二十条精选文学与时代的关系名言
1、没有翻译就没有世界文学。——马悦然
2、习近平总书记强调，高质量发展是“十四五”乃至更长时期我国经济社会发展的主题，关系我国社会主义现代化建设全局。高质量发展内涵十分丰富，不只是一个经济要求，更是对经济社会发展方方面面的总要求。新时代文学的高质量发展也应是其中的重要内容。文学高质量发展是一场“大考”，历史和时代是“出卷人”，党和人民是“阅卷人”。面对新时代新征程这一全新的历史方位，广大文学工作者应该始终牢记“国之大者”，以强烈的主动和自觉，深入贯彻新发展理念，加快构建新发展格局，奋力推动高质量发展，发挥文学在社会主义文化强国建设中的强大支撑作用。
3、当文学变成半是商品半是艺术的时候，就会繁荣鼎盛。——拉尔夫
4、经典建构的主要方式，大致有以下几种：翻译选择；文学评论；文学史编写和文学作品选编；学校文学教育和推荐书目；相关机构的宣传、推介和奖励。而我们判断一部作品是否是经典，则主要看其对社会和文学的影响。
5、(屈原)出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。(杜甫)春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
6、文学是社会现象经过创造过程的反映：反过来，社会要受到文学的创造性的影响而塑造。——郭沫若
7、1984年电影《倾城之恋》剧照
8、文学也像其他一切值得注意的智力或者道德活动一样，就其本性来说，它本能不是时代愿望的体现者，不能不是时代思想的表达者。——车尔尼雪夫斯基
9、如上所言，“金句式矫情”根源于对某些经典名句的滥用或误用。仅就从文学作品中诞生的“金句”而言，断章取义式的读法与用法是造成这些语句之流行的关键。其实，一旦将其还原至上下文语境中，它们的含义或许总与其作为金句得以流传时的意思有所不同。
10、也正是因此，我们才在杂志的最后一页写下了：“愿你们每个人都热爱文学，却不必感受其中痛苦。”
11、读书之法，在循序而渐进，熟读而精思——朱熹
12、文努提(LawrenceVenuti)指出：“翻译在外国文学形态建构上具有巨大的威力。对外国文学的选择以及翻译策略的发展能够建立非常独特民族化的外国文学经典。”译入语文化“往往通过翻译文本的选择将外国文学非历史化，即将它们与其意义赖以形成的文学传统相剥离。外国文学文本常常被改写，以符合译入语文学当下流行的文体和主题(Venuti,1998:67)”。20世纪中国的经典建构就是如此。
13、Papi酱/胡辛束/许知远/刘作虎/王石/王左中右
14、路漫漫其修道远，吾将上下而求索——屈原
15、夏志清评价张爱玲时提到，“人生的愚妄是她的题材，可是对于一般人正当的要求——适当限度内的追求名利和幸福，她是宽容的，或者甚至可以说是赞同的。”具体而言，爱情寄托的是幸福，婚姻则对应着名利。
16、当下的中国，同样正在经历着新一轮的转型，年轻人在精神上受到女性主义、酷儿理论等多种新思潮的影响，经济上却仍然没有走出中等收入陷阱。某种程度上，婚姻正是精神落地现实的桥梁，当两者隔阂太大时，桥梁自然无法搭建。
17、课外阅读，用形象的话来说，既是思考的大船借以航行的帆，也是鼓帆前进的风。没有阅读，就既没有帆，也没有风。
18、(诸葛亮)风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。(《战国策》)富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。
19、清人刘熙载《艺概·文概》云：“文之道，时为大。”文学与时代紧密相连，汉赋也是如此。除文学内部发展因素外，汉代社会对汉赋的生产、消费、接受等有重要的影响。
20、我如今的生活，很是枯燥无味，石子丢入河中，激起过水花，很快便缓缓沉入水底，而水面复归平静，如同一切都未发生过。但我的人生并不总是如此，我常常想描写那曾存在过的欢愉日子，时间不能将它们带走，那些笑声依旧震荡我心，令我无处下笔，诗人捕捉当时当刻情感，而小说家却要经历千锤百炼才能将故事沉淀为文字。
四十条精选文学与时代的关系名言
1、贴吧/小米/小红书/荔枝FM/探探/魔漫相机
2、至于我为什么喜爱文学，因为它让我自由。我为什么要写东西？因为我身上有无数个关于文学的世界，我想要把它们讲述出来，我希望很多人能够读到它们。一个黑夜被十个人读到，可能会是十个更加浓黑的夜，也可能会有一个人看到满天星斗。是这样吧？
3、这些故事的背景虽然各不相同，困境却是相通的。无论是个人层面还是社会层面，精神需求与物质需求的矛盾都是一个极大的问题；另一个问题则是现代人普遍性的存在主义式虚无危机。这两个问题亦是当下的，而抵触婚姻某种程度上正是当代人面对这些问题的一种应对态度。
4、在西方，多数语言的“历史”一词源出自希腊语“historia”，原义为“调查、探究”，出自“历史之父”古希腊作家希罗多德的《历史》(Historia)一书。
5、本文通过历时性考察外国文学经典谱系的流变，分析经典建构的动因和方式，在20世纪中国时代语境中，探讨经典与中国文学、文化的关系，以及中国化经典及其建构的意义。
6、“历史”的含义在中文中最早仅用“史”一字代表。甲骨文中“史”字与“事”相似，指事件。许慎《说文解字》说：“史，记事者也；从又持中，中，正也。”便指出“史”的本意即记事者，也就是“史官”。由此引申，则代表被史官被纪录的事，换句话说，即所有被文字纪录的过去事情。
7、另一个方面，专注于文学的人，除了要顶住文学本身的干瘪，还要扛住更多外在的压力。比如我舍友，看到我在码字的时候，就会说一句：“呦，大作家。”好像这是一个多么不切实际的幻想，视我们为异类。文学艺术的理想，在很多人心中，仅仅是一个萌芽，但是出于生活的种种无奈，很早就被扼杀了。能够把这些梦想小心翼翼的保存至今，甚至把它拿出来昭示众人的，都是勇士，都是天才，都是注定要在文学这条路上走下去的人。
8、━━━不说违心话，坚守价值观━━━
9、民营出版业受制于“市场”这只看不见的手，它与大众的需求保持着联系，决定着现代出版业的大众性与平民化的民主特性。它给那些具有现代思想的知识分子提供了自由的、理性的交往的空间，保证了文学观念的变革和文学现代性实现的机会。
10、思无邪。孔子说的“《诗》三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’。”表明了孔子对诗教陶冶情操意义的重视，强调作者的态度和创作动机要表现为真性情，归于正诚，所谓“乐儿不淫，衰而不伤”。
11、生活便是寻求新的知识。门捷列夫
12、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟——孙洙《唐诗三百首序》
13、我们必须继承一切优秀的文学艺术遗产。——毛泽东
14、而阅文集团则成为了这场网络文学市场爆发式增长的直接推动者和受益者，有数据统计，2016年网文改编影视作品、手游的Top10中9成原著小说来自阅文集团，其中包括像《鬼吹灯》《琅琊榜》《盗墓笔记》等经典作品。
15、历史：广义的“历史学”是对“史”进行同时合训而产生的“史有二义”的统一体。包括：完全独立于人们的意识之外的人类过往社会的客观存在及其发展过程；历史学家对这种客观存在和过程及其规律的描述和探索的精神生产实践及其创造出来的产品。
16、经典的异质同构以及与中国文学的互文关系，一方面，体现了中国对世界文学接受的取向和利用方式，另一方面，也是对世界文学的中国式观照和阐发。如果在世界文学系统中来看20世纪外国文学中国化现象，我们就会意识到，中国化的外国文学经典建构，也是中国文学世界性的一种体现方式。
17、另外那个时候各个网站的图书榜都被心灵鸡汤给占据了，有的甚至拍成了电影，现在拍电影的门槛什么时候变得这么低了？然后我有点虚荣心，也有点优越感，那种烂书写出来都有人看，那我的书写出来岂不是要惊为天人了？这个人嘛，当然都想红了，谁不想红呢？
18、如果你是高校文学社团成员或者负责人，请将学校、社团信息以及联系方式发送邮件至hujinyi@owspace.com；或者在评论区留言，让我们有线索找到你们。
19、从20世纪20年代末到抗日战争全面爆发前，是意识形态和文学观念多元化时期，翻译选择也呈现多元化现象，对外国各种流派、类型的文学都有译介。从对创作的影响上看，欧美现实主义文学和苏联的社会主义现实主义文学占据主导地位。虽然西方现代主义文学也对中国文坛有一定的影响，如施蛰存、刘呐鸥、穆时英等人的新感觉派小说，戴望舒、卞之琳等人的现代主义诗歌等，但规模和范围都比较有限。
20、那么在戏谑与嘲讽之余，对这场“矫情”批判，你会不会有诸如此类的疑惑?“矫情”文学如何产生?“矫情”解读是否是一种不容批判的自由?我们反对“矫情”，其实是在渴望什么?这与当下时代的情感表达背景有何关联?“反矫情”具有怎样的双面性?它是否是另一种形式的自恋?今天的推送所思考的，正是这些“辣眼睛”金句背后的深层问题。
六十条精选文学与时代的关系名言
1、合理安排时间，就等于节约时间。——培根
2、▲电影《黄金时代》中的鲁迅。
3、在天才和勤奋两者之间，我毫不迟疑地选择勤奋，她是几乎世界上一切成就的催产婆。爱因斯坦
4、只要人越来越堕落，文学也就一落千丈。——歌德
5、我想成为一个作家，一个真正的、大作家
6、(《国语》)大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。(北齐书)大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。
7、流行文化是一个时代精神面貌的侧影，这当中自然也包含了婚恋态度。以热播剧为例，2009年的《蜗居》聚焦于一对普通夫妻大城市买房的不易，故事的支线则设置了一个典型的物质与道德的二元对立——做有钱人的小还是与贫穷有爱的男友携手奋斗，剧中人物选择了前者。2011年，一部名字看起来反“物质”的《裸婚时代》走红，彼时的80后还是年轻人，“裸婚”则代表着年轻人的前卫，然而故事的最后，两位主角还是走向了离婚。
8、清末民初，中国正处于“三千年未有之大变局”的社会转型期。1898年，梁启超发表《译印政治小说序》，提倡小说的政治教化功能，通过翻译小说来开启民智，新一国之民，并自译日本柴四郎的政治小说《佳人奇遇》。在梁启超的号召和带动下，小说翻译兴盛起来。
9、其实，这句话原出自张爱玲的散文《惘然记》，在文中张爱玲为读者介绍了收录于同名文集里的《相见欢》、《色·戒》、《浮花浪蕊》等几部小说作品。这些作品大都写作于五十年代，经三十余年漫长的珍藏修改后于八十年代问世。张爱玲提到这些作品中的小故事都曾使自己震动惊喜，因而甘心一遍遍改写，“一点都不觉得这其间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得。”
10、爱因斯坦一个能思考的人，才真是一个力量无边的人。巴尔扎克生活便是寻求新的知识。
11、全文5676字，阅读约需11分钟
12、“矫情文学”又称“咯噔文学”或“缱绻文学”，“咯噔”指看到以后心里会“咯噔一下”。从青春疼痛文学中的“一半明媚，一半忧伤”，到太宰治的“生而为人，我很抱歉”，以及各路诸如“这一生，愿护你一世周全”的流行“缱绻”文字，都面临着“矫情文学”的嘲讽与批判。
13、11为简明起见,经典只以相关作家作为指代,而不详细列举具体作品。作家的排序,兼顾其在当时的影响大小情况。
14、孤独常常要将我吞噬，如同一个行者，只身走在黑暗的荒原，没有同伴，没有光亮，没有出路；又像一艘破败航船，漂泊在深夜的海上，迷失于茫茫浓雾，苦寻一座灯塔。但灯塔不会有的，我们注定永远孤独。这是我们的宿命与归处。
15、正是因为社会始终把文学置于一种文化导向中，人们才会形成一种文化自觉，社会也才会涌现出具有鲜明时代特色的“建安文学”，揭露社会现实的“新乐府运动”，纪录历史的“讲史小说”，描绘和讥讽社会现实生活的“世情小说”，颂扬和赞誉“清官”的“公案小说”……
16、总结一下，就是太浮躁，太急功近利，太想看到结果，不愿意等。
17、即便在今天，这些矛盾依然没有得到完全的解决。恰如2006年的电视剧《新结婚时代》中所展示的，冲突与差距没有随着时代的发展逐渐缩小，却进一步加深。爱情承载着理想与未来，婚姻却映射着矛盾与现实。
18、兴于《诗》，立于礼，成于乐——孔子
19、这样看来，我写小说说到底还是为了钱和姑娘。就是现在写小说既不挣钱，也骗不到漂亮姑娘，不知道我为什么还要写。不过有一点能确定，我不为了理想，这东西太崇高，也太不真诚。反正别的事都挺没劲的，写小说还算让人开心，反正闲着也是闲着，万一挣到点钱还能开心几天。还有，等哪天我喜欢的姑娘见到了我写的小说，我就对她说，看见没，我对你蓄谋已久。
20、正因经典建构的时代性和异质同构性，这些外国文学经典与中国的社会话语、政治话语、意识形态话语和文学话语，构成了多重互文关系。上文在论述外国文学在中国经典化过程时，已涉及经典与社会话语、政治话语、意识形态话语的互文关系，即时代话语建构了时代经典，经典又支持、烘托了时代话语，并带来新的话语，在中国语境中衍生和发展。这里不再赘述。
八十条精选文学与时代的关系名言
1、(朱熹)宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
2、我们都是明媚而忧伤的孩子。
3、“矫情”按其字面意思，一般可解释为故意违反常情以显示与众不同，或虚伪造作掩饰真情。中国古典诗教强调以诗言志，《毛诗注疏》有云：“设有言而非志，谓之矫情”。而在当下语境中，“矫情”往往用以形容某些夸张、矫饰、看似作怪炫奇实则空洞无物的表达方式。
4、优秀的作品无论你怎样去探测它，都是探不到底的。——歌德有关文学的名人名言耐心和恒心总会得到报酬的。爱因斯坦
5、似乎在个人成长或社会发展的某个阶段，“矫情”的表达方式必然出现甚至成为主流。比如顾名思义“青春疼痛文学”与作者读者群体的青春状态密不可分，正是对这种状态的发明和确认使得某些不无雕饰夸张色彩的痛感体验与表达具备合理性进而或多或少地在一代同龄人心中留下刻痕。再如在历史转型时期，“情”往往作为一种“超善”式的存在，承担着推动新旧社会文化形态过渡的历史性职责。
6、在“金句式矫情”之外，曾流行一时而又被“过来人”指摘为空洞造作的某些文学文本、文学形式也是矫情鉴赏者们针对的一大目标。纵观历史脉络，这种“矫情文学”的出现实则有其相应的心理与社会机制。
7、但值得注意的是，表达与误读从来并存，而“创造性的误读”也并非一种必须被指责、被匡正甚至被禁止的阅读与创作形式。恰恰相反，有些“误读误用”或许会在有意无意间生成新鲜而精彩的另类思路，即或没能如此，每个人的理解与表达方式也应该得到尊重。更进一步说，在“金句式矫情”的生成过程中，创造与传播这些语段并或隐或现地参与其意义发明的人们，未尝全然不知道这些句子在原初语境中的含义，毕竟大约没有多少人会否认陆游作为爱国诗人的身份、不知道“铁马冰河入梦来”的出处(对这句话的“矫情”版修改再创作诞生了诸如“铁马是你，冰河也是你”的表述)。
8、阅文集团之所以能够最终抓住网络文学领域的大机会，核心是其内容运营能力和内容生态建设，前者保证了持续有优质内容产出，根据阅文集团联席CEO梁晓东在腾讯互娱2017年发布会上披露的数据，阅文集团作品储备接近1000万部，全年发放稿酬近10亿，年分成稿酬过100万的作家超100人。
9、每个人的记忆都是自己的私人文学。——赫克斯科
10、在科学著作中，你最好读最新的书，在文学著作中，你最好读最老的书。古典文学作品永远不会衰老。——布尔沃·利顿
11、作者简介：查明建,上海外国语大学英语学院教授、博士生导师。研究方向：翻译学、比较文学。
12、网上还有一种差评声音是鸡汤太多，很多口水文，我已很久没买了，所以关于内容我不好轻易评价。
13、仍然记得高中的文学社，冷冷清清，生意惨淡到招新的时候甚至只有两三个人来，甚至有人出现在我们视野之内时我们全体人员会站起来招揽路人，但得知对方只是想来问街舞社在哪里招新时难免会心寒。其实我深知文学组织和唱唱跳跳的社团不同，在传统的视角里，它们总是最耀眼的光芒，而我们只能蜷缩在一角，任由情绪流淌，随后用字词记录下来。我们总是孤独的，不能直观地把一种情绪抛给观众，只能把自己的所思所想放置在一个秘密基地，让有缘人自行领走属于自己的私人情绪，不禁想起高中时被搁置的社刊《鹿鸣》，不知道那头迷路的小鹿至今在何处浅浅低鸣，也不知它的眼里是否我们这段无疾而终的关系有过一点湿润，如今这些思绪都不过化作一丝青烟，泯灭在我的一声叹息中。
14、门捷列夫书读得越多而不加思索，你就会觉得你知道得很多；而当你读书而思考得越多的时候，你就会越清楚地看到，你知道得还很少。伏尔泰我从来不记在辞典上已经印有的东西。
15、2005年电影《长恨歌》剧照
16、读书好似爬山，爬得越高，望得越远；读书好似耕耘，汗水流得多，收获更丰满。——臧克家
17、相比之下，在拥有了完善的内容运营能力和内容生态之后，网络文学市场的壁垒是稳定而坚固的。正如起点中文网总编杨晨在这次阅文生态大会上所介绍的，阅文集团的创作者结构已经形成了业内最成熟的橄榄球状，中部庞大的作者群体撑起了整个内容生态，并源源不断地创作着内容，以满足读者远快于内容创作速度的内容消费。
18、20世纪各个时期，都不乏时代经典对中国文学创作影响的案例。
19、知识不多就是愚昧；不习惯于思维，就是粗鲁或蠢笨；没有高尚的情操，就是卑俗。车尔尼雪夫斯基求三句有关文学的名人名言一首伟大的诗篇象一座喷泉一样，总是喷出智慧和欢愉的水花。
20、诗词丨李煜最悲伤的一首词，道尽人间悲欢，催人泪下
一百条精选文学与时代的关系名言
1、文字｜《文艺报》2022年3月23日1版
2、傅盛·猎豹/徐传陞·经纬/王宁·Keep/姬果壳
3、无论是《美丽新世界》还是《恐怖分子》，作品中所呈现出的假想虽然在客观上带给观者以毛骨悚然之感，但其更大的作用则是警醒当世。如果我们无法处理好精神困境与现实需求的矛盾，如果我们不对极端的存在保持警觉性，则一切皆有可能。
4、时代不仅影响汉赋生产，而且影响汉赋消费。汉赋由于辞藻华丽，典型的汉赋大多是宫廷作品，或歌颂，或讽谏，所以基本在宫廷和知识阶层传播。据《汉书·扬雄传》，司马相如进《大人赋》，武帝读后飘飘有凌云之志。据《汉书·王褒传》，汉宣帝既注意到辞赋的娱乐作用，又注意到它的教化作用，甚至太子有病，召王褒等人朝夕诵读奇文及辞赋以解病情。太子喜欢王褒《甘泉》及《洞箫颂》，“令后宫贵人左右皆诵读之。”可见辞赋消费的状况。当然，抒情性的辞赋也有一定的消费群体，大部分还是在文人范围之内。
5、文学艺术什么的其实就是一个时代的反应。艺术高于生活，但是不要忘了，艺术是源于生活的。文学艺术作品说到底还是人的意识对客观世界的反应，而在反应的过程中却会依据一定的现状进行适当的预见，所以，很多时候你会看到很多文学作品都是要比现实生活清晰明了的——可能是很好可能是很坏——两个极端，而在现实中这样的极端都是很不容易出现的，相对而言是比较折中的一个现实结果。而这样的文学作品的出现也可以说是作家对当时社会的一种理想化的追求吧。其实，你会看到很多优秀的作品都有那个时代的烙印，更有趣的是如果你深入下去可能还会发现跟作者的个人经历是那么相似。比如红色经典小说。
6、文学能揭穿黑暗，迎接光明，使人们抛弃卑鄙和浅薄，趋向高尚和精深。——叶圣陶文学的目的，是帮助人了解自己本身，提高他的自信心，激发他对于真理的企求，同人们的鄙俗行为作斗争，善于在人们身上找到好的东西，唤醒他们灵魂中的羞耻、愤怒和勇气，做一切使人能变得高尚坚强、能用美好圣洁的精神来活跃自己的生活的事情。
7、广义上指客观世界运动发展的过程，可分为自然史和人类社会史两方面。历史是研究人类变化，社会兴替的重要的人文学科。
8、碎片化的娱乐方式太多了，生活太忙碌了，文学只会让人变得更辛苦。
9、这种趋向，某种程度上代表着年轻一代回避问题的态度。真实的恋爱不再是唯一的精神需求，甜剧、追星、游戏等各种娱乐消遣似乎已能带来足够的愉悦；与此同时，在996的高强度生活压力之下，自顾已经不暇，又何谈结婚。更通俗地说，既然婚恋有这么多的矛盾，那干脆不结婚好了。
10、至于为什么在这样人人都觉得阅读没什么用的环境下我还要坚持写作。首先，和很多写作者一样，是因为热爱，是因为不吐不快，每当灵感和情感积蓄到一定程度好像要喷发的时候，写作就是最好的宣泄口。况且我也没其他技能，五谷不分、四体不勤的，我别的事也宣泄不来。
11、文学，其实一向是教育的伙半；文学的展和受教育程的要求的发展，一向是平行的。——杜勃罗留波夫
12、最终方想以按千字计酬，与平台分成的价格与起点签约。这一年是起点推出网络文学VIP订阅模式的第三年。
13、值得注意的是，关于婚姻的诸多社会讨论中，财产分割、生育压力、家庭分工、家暴等社会议题都得到了一定的关注，女性主义潮流的影响之下，婚姻在某种程度上被等同于“对女性的压榨”。
14、从来不是为了理想，初心就是钱和姑娘
15、《意林》的成人版我前些年经常在图书馆翻阅，编辑的水平和作者的水准比较高的。
16、文学不是一个可以及时反馈的东西，对大多数人，尤其是在网络时代接触了大量信息的大学生而言，文学没有游戏或者其他娱乐来的有吸引力，文学没办法让人在短时间里有成就感。甚至是考证，这也是可以反馈的，你努力背题了，你就能考到，是看得到的结果。考证可以帮大学生找到工作，但文学不能。
17、每个人都想让自己的爱好被更多人所接受，喜欢文学的人也不例外，更何况它还曾经辉煌过，这是来自我们的一点私心。但是更多的是，与小伙伴们在一起的这段时间，我感受到了自己起码不是在孤军奋战，因此我们联想到，在全国各地，还有很多孤立无援的文学青年。所以我们开始办杂志，目的也是在于此。虽然说成为作家这种事情，从来不是抱团为之，但是如果我们能给予他们一点孤独时的慰藉，一点信心，我们的目的也就达到了。
18、最终，小说以子君的死亡结束，汉学家李海燕在《心灵革命：现代中国爱情的谱系》中指出，“《伤逝》对以实现个人自主与自由为伪饰的爱情提出了质疑——这种爱情并没有带来相应的社会经济体制的转型。”婚姻无疑是时代的一面镜子，它折射出的不仅是爱情的消逝，更是自由和革命的无奈。
19、文学就是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件、自然景然和思维过程。——高尔基
20、到了2019年的暑期档，热门的则是爱情甜宠偶像剧与古装仙侠腐剧。这其中的变化，纵然有影视行业内部变迁与外部环境的影响，但仍然可以为当下的讨论提供一个参考。或者说，在婚恋题材的影视剧中，讨论问题与矛盾的剧依然有，但观众已经不爱看了。取而代之的影视剧，则以快乐和轻松为主要导向。