一、扇面7言绝句
1、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
2、独出门前望野田，月明荞麦花如雪。
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5、周啸天包德珍崔杏花廖国华姚泉名刘道平李子阿朱
6、长短错落法，这种方法写折扇，要事先算好字数，把每一行的字数大体确定下来，并留出题款的部位。即一行长一行短，隔行错落，与折扇半圆弧上宽下窄形成自然协调之美。
7、梨枣山园古柳村，相逢野老问鸡豚。羊羹滋味行人惬，隔岸依依日已昏。
8、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
9、白花原头望京师，黄河水流无尽时。
10、有悔方知举步艰，叶公雅好属痴顽。
11、鞭指西凉过马牙，雪盈巅处肯还家？焉支妇女无颜色，谁惜乌鞘冷不花。
12、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
13、计左连营谶鹧鸪，汉家残梦堕泥途。江山千古浑如旧，不死云何问托孤？
14、如果要盖章。也要考虑的。盖章还有一种美观的功能。除了经常看到的，在落款后空一点盖章外。一般还会见到在文章中有盖章。这个一般也都是考虑到章法，整体艺术美观的问题。
15、回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
16、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
17、本是幻戏一场！应了何放心上！有无是非任它！无执何来妄想。志公药方梁武帝问志公和尚。如何修行得永劫不失人身。志公答。贫道有一药方。往五蕴山中采取。不嗔心一具常欢喜二两慈悲行三寸忍辱根四橛智慧性五升精进意六合除烦恼七颗善知识八分右件药。用聪明刀向平等砧上细锉去。却人我根。入无碍臼中。以金刚杵捣一千下。用波罗密为丸。每日取八功德水服一丸。即得永劫不失人身。服药忌口少语第一宝忍辱无价珍莫说他人过终归自损身骂他还自骂嗔佗还自嗔譬如木中火钻出自烧身，
18、第九幅南宋时期的《荷花蜻蜓图》页，为吴湖帆旧藏。画面中占主要位置的是向背有致的荷叶，描绘娇俏如生，勾晕雅致富丽。
19、如今直上银河去，同到牵牛织女家。
20、大明功臣第一陵：中山王徐达墓
二、扇面7言绝句正楷
1、中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
2、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
3、若闻羌笛咽斜阳，劳顿舟车为底忙？渐老人多悲悯意，殷勤叮嘱小儿郎。
4、钟振振胡迎建刘庆霖江岚陈仁德邓世广蔡世平丁欣
5、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
6、老赵谈花钱：方的是花钱，圆的也是花钱，花钱到底是啥？！
7、杜甫，唐代伟大的现实主义诗人，在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。
8、清明诗人:杜牧朝代:唐清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
9、7言律诗和7言绝句区别：
10、举目云烟深杳处，俞家炉火待龙团。
11、字数不同。七绝固定为四句28字，七律固定为八句56字。这直接导致了内容容量的不同。
12、先看《木槿花卉图》册页，它采用了宋徽宗赵佶的画稿织造。右上方织「御书」葫芦印，并有「天下一人」墨押。
13、化旭草书《念奴娇•赤壁怀古》，欢迎方家批评(祈祷)(祈祷)(玫瑰)(玫瑰)这是文徵明的七言绝句扇面内容：风揽青桐叶半摧，时飘一片点苍苔。山僮不识林亭趣，却倂松枝尽扫开。款识：徵明格式如上。提示:请点上方↑硬笔书法作品免费订阅关注
14、江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
15、绝句对于对仗没有硬性要求，通常来讲可以对仗也可以不对仗。古人的绝句就有的对仗有的不对仗，对仗的如果是首两句对仗，一般出现在首句不押韵的格式，末尾两句对仗，也可出现在首句押韵的格式。也有四句都两两对仗的，如杜甫的《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。就是两两对仗，这首绝句首句是不押韵的。
16、浊者自浊清者清(混不得。不随流)。菩提烦恼等空平(本自无生。虽是异同道等怨亲)。谁言卞璧无人鉴(须是渠始得。无异色。亘古今)。我道骊珠到处晶(触处皆渠而无间断)。万法泯时全体现(一念不生时妙在体处)。三乘分别强安名(曲为今时。要渠知有去。须通一线道始得)。丈夫自有冲天志(他家自有通人在。芦管吹时宇宙分)。莫向如来行处行(鸟道无踪迹。辨异不依他)。演教"
17、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
18、《凉州词》唐朝·王之涣其一黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。其二单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。汉家天子今神武，不肯和亲归去来。
19、冬夜读书示子聿/陆游
20、步月尝登九万寻，巴山旧雨湿青襟。只因偏爱嵯峨势，烟锁层峦有恨吟。
三、扇子最经典的诗句8句
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3、亭外风光不必知，游人行色各憨痴。脏唐臭汉无新事，独坐青山剪影时。
4、本院遵纪守法正气能量致大
5、内容：风揽青桐叶半摧，时飘一片点苍苔。山僮不识林亭趣，却倂松枝尽扫开。
6、昨夜萧疏雨不多，翠微听磬拜弥陀。人间只恐如藩溷，尔在深山笑甚么？
7、一阵悲凉不忍听，盘纡野径记曾经。
8、病眼迎风泪莫弹，维新学步老邯郸。
9、唐肃宗问国师云。朕要设斋布施。每闻僧尼间无戒德。如何即是。答曰。荆山有玉尚杂尘沙。丽水有金宁无瓦砾。土木作成罗汉。敬之福生。铜铁铸成金容。毁之有罪。礼非玉帛不表。乐非钟鼓不传。但供养泥龙。自有真龙降雨。供养凡僧。自有真僧降福。陛下不忘灵山嘱付。方毋轻僧慢法也。帝云。朕今后见小沙弥。如同佛想耳。迷悟不二
10、岂必惊人惊蛰力，天风海雨看中南。
11、明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。
12、折扇的创作布局，可粗略分以下三类：
13、四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
14、诗配画，诗是主体(主角)，画是客体(配角)，形成诗画互文艺术呈现格局。二者在搭配上，没有国际、国家或行业标准，也没有所谓的具体规则。但在艺术美的呈现上，它们之间存在着一种“诗画同源、诗画互文”的关联。为何这么说？缘由如下：诗画美学和表现方法各异诗歌是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活，并具有一定节奏和韵律的抒情言志文学体裁。诗歌是一种语言艺术，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。表现手法有风、雅、颂、赋、比、兴几种。
15、第七幅《锦雉竹雀图》页，同样取“一角之景”，用工笔和写意结合的手法描绘了枝头合鸣的小雀、相依竹荫的锦雉。笔墨温润，傅色雅丽，当属南宋宫廷画风。
16、败叶铺阶德有邻，轩窗坐看满庭筠。忽然一派苍茫意，吹散浮华月近人。
17、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
18、冷雨连夜洒遍吴地江天，清晨送走你后，连朦胧的远山也显得孤单！
19、《瑶瑟怨》唐朝·温庭筠冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
20、南歌子词二首其二/温庭筠
四、扇子的最佳绝句
1、《示儿》宋朝·陆游死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
2、后两件作品都在之前的#界画#专题中提及过。上海博物馆藏《水阁纳凉图》页(附图6)，远处山峦若隐若现，庭院结构精确描绘，体现园林幽居的闲情雅致；浙江省博物馆藏《高阁侍读图》纨扇(附图7)同样精确描绘临江高阁，山石之间古树盘曲，剩余画面留白，同样体现“一角半边”构图方式。
3、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
4、那么，如何好诗配佳图，使诗歌品达到锦上添花的效果？下面枚举案例供欣赏。
5、唐云龙陆玉梅刘曙光杨森翔国印周赵义山郭七郑杰
6、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
7、黄道周行楷书七言律诗。
8、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
9、饮湖上初晴后雨二首·其二/苏轼
10、长恨春归无觅处，不知转入此中来。
11、表达的灵活性不同。这是显而易见的，绝句是最精悍的诗歌形式，虽然同为近体，七绝比七律少一半，束缚也大大降低，抒情表达上无疑比七律自由太多，率意而发，更少顾忌，七律却常常要考虑章法、布局，仅中间两联，已经是带着镣铐跳舞。