一、小小说多说一句话
1、他犹豫了好半天，很不好意思地问售票员：“去颐和园应该在哪儿下车啊？”
2、两个年青人很高兴的和我交谈起来，问我那里人，到这里干什么来啦，怎么懂手语，我说，我是河北唐山的，来滿州里旅游。手语是从电视里自学的，他们俩伸出大拇指赞扬我了不起。
3、车门一开，售票员小姑娘说：“都别吵了，该下的赶快下车吧！别把自己正事儿给耽误了。”当然，她没忘了把最后一句多余的话给说出来：“要吵统统都给我下车吵去，不下去我车可不走了啊！烦不烦啊！”
4、“反转”指的是小小说结尾部分的情节并不按人们通常的思维形式发展, 而是出人意料地出现了另外一种结局。比如上面提到的《最贵的捐赠》里, 人们通常的思维模式是捐物, 但小女孩却要捐“妈妈”(人) , 这一反转, 便给人创造了一种巨大的惊奇效果, 因而使作品瞬间产生了极大的艺术魅力。白小易的小小说《意外》, 写一个农村青年因为某件非常特殊的事, 拿刀要去找君明算帐。当他赶到堤坡, 正好碰上君明推车失误, 掉进湍急的河水中。他蹬掉布鞋, 连衣服都没脱就跳进河中把君明救了起来。由拿刀算账(可以理解为准备杀人) 到结果是救人, 这种
5、“哎哟!”毫无预警的, 裙子的下摆破了个大洞, 柳靓大惊失色, 这到底会是谁干的, 好好的一个心情全给破坏了。柳靓无奈地坐到床沿, 眉头深锁起⋯⋯
6、性格单纯, 但不单薄。
7、故事侧重讲事情，也就是不用追究任务内心等细节，故事情节一般跌宕起伏，语言生动。小小说也是小说的一种，只是比较短小罢了。所有小说都是讲人，哪怕情节也很好玩，也都是为描绘人物服务，所有小说侧重人物形象刻画、心理描写、所在场景等等。不过小小说因为较为短小，所以比一般小说更注重新、巧、奇，这样跟故事又有些类似了。所有区分这两者，还是要从小说跟故事的却别着手。前者以人物为中心，后者以事件为内核。
8、“瞧你那样，估计你父母也管不了你！打扮得跟鸡似的！”
9、“就像您这样上了年纪的，看着挺慈祥，一肚子坏水儿的可多了呢！”
10、可不，站在大爷旁边的一位小姐就忍不住了：“大爷，不能说年轻人都没教养吧，没教养的毕竟是少数嘛，您这么一说我们都成什么了！”
11、0不要评价别人的学问，因为世上最不缺的就是学问
12、要说这些话也没什么错了，大不了小伙子到下一站下车到马路对面坐回去。
13、小说是、以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。只要是体现这些就是小说。小小说也就是微型小说、字数在几百到几千字不等短篇小说、几千至三万字中篇小说、三万至六万字长篇小说、六万字或十万字以上
14、所以我们一定要管好自己的嘴！
15、您瞧大姐批评得多好！把女孩子爹妈一抬出来，女孩子立刻就不吭?要说这会儿就这么结了也就算了，大家说到这儿也就完了，大家该干嘛干嘛去。可不要忘了，大姐的「多余的最后一句话」还没说呢。「瞧你那样，估计你父母也管不了你。打扮得跟鸡似的！」
16、林仑的《欺骗》bl的这是我看的记得很清楚的一个短篇当时看到哭死我了还有《夏玄雪》bg的同样看到哭惨了还有好多好多。。。
17、美国的小说家弗里蒂克.布朗，写过一篇，只有25个字，翻译成汉语是：地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然想起了敲门声......
18、我多余的最后一句话是这么说的：不就是售票员说话不得体吗？你们就当她是个傻瓜，和她计较什么呢？！(文章来自网络)
19、您可以选择古代宫廷后宫的勾心斗角，在此向您介绍几部宫廷小说参考：倾世皇妃小说(后被改编为同名电视剧)、浮沉(后被改编为电视剧美人心计)、甄嬛传(后被改编为同名电视剧)等...选择宫廷类的小说，一定要想象丰富、思维敏捷，不要对一些无聊的事物做描写，一定要在开闭之前就选定主角，一切事物都要围绕主角或主题，并且不要过分写好主角(譬如：不能让主角一直占上风，反而要令反派多占上风，这样才能吸引读者)。本人个人认为：宫廷类的小说一定要有一定的伏笔，这样才能做到“扑朔迷离”。您也可以选择其他类型的小说，不过本人倒是很喜欢宫廷类的小说，好了，希望鄙人的回答能帮助到您！
20、一句话，让你一辈子不生气！
二、一句话的小小说
1、试题答案：(答案)(基本情节)一位公司经理，喜欢上了刚招聘来的年轻的女打字员，给她预支了薪水，送了花束并共进了晚餐……不料此事被夫人知道了，为了平息风波，花了一大笔钱买贵重礼物向夫人和岳母赔罪。事后，只得另招聘一位中年女打字员了事。(构思特点)留白，给人想象空间试题解析：(解析)其它答案只要言之有理即可
2、刘秘书说，明天上午8点，检查组到你们单位，你给你们何局长说一声，做好准备。胡春一听上午8点，这也太早了吧！正常的上班时间是8点半，不到上班时间，局里哪有人接待检查组呢。再说，他还有几个材料没有打印出来，迎检工作还没有最后收尾。
3、任何一篇成功的小小说都有作为全篇艺术支撑点的核心细节。所谓核心细节, 就是指小小说的中心情节, 即能够用一句话概述的主体事件。小小说的创作过程就是让这个主体事件(核心细节) 不断地发展、变化和丰富。
4、这个需要看是什么原因，然后你们之间是不是存在什么矛盾？你要询问清楚，她给你取消订婚肯定是有原因的，在这个原因的基础上你在去思考你们之间的感情基础问题。必要找到一个原因？不要谎。如果说在沟通后你们的感情回不到过去，那么你唯一能做的就是祝福！
5、那个外地小伙子一直没有说话，估计他受不了了，他大叫一声：“大家都别吵了！都是我的错，我自个儿没看好地图，让大家跟着都生一肚子气！大家就算给我面子，都别吵了行吗？”
6、她说对象的弟弟对他们特别好，我问你对象好吗？她说也很好，不抽烟不喝酒，开的工资全给她。
7、做人不要解释山不解释自己的高度，并不影响它耸立云端；海不解释自己的深度，并不影响它容纳百川；地不解释自己的厚度，但没有谁能取代她作为承载万物的地位你没那么多观众，别那么累
8、可谁叫她也忍不住非要说那多余的那一句话呢？
9、10点刚过，检查组一行十人就进了会议室。胡春招呼他们坐下，给他们沏好茶。检查组组长问胡春道，你们何局长呢？一会儿检查表上还需要他签字呢。胡春说，他上午有个会，他说尽量早点回来跟大家见见面。组长又问道，副局长也不在？胡春笑道，副局长出差了，还没有回来。胡春心里也很别扭，总局派来检查组，单位主要领导一个也不在场，就他一个办公室副主任负责接待，这是不是对人家检查组有点不尊重呢？
10、小女孩又一次低下头, 小声地哽咽道: “地震了,好多小朋友没有了妈妈, 他们好可怜啊。我想, 他们最需要的应该是一个妈妈呀⋯⋯”说着, 眼泪掉到地面, 溅起的灰尘形成了一朵美丽的小花。
11、2018一针见血小小说：《多余一句话！》
12、死者的儿子、媳妇、女儿、姑爷们百般侍候, 央求,小心赔不是都毫无效果, 最后还是开膛验尸才算了结。这个由一个事件(闹丧) 构成的单一性情节相当准确地突出了这个舅老爷蛮不讲理的一个性格侧面。
13、我多余的最后一句话是这么说的：不就是售票员说话不得体吗？你们就当她是个傻子，和她计较什么呢？！
14、小女孩抬头看着妈妈, 过了好久, 把妈妈拉了过去。
15、“发生了什么事?”我探头问道。
16、一大床崭新的被子放在了地上, 低着头似乎在跟女儿说些什么。因为好奇, 我放下了我的赠品, 凑了过去。
17、要说这些话也没什么错了，大不了小伙子下一站下车到马路对面坐回去吧。
18、外地小伙儿可是个有涵养的人，他嘿嘿笑了一笑，把地图收起来，准备下一站下车换车去。
19、我总是觉得越急于求成,结果往往都不如人意。你是想拿这写作的本事赚钱,还是来充实自己的生活,加强自己的文化素养呢?放好心态,我觉得,写作的灵感更多的是来自对生活的感受,空想永远都不及自己的亲身体会。另外多读读书,取其精华嘛!还有要站在自己这个读者的身份,问自己喜欢那些小说。就像你平常喜欢看的东西一样,问问自己为什么喜欢这些文字内容。在借鉴别人的同时,更要养成自己的写作个性,不要让别人读了你的东西,觉得没有创意。这是个要求创新的时代,要跟上时代的脚步。
20、例如《三封电报》(美·佚名) :
三、小小说多余的一句话
1、但这种意外的结局在给人惊奇(出人意料) 的同时, 也在情理之中, 因而就不显得离奇古怪了。
2、情节单 但不单调
3、“就像您这样上了年纪看着挺慈祥的，一肚子坏水儿的可多了呢！”
4、他犹豫了半天，很不好意思地问售票员：“去颐和园应该在哪儿下车啊？”
5、“有什么舍不得呀?”母亲似乎生气了, “地震让他们失去了那么多, 你只是捐了一样东西, 有什么呢? 妈妈以后再给你买呀。”
6、苏联作家苏曼诺夫说: “艺术的打击力量要放到最后。”这个论断特别适用于小小说。小小说单一的情节很难形成一种艺术的跌宕和起伏, 很难产生一种一波三折的引人入胜的艺术效果, 因此, 依靠结尾惊奇(意外结局) 便成为小小说的写作者解决上述“二难”问题的绝招。
7、写友情或者爱情比较有感染力.有个小小建议.写兄妹恋的故事.可以写哥哥本和妹妹本不是亲兄妹.一直相依为命到发生感情.中间插点妹妹对哥哥的误会之类.结局是哥哥为了妹妹死去.
8、中午，我来到满州里一家餐馆吃饭，我点了一碗小米粥，两张家常饼，一盘呼伦湖特产的白虾。
9、试题答案：(基本情节)一位公司经理，喜欢上了刚招聘来的年轻的女打字员，给她预支了薪水，送了花束并共进了晚餐……不料此事被夫人知道了，为了平息风波，花了一大笔钱买贵重礼物向夫人和岳母赔罪。事后，只得另招聘一位中年女打字员了事。(构思特点)留白，给人想象空间(其它答案只要言之有理即可)
10、小小说的写作技巧
11、这么吵着闹着，车可就到站了。
12、小说有很多种分类,篇幅也不一定,而小小说就是比短篇小说还要短的一种问题.后者的选题更加灵活,它是一种现代文体,所以反映当代现实问题的比较多,大多语言都很有个性.而小说就渊源流长了,而这种文体就是人们意识当中的那种小说的概念,最重要的是要弄清,它们是两种不同的文体形式.
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14、我所想到的就是爱情《灯塔的约定》却却实实是我想的。在南国一个近海的小村里，靠海的山崖上矗立着一座雪白的灯塔，故事的主人公，小恒，也就是这灯塔的管理者，他打理这灯塔的原由，要追溯到小时侯。一天，小恒的父亲因为过度的劳累而倒下了，父亲临走前，小恒满怀决心地和父亲许下了一个约定，要将灯塔的光亮在航海者的心里。之后，他就义无返顾地接手了父亲的工作。一天，小恒他和往常一样去开启灯塔的路上，与一位长发少女邂逅上了。少女叫做小祈，是一个非常害羞而善良的女孩，她也和他那当船长的父亲有着一个无尽的约定，在很久以前，因为一次海难，小祈的父亲受了重伤，当她见到奄奄一息的父亲后，非常的悲痛，为了不让女儿心里充
15、我总是觉得越急于求成,结果往往都不如人意。你是想拿这写作的本事赚钱,还是来充实自己的生活,加强自己的文化素养呢?放好心态,我觉得,写作的灵感更多的是来自对生活的感受,空想永远都不及自己的亲身体会。另外多读读书,取其精华嘛!还有要站在自己这个读者的身份,问自己喜欢那些小说。就像你平常喜欢看的东西一样,问问自己为什么喜欢这些文字内容。在借鉴别人的同时,更要养成自己的写作个性,不要让别人读了你的东西,觉得没有创意。这是个要求创新的时代,要跟上时代的脚步。
16、“叔叔,”小女孩对志愿者说,“我捐妈妈。”
17、没有人出来批评一下时髦的小姐是不正常的。可不，一个中年的大姐说了：「你这个女孩子怎么能这么跟老人讲话呢，要有点儿礼貌嘛，你对你父母也这么说吗？」
18、我心想，大爷这话真是多余，车上年轻人好多呢，打击面太大了吧。
19、二是为了塑造严肃的气氛。这个例子很常见，比如《丹特丽安的书架》 每一章前面都会有人使用禁书然后产生的一系列悲惨事情的描写，而这些描写因为很严肃，所以连景人事基本都是一段一句，一言蔽之就是非常中二。这是为了让每句话都单独显示在读者眼中造成印象，从而营造严肃感。如果这里你每句话的文笔不够好，是会非常容易出戏的。
20、在确立了核心细节的内容的同时, 写作时就要注意以这个核心细节为基点, 衍化一系列的一般细节。
四、小小说话的
1、情感沟通丨家教育儿丨自我成长
2、可大爷哪儿能就这么打住呢，他一定要把那多余的最后一句话说完：“现在的年轻人哪，没一个有教养的！”
3、车门一开，售票员小姑娘说：“都别吵了，该下的赶快下车吧，别把自己正事儿给耽误了。”当然，她没忘了把最后一句多余的话给说出来：“要吵统统都给我下车吵去，不下去我车可不走了啊！烦不烦啊！”
4、情节单一是指小小说在情节提炼上表现为通过叙述一个具体事件来构成单一性情节。事件是构成小小说情节的基本元素。
5、但是售票员可没说完，她说了那多余的最后一句话：「拿着地图都看不明白，还看个什么劲儿啊！」售票员姑娘眼皮都不抬。
6、六月末，家乡己经穿上背心短裤，进入火炉的炎夏季节，祖国的北疆滿州里，依然还是晚春气候，穿着长袖还有些凉的感觉。
7、投稿：740121014@qq.com
8、那个外地小伙子一直都没有说话，估计他受不了了，他大叫一声：“大家都别吵了！都是我的错，我自个儿没看好地图，让大家跟着生一肚子气！大家就算给我面子，都别吵了行吗？”
9、可旁边有个大爷听不下去了，他对外地小伙子说：“你不用往回坐，再往前坐四站换904也能到。”
10、刘秘书沉默了一会儿，说道：“那这样吧，10点到你们单位。检查组先去二分局，然后再去你们那里。你给何局长做好汇报。”