨，极为生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。
13、西子：西施，春秋时越国美女。
14、(作者)杜甫(朝代)唐
15、游人脚底一声雷，满座颃云拨不开。
16、早春呈水部张十八员外(其一)
17、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋·苏轼
18、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。《长恨歌》唐·白居易
19、披蓑戴笠一辈子，任凭烟雨迷蒙，
20、春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
二、苏轼三首写雨景的诗词
1、倾盆大雨的苏轼古诗，例如：
2、回顾走过的路，风雨交加，萧瑟伶仃，
3、这首诗是苏轼诗作中的名篇，前人评价甚高，以为“大手。如此才力，何必唐诗？”
4、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。写望湖楼急雨，雨来时何其突然：乌云尚未遮住山头，雨点已经溅到船上；雨去时又何其迅速：卷地风来，云散天开，波平浪静。这里的景物充满了动感、灵性，表现了作者对山水的喜爱。
5、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
6、此诗为苏轼任杭州通判时所作。有美堂位于西湖东南的吴山之上。
7、不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。拄竹杖、穿芒鞋，走得比骑马还轻便，一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生！
8、而今，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人已暮年，两鬓已是白发苍苍，人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前，一滴滴的小雨下到天亮吧。
9、晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
10、苏轼的写景诗和理趣诗，艺术价值最高，最为脍炙人口。《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗，描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗，则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点，而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗，体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理，发人所未发，写成引人深思的理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇，即景寄意，因物寓理，意在言外，余味不尽。还有些诗常常满涵着爽朗乐观的情趣，体现出不畏逆境、傲视磨难的精神。
11、于是，苏轼写了很多诗文来反映这方面的情况。其中，一首极有气势的经典小诗《六月二十七日望湖楼醉书》就是代表。这首诗虽然只有短短28个字，却瞬息万变，写出了史上最有气势的雨，堪称写雨诗的千古绝唱。全诗如下：
12、国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，自己一生的坎坷如雨中浮萍漂泊无根时起时沉。
13、三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
14、想念佳人，一定天天登上江边画楼，多少次错把远处驶来的船只当作心上人的归舟。眺望我的归舟误认一舟一舟。你可知道我，倚高楼眺望，愁思正如此的深重。
15、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。
16、雨天，对于我们来说是睡觉的好时候；但对于古代文人们来说，却是写诗的好时候。诗人们似乎都和雨结下了不解之缘，于是文坛就有了各种各样的雨。有杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的知时节好雨，也有李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的巴山相思雨，更有志南高僧“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的杏花微雨。这一场场诗情画意的雨，点点滴滴，惊艳了世人千年。
17、未任筐筥载，已作杯案想。艰难生理窄，一味敢专飨。
18、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。――秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》
19、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
20、但其它文人的浪漫细雨，到了苏轼这里，突然就变成了一场暴雨。这一年36岁的苏轼在杭州任职。那时杭州吴山有座有美堂，左看钱江，右临西湖，再加上恩师欧阳修曾为它写诗，苏轼便经常来此游玩。这一次，他突逢暴雨，于是写下一首《有美堂暴雨》。在诗中，苏轼用雄浑的笔力，句句势如破竹，为我们带来了一场气势恢宏的暴雨，开篇就惊艳世人，只是这最后一句估计李白看了要坐不住了。
三、苏轼笔下描写雨的诗句
1、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。――纳兰性德《木兰词拟古决绝词柬友》
2、何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
3、面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
4、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。――纳兰性德《蝶恋花出塞》
5、⑴“海棠”二句：言海棠花已谢，梅子初熟。
6、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。出自宋代赵师秀的《约客》
7、手拄竹杖，脚踏草鞋，轻捷的步履，胜似扬鞭驱马，
8、《寒食雨》之二春江欲入户,雨势来不已.小屋如鱼舟,濛濛水云里.
9、⑵木芍药：牡丹的别名。
10、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
11、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。――王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
12、惊风乱芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。――柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
13、京城的街道上空丝雨纷纷，雨丝就像乳汁般细密而滋润，小草钻出地面，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。一年之中最美的就是这早春的景色，它远胜过了绿杨满城的暮春。
14、白菘类羔豚，冒土出蹯掌。谁能视火候，小灶当自养。
15、出自宋代苏轼的《八声甘州·寄参寥子》
16、江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
17、意思是：远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。
18、《辛丑十一月十九日,既与子别于郑州西门之外,马上赋诗一篇寄之》寒灯相对记畴昔,夜雨何时听萧瑟.
19、六月二十七日望湖楼醉书1
20、(作者)柳永(朝代)宋
四、苏轼诗中的雨
1、在苏轼的朋友圈中，北宋著名政治家王安石或许是最令苏轼爱恨交加的一位。公元1070年，王安石拜相，主持“熙宁变法”。可是，新法在实施过程给底层老百姓带来了很多不便。因此，苏轼对新法是持反对态度的。就这样，两个本来可以成为挚友的“天才诗人”却因为政见的不同而站在了对立面。
2、三四句写春光已失，经过大雨的摧残，海棠花已落尽。苏轼在《定惠院海棠》诗中就说过，海棠虽美，但转瞬就凋谢了：“明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触！”“海棠真一梦”，就是写海棠花已“纷纷”落尽，像梦一样难寻其踪影。但其实不止“海棠真一梦”，苏轼在黄州不止一次地感叹“人间如梦”，他的经历就是一场恶梦。因此，用梦来形容海棠的凋谢，浸透了他这时特有的感受。梅子成熟于夏初，“梅子欲尝新”，也说明春天是一去不返了。
3、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
4、海棠真一梦，梅子欲尝新。
5、要是李白真的只是沉醉，估计听到这一句也要问：这最后一句关我何事！其实文坛一直有“雨催诗”的说法，只是没想到这次催人写诗的不是细雨，而是一场这么大的暴雨罢了。苏轼知道李白好酒，再加上如此恢弘的暴雨，非李白的笔力是不能写出的，就有了这么一句“催诗”之语。
6、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。
7、“十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催”江水汹涌，如杯中酒水马上就要溢出杯面，雨点有如千万只鼓槌敲打羯鼓一样急促。连用两个比喻写暴雨，写出了雨势的大、密和雨声的急、响，从听觉，触觉，视觉等方面描绘了暴雨来临的景象。
8、等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
9、《南歌子》雨暗初疑夜,风回便报晴.但云斜照著山明,细草软沙溪路、马蹄轻.
10、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。――韦庄《台城》
11、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
12、回首来时萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
13、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。――李《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》
14、《狱中寄子由二首》是处青山可埋骨,他年夜雨独伤神.
15、小摘饭山僧，清安寄真赏。芥蓝如菌蕈，脆美牙颊响。
16、不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？
17、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――韦应物《滁州西涧》
18、《有美堂暴雨》(宋)苏轼游人脚底一声雷,满座顽云拨不开。天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸,千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面,倒倾鲛室泻琼瑰。
19、定风波·三月七日沙湖道中遇雨
20、空濛：烟雨迷蒙的样子。
五、苏轼带雨的诗句有哪些
1、饮湖上初晴后雨二首·其二
2、而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
3、出自宋代苏轼的《青玉案·送伯固归吴中》
4、作于熙宁六年(1073)。
5、译文：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
6、黑云翻墨：黑云像打翻的墨汁。
7、水如天：雨过天晴，水天一色。
8、寂寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
9、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
10、这首诗主要是写夏雨骤来骤停的动态过程，可谓瞬息万变，一句一个场面。第一句是写乌云翻卷还未遮住山头，第二句急雨就已经下来了，第三句突然一阵风来，于是云散雨停，第四句又回归风平浪静，晴天与水光一色的境界。可以说，构思非常巧妙，实在令人叹服！
11、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
12、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》唐·李商隐
13、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
14、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》
15、鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。
16、译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。
17、引用的作用；可使所表达的语言简洁凝练；生动活泼，增添感染力。《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。希望能帮助到你
18、行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
19、“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”这两句用典，从眼前的暴雨、美酒想到谪仙李白，说李白醉中赋诗事。唐玄宗为让醉酒的李白作词，让人用水洒在他的脸上，李白清醒后立刻写出多篇诗作。李白经泉水浇洒而写乐词，苏轼则因眼前的暴雨而激发灵感，像李白一样泼墨挥毫，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。
20、而且，从这首诗中，我们也可以看到苏轼对“熙宁变法”的态度：一切过急的政策措施，都是不能持久的。因为凡是酝酿不足的，骤然而起的事物，都缺乏坚实的根基，难勉会很快消亡。
六、苏轼带有雨的诗
1、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。《过零丁洋》宋·文天祥
2、雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。——明·唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
3、天公真富有，膏乳泻黄壤。霜根一蕃滋，风叶渐俯仰。
4、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄
5、梦回闻雨声，喜我菜甲长。平明江路湿，并岸飞两桨。
6、饮湖上初晴后雨二首(其一)苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
7、卷地风：平地卷起的狂风。
8、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。
9、唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
10、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
11、满目山河空念远，落花风雨更伤春。――晏殊《浣溪沙一向年光有限身》
12、译文：深闭房门隔窗只听雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。
13、(作者)蒋捷(朝代)宋
14、QQ问问新版BT3只有5%的用户可以看到问问的图标！就算亮了你如果不是5%的用户之一也看不到采纳我的回答就亮
15、释义：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
16、可以说，苏轼在与王安石无论是在早年的对立中，还是在后来的相知相交中，始终都是没有私心的。对于新法，他并不是站在个人利益的角度来考虑的。因为反对新法，苏轼被从京城贬到了杭州任通判。在杭州不到半年的时间，他更加看清了“新法太急”给普通人民带来的伤害。
17、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。——宋·蒋捷《虞美人·听雨》
18、江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
19、这首诗是苏轼写的《赠刘景文》：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
20、雨浸润了文人墨客多情的心，苏轼笔下的雨大多诉说了离愁别恨与心中义愤。
1、疾雷破屋雨翻河，一扫清风未觉多。——苏轼《追和子由去岁试举人洛下所寄九首暴雨初晴楼》
2、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。――王昌龄《送柴侍御》
3、六两句写暴雨中的杭州城，诗人选取了暴雨中的西湖作为特写。“十分潋滟金樽凸”是将西湖比作金樽，那暴雨也就自然成了天降美酒，美酒之多令西湖也被灌满。接下来“千杖敲铿羯鼓催”更为奇绝，雨水打在湖面上哗哗作响，就如同一阵阵击鼓声一样，令诗人开怀不已。
4、拄杖闲挑菜，秋千不见人。
5、三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
6、五六句写自己的孤独。“拄杖闲挑菜”——活画出了他那闲得无聊的神情。“秋千不见人”——他在《蝶恋花》中写过：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”佳人笑声渐失已令人烦恼，何况雨后秋千，根本不见佳人。最后两句以牡丹花(木芍药)在春末的独自开放，反衬百花凋零，春光已失。“殷勤木芍药”，赞牡丹情意恳切深厚，就是伤百花的无情。“独自殿余春”，指花已尽。在后面称为“殿”，表明牡丹已是最后的花，余春即残春，独自为残春之“殿”，五字三层，层层充满了“迟暮”(纪昀语)之感。
7、人如风后入江云，情似雨余黏地絮。――周邦彦《玉楼春桃溪不作从容住》
8、事物的主、客观条件相辅相成。苏轼《琴诗》：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”
9、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。――苏轼《饮湖上初晴后雨二首其二》
10、料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。
11、庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。横看成岭侧成峰，远近看山总不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
12、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
13、定风波·莫听穿林打叶声
14、十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。