一、富春山居图的上半句是什么
1、影视剧里那些爱得丧心病狂的人常说，“既然我得不到她，那别人也休想得到她！”吴问卿一定能理解这种心理，所以他也是这么做的。
2、一座城市，永远年轻，虚幻迷离，
3、树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。
4、浙江省博物馆“镇馆之宝”——“富春山居图”、“剩山卷轴”将在上海博物馆“丹青之宝——董其昌书画艺术展”上展出。《富春山居》是元代画家黄公望创作的一幅纸画。
5、这时的我读着那时你写的诗句：
6、1938年年末的一天，汲古阁的曹友卿带来一些画给吴湖帆看，结果看到最后发现有张水墨的山水画，吴湖帆马上意识到这个残卷可能就是那段《剩山图》。由于在给吴湖帆看这件作品前，曹友卿曾向其他人兜售过，所以吴湖帆当机立断，用家中珍藏的青铜重器周朝的敦(古代的一种食器)作为交换。此外，吴湖帆根据自己多年的经验，感觉可能画卷后会有题跋，因此嘱咐曹友卿回去到原藏家那里再找找，果然，见证奇迹的时刻到了，真的在一堆废纸里找到了原配的王廷宾的跋文，讲的就是《剩山图》是吴其贞送给他的。
7、就摆手说：你都五十了，还学什么呢？太晚了，回去吧！
8、文彭画作局部，他是明时画家文徵明的长子
9、就如他满口易经的嘴里所吐出的宿命那般：
10、远山、近岸、村庄、小路
11、渚断离鸿缈，春残别梦惊。
12、富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。2011年6月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。
13、该作品是黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
14、BY吴湖帆|富春山图一角人家?
15、黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆,后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
16、自谓一日清福，心脾俱畅
17、试想一下，当我们在80岁的时候，还有没有勇气为自己准备新的追求，还有没有勇气做选择，还能不能真的坚持做一件“不死不休”的事儿？
18、BY乾隆|这个画呀，是假的?
19、邹之麟的这处题跋里提到的吴问卿，是《富春山居图》的流传里，很关键的一位——当年，是他烧了这幅画。
20、那是一个秋天，落叶缤纷。黄公望和师弟无用，从松江游历到浙江富阳。只见富春江面，江面如练、渔歌唱晚，他跟无用说：我不走了，我留下来画画。
二、富春山居图原作
1、结果，出事了。这个朋友的儿子见画得这么好，就产生歹念把画偷偷卖掉，还愣说画是被人偷了。沈周气得个半死，也不知道怎么办，后来就凭着自己的记忆，重新画了一张。
2、那是我们的历史，政权更迭的历史
3、后来实在忍不住了就问：“你每天都坐在大石头上，干什么呢？”
4、山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展
5、不久后，吴湖帆买下了前半段的《剩山图》，沈尹默得以在上面写下这段题跋。
6、不知道沈周当时，再看到这画，心里有什么动静想法。但与之相关的事情，他也只在题跋里提了一句：旧在余所，既失之。
7、一年后，黄公望长笑而逝。至今依然可以想到，663年前，一位元朝的老人离世，在离世时，脸上一定无比安详，面带微笑。他的一生毫无遗憾地走了！
8、他将这幅画送给了好友无用师。无用师很可爱，他觉得，这画这么好，完成得这么不容易，日后难保没有巧取豪夺的人，就让黄公望在卷末，把这画的始末前后由来都写清楚，以告知各位——这幅画是我的！?
9、他来到大画家王蒙那里，王蒙是大画家赵孟頫的外甥，弃官隐居于浙江余杭的黄鹤山。王蒙一看黄公望都年过半百了。
10、让它指引我在女人的迷迭香中沉醉余生。
11、便使孤独的人渐渐看清了自己孤独的渺小：
12、除夕夜，央视春晚的创意音舞诗画节目《忆江南》让大家眼前一亮！
13、这批文物停放在上海时，当时的书画收藏家徐邦达在库房里看到了故宫所藏的两幅《富春山居图》，考证以后，发现乾隆御笔提说为假的那幅画，实际是真的。
14、一直到成化年，不知道在多少地方，多少的人手中，辗转了多少回，它来到了沈周这里。
15、前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉。
16、董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。
17、就当“洪裕便还卧内”之时，侄子吴静庵以迅雷不及掩耳之势将画抢了出来，顺手扔了另一幅长卷进去，狸猫换太子，这幅画才幸免于难。可惜，一幅长卷被烧成两段，开头处更是惨不忍睹，被烧出几个大洞。
18、重新装裱时，前半段烧焦部分被揭下，正好有一山一水一丘一壑，称《剩山图》。
19、黄公望《剩山图》和《富春山居图》合璧卷！纵33厘米，横109厘米
20、到了七十八岁高龄，他应道友无用师傅的邀请去浙江富春江写生，这才有了这幅传奇的《富春山居图》。
三、富春山居图出处
1、“不待落叶萧萧 人亦萧条
2、后来人称这幅是“画中兰亭”
3、于无声处冷不防撕碎脆弱的肉体；
4、一九五六年，上海西泠印社社长沙孟海筹建浙江省博物馆，他各种软磨硬泡，又拖谢稚柳等先生说情，终于说动吴湖帆将家藏宝贝《剩山图》捐给了浙江省博物馆，成为镇馆之宝。
5、其实这幅画还不归董其昌的时候，他就常常趁着在长安朝拜参见的时机，追着当时收着这幅画的周台幕，求着看一眼。他说，看到了便是一日清福，肚里五脏六腑都畅快了。
6、当年黄公望在监狱里供出了张闾的罪行，汪其达怀恨在心，这恨一装心里便是30年。查到黄公望的行踪后，就偷偷下了毒手，要致黄公望于死地。
7、沈周《仿黄公望富春山居图》，现藏于故宫博物院，图@故宫博物院官网
8、闲暇时，会画周遭的山水。但画得很慢，因为画得仔细，因为不着急，因为时常揣摩，也因为常年云游在外的缘故，所以历经三四年，还没有能够完成。
9、后来把这幅画取来，放在行李里，随着身。想着，富春山的景致已经在心里了，去到哪里都是能画的。
10、如何才能找到自己，其实答案就在黄公望的《富春山居图》里。今天我们学习黄公望，是学习选择。生活有两条路，一条是社会要求我们走的，一条是我们自己想走的，你只有坚定内心的选择，并奔赴向前，才能活出真正的那个自己。
11、他们看到，也写下。让这隔着时空，相交会的瞬间，也同样得以在纸上留下痕迹，以作实证。
12、一切皆为碎片，从人到物
13、而对于黄公望来说，死是一件并不着急的事，他每天快要忙死了，忙着做自己该做的事。总是有画不完的画，写不完的字，走不完的路，看不完的景。
14、从此，吴湖帆就把自家的梅影书屋称作“大痴富春山图一角人家"了。
15、1948年《无用师卷》辗转到达台湾，藏于台北故宫博物院；1956年《剩山图》征归浙江省博物馆，从此《富春山居图》前后两截分隔两地。
16、好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。
17、一个男人，步向老迈，浑浑噩噩，
18、没过多久，有个大官请沈周到家里欣赏他刚买到的一幅好画，沈周一看就快昏倒：这不就是我被骗走的那张画么！如果今天的人碰到这种情况，恐怕要去打官司。但是沈周什么也没做，只说了一句话“岂翁择人而阴授之”，觉得这是黄公望在冥冥之中已经选好了人，既然这个人不是他沈周，所以这就是天意……
19、作画只是个理字最紧要。吴融诗云：良工善得丹靑理。
20、这幅大痴黄公望的绘画长卷，先前是在沈周先生处。沈周先生丢失它之后，凭着记忆，临成了一幅。
四、富春山居图的前半句是什么
1、这幅画是黄公望在1350年为他的弟弟郑楚(一个无用的老师)画的，后来几经易手。
2、《真草千字文》(日本藏)局部唐智永
3、山被推远，慢慢隐入云端
4、今天，学会了如何生存的我们，却远没有学会如何生活。我们迷失在了手段里，却忘了不论多大的事业，真正的目的是为了生活。
5、如果我们知道这是血浓于水的对视，
6、他被爸爸控制住了10年没开空调，远离电视，孩子竟然变成了这样…
7、今天我们学习黄公望，是学习洒脱。让自己洒脱地安静下来，聆听自己的心跳与呼吸，我相信，只有这样，你的生命走出去时才不会慌张。
8、此时，离当年画作完成，已是百余年过去了。
9、黄公望一个人坐下，气定闲神。不管无用师弟如何劝他，他也纹丝不动。无用师弟只好一个人独自云游去了。79岁的黄公望在富阳住下，每天都是一个人，孤零零地到富春江边看山看水。
10、《富春山居图》流落民间二十六年后，在明万历年间被董其昌收藏。这回，董其昌没像《雪江归棹图》那般闹笑话，承认此画是“子久生平最得意笔”，还说自己“自谓一日清福，心脾俱畅”。告老还乡之时，他带着这幅画回到华庭老家，晚年眼见自己高楼起，自己高楼塌，心灰意冷，一狠心便把这幅画卖给了宜兴吴之矩。这位富商吴先生专门建了一座云起楼，将《富春山居图》存放在楼上一间名叫富春轩的房子里。说实话，这名字起得一般，像家常菜酒楼包间。
11、那闪电再猛些，风再大些，雨再清晰些，
12、夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。
13、“农居设计，也许是个无解的问题，而且到目前为止我都没有看到很好的样本。“王澍说，“但是不试试怎么知道不行呢。只有最强的设计力量对乡村感兴趣了，只有最强的建筑师团队进驻乡村了，才可能做出好的解决方案。在这一点上，我义不容辞。”
14、《富川山居图》是元代著名画家黄公望所绘。黄公望作为元代画家的杰出代表，善于山水画的绘画，他的山水画多取材于隐居生活，表现自身所居的秀美山川，并且在元代文人不得志的前提下他将自己的主观情感通过笔下的山水形象加以表达。《富春山居图》就是在这样的背景下产生的，这是一幅千古名画，我认为这幅画之所以美表现在笔墨、造境以及意境上。也正是因为它的美才得以打动无数观众！
15、若你还算年轻，你还敢不敢沸腾一下血液，绑紧鞋带重新上路，敢不敢勇敢一点儿面对自己，去寻觅那些能让自己内心强大的力量？
16、《富春山居图》作者以清秀淡雅的笔墨，描绘了初秋时节浙江富春江一带的山川景色，同时抒发出画家宁静淡泊的情怀。黄公望作是“得之于心，而形于画”。而且他的创作思想已超越北宋山水画家对“真趣”的追求，主张“作画只是个理字最要紧”。所以《富春山居图》是否是富春山水的实景描绘已不重要，重要的是作者心中对山水之理的把握。因此，这幅画虽然作者以其熟悉的富春江景色为母题，但采用一种即兴、自由的方式流露出感情，显然画上山水不是实景的再现，而是画家心灵和自然合一的形态，意在表达出一种超然脱俗的精神。
17、黄氏晚年之作，整体上率真简约但仍具象，《富春山居图》中线条简洁流畅，但无论山水、房舍、驳船皆灵动可感，以像称胜，相反王氏晚年作品则苍莽茂密趋向写意。
18、石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。
19、现在：钓台依旧，景随人迁
20、《富春山居图》画的是一个漫长的江水，在一千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰。前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉。
五、富春山居图的诗全文
1、吴湖帆买下《剩山图》后还利用当时的“黑科技”来验证自己的判断。民国时期已经有了黑白摄影技术，也有了珂罗版印刷，所以吴湖帆找来影印本对照，看看《无用师卷》和《剩山图》上的两个半印是否严丝合缝，并在照片中火烧痕处一一细心作了标识和考据。如中间的一处火痕，恰好就在骑缝章之下，两段画作各半。吴湖帆在旁加注：“第三火痕适当两纸接处，故最上‘吴之矩’骑缝印处存原纸连接约一寸半下即火痕山脚适在缺处后，经补缀，故与后纸反不连续，实后幅山脚隐隐尚存淡墨痕且‘宝笈三编’印皆钤在缺处，未经补笔。”细看当时的摄影照片，这些火烧痕迹均历历可见，而现今以及被修复得看不出了。而且由于经过不同藏家的装裱、截边，《剩山图》比《无用师卷》略窄了8厘米。
2、画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。
3、明朝收集器收藏家吴洪裕的手，收藏家吴洪裕非常喜欢画画，甚至在她死前下令绘画燃烧殉难，风险的收藏家吴洪裕的侄子救了火，但目前，绘画已被烧成一段或者两段。
4、就像甘露一滴滴浇洒我这贫瘠命运的泥土，
5、幻想着帮派林立热血厮杀的是纹身刻满每寸皮肤的爆炸头，
6、这是乾隆在《富春山居图》上的御识
7、冷冷的眼神见证了每一个进驻者的迷失。
8、而黄公望的简约而具象，似乎很合文人画家的心意。经董其昌倡导，清初“四王”的努力耕耘，黄公望的画风终于风靡清代将近三百年之久
9、画虽然已被完成，却也依旧生长着——作画的人与看画的人，是同道，也是共谋。
10、改变他人生境遇的不是任何大时代的文化潮流，而是被长官牵连下狱，牢坐了十年，罪名也不如苏东坡令人同情，而是颇不高尚的贪腐之罪。五十岁黄公望出狱，转身成了道士。
11、是直到上世纪30年代，才知道，是入了苏州江阴一户陈姓人家。后来被上海汲古阁的曹友卿求得，找来的买家是画家吴湖帆。
12、“要是不拆掉，老房子留着做什么用？”王荣华的一句反问倒是激发了王澍的信心，他拍了拍王荣华的肩膀：“你等等，我来想办法！”
13、但你看，669年过去了，这中间，东海扬尘，深谷成陵，这画却好像始终置身事外，银河无声转玉盘，它却依然是简静的。
14、我们以保护老房子为前提，对那些老村中如癌症细胞的新民居，解决方案有两种：一是就地重建，二是深度改造。像老中医把脉一样，望闻问切，根据每个房子不同的风格进行深度改造。比如，是夯土建筑的，就用新夯土技术改造；是砖结构的，就去掉那些难看的瓷砖，用抹泥技术来改造；是杭灰石垒砌的，我们找来村里的20多个石匠，让他们也参与进来……
15、《富春山居图》后半卷的作者是：郑樗，道士，全真道士金志扬的弟子。字无用，号散木，盱江人。因此《富春山居图》后半卷称之为：无用师卷。
16、画完后特意题款送给师弟郑樗(字无用)，郑无用用生命保护着这幅画，就怕“顾虑有巧取豪夺者”。在明代成化年间，《富春山居图》传到书画家沈周手里，绘画之人自然是爱画之人。沈周不仅奉为至宝，还请好朋友欣赏，然而就当沈周把画交给一位朋友请他题跋时，没想到那位朋友的儿子，心生歹念，把画偷偷卖掉，还狡辩说画是被人偷了。沈周捶胸顿足，放声大哭，可是后悔已经晚矣。《富春山居图》，如今只剩下留在头脑中的记忆了，后来他硬是凭着记忆，背摹了一幅《富春山居图》。
17、变身为二十一世纪重叠的城市通衢
18、一个人真正的成熟，是从懂得认识自我开始的！
19、我也站在芦苇丛的对面，
20、村庐依古树，烟棹钓深泓。
六、富春山居图的上半句是什么
1、时间会流转，世事会变迁，就像董其昌，任凭是再钟爱，晚年的时候也因为境况艰难，把这幅画卖给了身在宜兴的吴之矩。
2、一份来自两千多年前，关于春天的攻略
3、山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。
4、今天我们学习黄公望，是学习等待。
5、黄公望步履蹒跚，跟着樵夫踏上了沿江而下的驿道，走了不到十里路，来到一个叫庙山坞的山沟里。当登上一道山梁，眼前出现了一片凸起的平地，零星住着七八户人家。
6、遇到好景就停下来画，心随念走，身随缘走，在他删繁就简的人生里，所到之处皆为风景。
7、又过了一百五十年，顺治七年(1650年)，《富春山居图》突然出现在著名收藏家吴洪裕手上，在他收藏上万件藏品中，唯独只爱《富春山居图》。把画看得比命还重。
8、我不知道在深夜仍然传来的这些吼声，
9、松树不见根。喩君子在野。雑树喩小人峥嵘之意。
10、可惜这幅画已被烧成两截，前半截，称之为《剩山图》，后半截称之为《无用师卷》。
11、《富春山居图》(《无用师卷》)长卷、纸本。水墨画。纵：33cm，横：69cm。收藏于台北故宫博物院。《富春山居图》是“元季四大家”之冠黄公望的代表作。《富春山居图》系作者1347年(元至正七年)七十九岁时为无用师所作，历经三年经营，于1350年绘制完成。
12、那时，富阳正力邀王澍为当地的博物馆、美术馆、档案馆“三馆”项目做规划，从不轻易对外接项目的王澍一口答应下来，但他的条件是要在洞桥镇文村、大溪村一带，做乡村民居的整体规划。
13、一天中午，黄公望来到城东面的鹳山矶头，坐在富春江边的礁石上，拿出纸笔，对着江岸开始作画。突然背后有人一把将他推入江中。推他的人是黄公望以前的上司张闾的外甥汪其达。
14、这时的我走过四季，才读懂那时你心意的轨迹，
15、“我的基本观点是，建筑与环境的和谐，我们既需要民族的审美，也需要时代的创新和表达，二者是不冲突的。富阳在美丽宜居村庄建设推进中，能把这么多连片的古民居完好地保存下来，又混合以有文脉传承的新创造，将为浙江地域建筑文化特征的重塑带来不可估量的研究示范价值，也为保持地域乡愁的新型城市化探索了新路。”
16、舞台上，伴随着悠扬的音乐声，卷轴缓缓打开，中国十大传世名画之一的《富春山居图》“活”了过来。
17、作画的人已经离开很久了，但留下画作，也像星光。穿过茫茫寰宇，然后，被我们看见。
18、幻想着恶鬼上身索命室友的是唯唯诺诺的雀斑女，
19、明朝的某年某月，这幅画到了江南四大才子沈周手里，沈周视为珍宝，可在一个深夜，画作竟不翼而飞，然后就在历史上彻底消失了。又过了一百五十年，顺治七年(1650年)，《富春山居图》突然出现在著名收藏家吴洪裕手上，在他收藏上万件藏品中，唯独只爱《富春山居图》。把画看得比命还重。
20、一个女人，正值育龄，无所适从，
1、那是一个秋天，落叶缤纷。黄公望和师弟无用，从松江游历到浙江富阳。