方文山经典歌词古风(其一)
1、林夕作词的古风歌曲，最为人津津乐道的还是那两首，梅艳芳的《似是故人来》与周华健《难念的经》。
2、周一声延绵的“wu”，将副歌推向最后一次的高潮，这和莎拉布莱曼的不同了。最后的副歌，全用真声硬上，这种充满男性力量感的感觉，听起来是真的很有力，很过瘾的。然后，全曲也在最后的尾声钢琴声中，舒缓地慢慢接受。
3、那悠扬的歌声带着我的闪烁
4、29：我揉碎一枚月亮，化作万千星辰，我要把它放进你的眸子里，从此在这星火斑斓里沉沦
5、首句最好以各种景物或意象开头，次句再转为写人及抒情，另外词中须具有大量极富想象力的比喻，具体可参考《七里香》；
6、且抛一壶浊酒，与我两盏清茶。忘却三生牵挂，拼尽四世还家。谁见那红嫣紫姹，皆是流水落花。(清水酌茗)
7、哥练的胸肌，如果你还想靠，
8、时间的含义我们早已明了。无非是吃喝玩乐，和自己喜欢的人说说话，可是你不知到，时间早已离你而去，人生在世三万六千天，我有浪费了多少呢，珍惜现在的每一分每一秒就是对你自己的回报，时间都溜走了，可我却依然坚强，本人闲来无事，写了些自己的感受。
9、３.《美人鱼》这是林俊杰早期的一首作品，这首歌很耐听，编曲采用古筝作为背景配乐，很好的烘托出了歌曲的氛围，歌曲旋律优美，是我本人比较喜欢的一首歌。
10、《修炼爱情》这是JJ近期的一首作品，也是近几年JJ传唱度比较高的一首歌，描述的是JJ朋友的一个真实爱情故事，听完真的很感动，修炼是苦的，但它同时也是甜的，因为在苦涩中绽放的爱情更加的芬芳，不知道你有没有听过这首歌曲呢？
11、嫁衣裳，血浸染;忘川畔，笑痴情引诀别。忆当年，雨落波敛。一宿夙愿，徒惹韶华年。(海棠花谢)
12、如今《离人愁》、《红昭愿》深陷抄袭旋涡，《盗将行》、《凉凉》歌词被抨击“伪古风”，所以说即便是混古风圈，没有两把刷子也是不行的。
13、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
14、6：我的夜空本星河长明，遇到你后寥若星辰
15、方文山歌词的创作灵感一大部分都来自于古诗词，将传统诗词和流行音乐结合大概是方文山最擅长的事情。
16、同样来自94版《倚天屠龙记》之中的《爱江山更爱美人》。
17、可古风音乐文化真的是才出现吗？
18、方文山对中国古典诗词养分的娴熟运用，加速了流行歌曲的诗化回归，丰富了流行音乐的文化内涵，经典的有《声声慢·寻寻觅觅》、《东风破》等都是根据宋词翻来的。
19、吞风吻雨葬落日未曾彷徨
20、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
方文山经典歌词古风(其二)
1、年少懵懂的时候听周杰伦的歌
2、(2)何淼.“具有中华文化的高识别度”—论方文山中国风歌词创作(D).辽宁师范大学,20
3、方文山在创作过程中，逐渐形成了一套自己的成功经验。他根据自己的创作实践，先后写出了《关于方文山的素颜韵脚诗》《青花瓷：隐藏在釉色里的文字秘密》《方道·文山流》等个人专著，这些著作都是他在歌词创作上的经验和造诣，对当代华语音乐界的歌词创作，对文学、新诗的重新界定和解读，甚至对当代社会文化和价值观念，都有很大的影响。”(1)方文山的“中国风”歌词生动且富有中国韵味，他精心挑选的意象与炼字，构成了一篇篇意蕴深远、令人陶醉的歌词。方文山的歌词，在极具现代感的流行音乐中，体现了中国古典与现代文化的精髓。
4、去年，一部充满古风音乐元素的电影《闪光少女》拿到了近6500万票房。
5、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
6、炊烟袅袅升起，隔江千万里，出自歌曲《青花瓷》。
7、一个好的音乐能否成功，是需要一个好的音乐制作人，而音乐制作人的关键就是对音乐负责，包括统筹和确定音乐的立意和编曲沟通，还包括对音乐的市场效果负责，简单说就是这音乐赚钱还是赔钱都是由音乐制作人来承担第一责任。恰好，周杰伦就是自己的音乐制作人，从第一张专辑第一首歌开始，到最近的《Mojito》，所有音乐的制作人都是周杰伦本身。
8、录音师：杨瑞代(Gary Yang)、罗宇轩(Josh Lo)
9、《青花瓷》的这两句歌词就沿用了“仄起平收”的古诗韵式，在节奏与韵调方面体现了中国古典诗词的语言之美。
10、36：红尘紫陌，纵寻千百度，回首万年，情衷伊人红尘花卷，画的是谁的生死之恋，最后却只能守着那不变容颜，一守便是千年
11、我悲我喜，顾念卿卿;何所自居，何所自欺。(沉香屑)
12、总结：友谊是雨季里的小伞，撑起了一片晴天;友谊是寒夜里的一盏灯，燃烧着热情的火焰;友谊是一阵温馨的风，抚慰了受伤的心灵;友谊是一块洁白的手帕，拭干你腮边的泪痕。
13、其次是歌词创作者个人的特质。比如被誉为歌词界的“乔老爷”的乔羽老先生，很多歌词源于常人生活，用词平实简洁，流畅化的语句接近口语，通俗易懂，精品无数，每年春晚的结束曲《难忘今宵》，等等，就是对老人家的最好褒奖！
14、一键离去仿佛你就不见了
15、包括当下很多古风歌曲，其实都有很多旋律上的重复，华晨宇要求李袁杰弹六级，就是让他跳出传统旋律模式，即兴唱出点新意思出来。
16、天才”、“天马行空”、“创作着就是和别人不一样的作品”、“好听”、“流行”。
17、《蜀绣》的原唱就是李宇春。
18、而有了方文山的周董，留下了多少经典歌词就不用我们多说了，从《青花瓷》、《东风破》、《发如雪》到火遍大江南北的《告白气球》，周杰伦许多脍炙人口的歌曲背后，都有方文山的影子。
19、唱过唐诗、宋词的邓丽君用旷世绝句与温婉清丽的声音搭配，成全了她自己，也成就了她的传奇。
20、浮生如此，别多会少，不如莫遇。
方文山经典歌词古风(其三)
1、方文山曾在他的博客里讲述了《发如雪》的创作灵感。古诗有曰：“极冻之地，雪域有女，声媚，肤白，眸似月，其发如雪；有诗叹曰：干古冬蝶，万世凄绝”。
2、一壶漂泊浪迹天涯难入喉
3、旧地如重游/月圆更寂寞(《东风破》)
4、有人说，古风歌词经常被人诟病矫揉造作、胡乱堆砌，一位大学老师在微博上质疑歌词“狗屁不通”“伪古风”。
5、也因为与一些玄幻古装电视剧有关，古风歌曲发展到现在，也传出个调侃：
6、君子端方，温良如玉，谁人解其意?(长风万里)
7、“不爱我就拉倒”表达了一种洒脱的情爱观，论起洒脱，诗仙李白若是称第估计不会有人敢称第一。在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》一开头，李白就表明态度：“那些离我而去的，无论是人还是物，都像昨天一样，去了就不再复还。”
8、二胡：周菲比(Phebe Chou)
9、弦拨飞烟，素色流年，姗姗来迟人间。轻许昨夜，凄凉如雪，葬送谁的誓言。(素弦)
10、山一程，酒半尊，相思淡黄昏。箫一声，度红尘，来世不相问。(问落花)
11、当然可能是因为林夕是上个世纪就开始出现的作词人，而现在的年轻人基本都没有听说过他，但是他作词的歌曲应该都是听过的。所以他在现代年轻人的心里是没有很出名的。但是林夕确实有很多优秀的歌词作品，是上世纪开始出现的一位非常有才华的古风作词人。
12、此去经年，悲欢离合变，转瞬沧海桑田。
13、而在编曲上，那更是全华语最顶尖的三位大师：钟兴民、林迈可、洪敬尧。这三位只能说是华语的巅峰编曲王者，三个人各有各的特色，其中的钟兴民是我个人认为最佳的中国音乐风格，以配器的多样性和情感契合度闻名。因为从这个角度切入，钟兴民的存在是需要极为精致的乐器情感理解，是周杰伦也难以触及的领域。
14、其次分析的是诗词与歌词的文学属性问题，它们都属于通俗文学的范畴。词在中国古代被称为“诗余”，文人们只把它视为一种写诗之外的娱乐活动，并不能与诗同处高雅的位置，而且传唱者多是下层的平民百姓，内容比较通俗易懂。
15、25：从此无心爱良夜，任他明月下西楼
16、它的所有者李袁杰参加某节目的时候被华晨宇即兴考核，却当众垮台。
17、首先分析其文体特征的双重特性。在古代，词和音乐有密切联系，大致可分为两种情况：一是先有曲谱，然后根据曲谱填上歌词，也就是以曲为主，以词为辅，歌词服从曲谱。(2)二是先有歌词，然后才配上曲谱演唱。乐府诗就属于后者，是先从民间收集诗来配上乐曲供演唱用的，而词在产生的初期也是来自民间并且是供演唱的。(3)今天我们所接触的流行音乐，也大都与乐府诗的模式一样，基本上是先有歌词再谱曲的。
18、60：与君同船度，达岸各自归
19、我们在读宋人的词时，有时在词牌下面看到有写“黄钟宫”、“大吕宫”、“越调”、“大石调”、“小石角”、“歇指角”等说明性的字，如周邦彦作的《兰陵王·柳》，下边注明“越调”；《丑奴儿·梅花》，下边注明“大石”。这些词牌下注明的字，是这个词牌所用的曲调名称，又叫宫调。宫调是用来定音阶的高低的，有如今天的歌曲，须在曲子前面标明C调、bG调等调号一样，使在演奏时有个准则。(5)如周杰伦演唱的方文山的歌词《夜曲》，在其前面会标明D调，《我不配》标明bB调，《彩虹》标明C调等。
20、纵观中国诗词文坛，古典的传统一直沿贯至今，当下流行的歌曲，其词有意无意中都隐含了中国古典诗词的某些元素，受其启发或影响。
方文山经典歌词古风(其四)
1、这首诗可谓句句精彩，虽言语朴素，却清新上口、催人泪下。博大的母爱勾起多少游子的思乡之情，深得后人的喜欢而传唱千古。
2、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
3、以薛之谦这个层次的套路和弦作曲人为例，他们认为的音乐世界作曲就是套路和弦一种方式。但是周杰伦不同，周杰伦是具有专业入门的钢琴水准，而钢琴业余十级是有关于调式、和弦的构成、情感色彩的暗示、平行调式的选择、上下行、基础音程的色彩等等一系列音乐教育存在的。周杰伦的音乐世界，比薛之谦大无数倍，周杰伦知道老外的钢琴教育和音乐架构有多庞大。
4、以上便是音乐特性上两者的联系，总体而言，现代歌词所受中国古典诗词的启发作用是不可估量的。
5、其次，多尝试风花雪月以外的内容。中国五千年历史，可写的远远不止爱情，金戈铁马，文人墨客，这些都是很好的题材。比如汐音社的专辑《人间词话》，用10首歌写10位著名文人，颇具文雅古意。古风歌词发展到现在，一味的儿女情长已经使人感到审美疲劳。在中国历史上，一直有“婉约派”“豪放派”两派争艳，希望如今古风圈出现更多“豪放派”的精品之作。
6、而如今琴声悠悠/我的等候你没听过(《东风破》)
7、《不死之身》这首歌的编曲非常的优美，笛子加上古筝再配合钢琴和弦的铺垫，加上JJ磁性的嗓音完美融合，听起来让人很享受，总有一种说不出来的意境，就像歌词写的那样，地球毁灭了以后，我仍爱你爱的不知天高地厚。
8、21,年少懵懂，最不知红尘情苦。西厢烛，花间露，总胜却人间无数。(思未央)
9、可是你却一个下午，一杯茶，一杯咖啡，就把他几年下来的化为己有了。后来这个给我很大的创作的养分。
10、40：这世界，美丽易碎，不必慌乱，只要静然于心，就会海阔天空。
11、啊~午夜笛笛声残偷偷透透过窗
12、35：肠断月明红豆寇，月似当时，人似当时否；谁应了谁的劫，谁又成了谁的执念
13、意象在中国诗歌中是必不可少的要素，通过多种形象的结合，可以创造出具有深刻意义的意境。“意象，被解释为‘人心所构之象’，它是主客体的统区别于纯客观存在的物象，寄托着创作者的主观之感，其内蕴着的复杂情感、意义，是作品存在的重要价值。同时，意象是以一种表象上的呈现而存在(如：文字、声音、图像等)的，寄托了来自作者的某些探寻；同时它又是一种媒介，一端与作者相连，一端与欣赏者相连。”(2)作者在表达自己情感时，一般都会选取符合自己心意或是自己想表达的具有特定含蕴的事物，它寄托着作者的情感，是人们的心理复现，这就使诗歌呈现出抒情化的特征。
14、P.S.我个人对《天涯过客》这首歌非常喜爱。我认为如果在我心中要对周杰伦的“中国风抒情慢歌”排名，前三我会排《东风破》《青花瓷》《天涯过客》。
15、檐水穿墙，再细的痒经年也刻成伤。(寸缕)
16、爱不到(爱不到)放不掉(放不掉)忘不了你的好
17、就把场景拉回来了。这是诀窍，秘笈。
18、星落繁华归梦里，梦中笔笔皆是你，我是@谁姓李，评论区诚邀君登台，期待您的关注！你好朋友！我是小小曲儿，很乐意跟你探讨填词问题！
19、天青釉瓷以其釉色得名，天青釉瓷在制作过程中使用了含铁的氧化物的釉料，经过高温烧造，呈现一种淡淡的天青色，因此得名，其又名为“雨过天青”或“天青过雨”。全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。
20、下面要分析的是歌词与古典诗词的文学功能，两者都是教化功能潜隐娱乐功能彰显。
方文山经典歌词古风(其五)
1、半生荏苒，指尖流沙，且看世间多少繁华。乱了琴心声色哑，一缕剑魄散天涯。(咫尺相思)
2、楼主是要这种的么？可以去这个帖子看看，都是古风句子：http://tieba.baidu.com/f?kz=891651530
3、《天涯过客》是当年西塘古风文化节上的推广曲，西塘：典型的江南水乡。
4、这样的处理方式，是非常非常非常有用的。这样可以大大的提高作品的丰富性，也可以传递给听众这首歌曲循序渐进，一步步迎来更高潮的感觉。
5、现代歌词与音乐的联系还可以从北宋时期的曲式中得到启发。北宋时期的唱赚在当时较为广传，唱赚有缠令和缠达两种曲式：所谓缠令，由同一宫调内的若干曲调联结而成，前有引子，后有尾声。(9)而今天无论是什么样的歌词，在正式演唱之前，都会有一些乐器奏的前奏，也就相当于古代缠令的引子，而演唱完毕之后的音乐，则算是尾声了。
6、花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。
7、有粉丝说，好听就行，歌词是不是狗屁不通，是不是胡乱堆砌，一点都不重要。
8、《天涯过客》一共有三次副歌，周在三段副歌中用了三种不同的处理方法：
9、26：少年不惧岁月长，彼方尚有荣光在
10、中国古典诗词中，诗的“情境”较为显见，而词的“情境”较为深隐。其离不开三种题材：分别、相思、悼亡。(14)
11、天青色等烟雨，而我在等你。
12、当水平不够，速成的模板简直就是偷懒神器。
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14、宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。
15、弦乐+水滴声，大致描绘加交代了江南水乡的背景。
16、经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。
17、朱颜遥知月，月为谁圆?只愿未见已擦肩。若得溯前因，因果轮现，只求今生未相见(两相负)
18、53：你是我绕过人间山河，才遇见的人间烟火
19、2004年《七里香》就运用了西塔琴，而西塔琴在华语音乐市场的亮相是在，2016年《我是歌手》。钟兴民才是周杰伦在中国风上做出最好的编曲搭档。3：作曲，新颖不重复的巧思和古典音乐的内容。关于作曲，其实没有太多可讲的地方，就是古典+天赋。如何在舞曲旋律之中接取一段小品作为基调，然后玩出花来，变为流行乐。这就是周杰伦的强项。这里唯一要说的是，华语音乐的旋律在古典音乐之中是比较深入浅出的类型，周杰伦不需要太多的心思去推敲，而是一种基于个人对音乐的欣赏和命题创造力。因为这里不涉及欧美那些长段的乐器Solo，这也是为什么周杰伦在海外叫歌曲作者，而不是作曲人的原因之一。
20、燕子飞时，绿水人家绕。