二十句傻子上学小品台词改编合集
1、“五四”文学革命给小说的现代化带来契机
2、李增瑞：有些作品我看他们两个人都挺能折腾。
3、A、未名社B、左联C、莽原社D、太阳社
4、他的人生方向，代表着时代发展的潮流。
5、(5)为什么说这部作品是鲁迅全部创作的总“序言”？
6、可我现在是胸无点墨一片空白
7、闻一多新格律诗理论的基本内容。
8、30年代中国社会的大变动，以及由此产生的现代都市与传统农村的对立、相互冲突与渗透，引发与激化了知识分子在传统农业文明与现代工业文明、东方文明与西方文明之间选择的矛盾与困惑，反映在文学与审美层次上，便形成了这一时期“左翼”、“京派”、“海派”三大文学派别(潮流)之间的对峙与互渗。
9、A、丁玲B、周立波C、孔厥D、赵树理
10、这种身心分裂反映在觉新个人身上,就是生活理想和现实生活态度的分裂,就是思想追求、生活习惯和实际能力的分裂,就是理智和感情之间的分裂,最终造成的是内心世界中是非去就之争的激烈冲突,并因此使其陷入深沉的痛苦之中。这种身心分裂的人生和人性困境,在历史发生重大转折的过渡时期,乃是十分普遍的社会现象,是急剧的历史转折必然带来的后果。这也是觉新悲剧的根源和意义所在。
11、《我在霞村的时候》：贞贞，对传统封建意识的反叛
12、分析：从翠翠这一人物形象入手。明慧温柔，天保、傩送的求婚方式，傩送宁守渡船、拒绝磨坊。翠翠明慧温柔，她的爱情是那样的纯净，超越了一切世俗利害关系，是非物质非功利的。翠翠生活在梦中，二老“马路”求婚给他唱歌时，“翠翠梦中灵魂如一种美妙歌声浮起来，仿佛轻轻地各处飘着；上了白塔，下了菜园，到了船上，又复飞窜过悬崖半腰——去作什么呢？摘虎耳草！”大家看多么美啊，虎耳草是爱情的象征。翠翠的爱情和人生有一个成长过程，但却真实、优美、自然。
13、刘半农与刘大白所代表的民谣化新诗
14、阅读鲁迅作品《秋夜》，回答下列问题：
15、A、《寄小读者》B、《绿天》C、《往事》D、《春水》
16、(傻子趴在地上把烟放在地上“吸掉”)
17、鲁迅“五四”时期和“五四”之后的杂文，在艺术风格上有什么变化？为什么？
18、蘩漪的“雷电”性格分析。
19、甲，乙：“bei”(被)。
20、A、社会剧B、家庭伦理剧C、悲剧D、才子佳人剧
四十句傻子上学小品台词改编合集
1、《莎菲女士的日记》在艺术上有何特点？
2、A、诗体大解放B、理论节制感情
3、接着说，刘烨要求他们来一段即兴。任嘉伦演个“渣男”，郑爽演生气的女朋友。任嘉伦在这个环节碾压郑爽，无论是从演技，还是工作态度。
4、问题小说乡土文学零余者
5、主考官(没办法，走到C面前)：一塌……GOOD!WONDERFUL!
6、基本讽刺主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨。三类讽刺人物；虚伪、狡诈的地主官僚形象，动摇、庸俗的小知识分子、小公务员形象，愚昧不幸的城乡底层人民形象。
7、第九章30年代小说概述
8、傻子：那就叫“王畜生”。
9、55师太，你是我心中的魔，贫僧离你越近，就离佛越远
10、说心里话，一开始我不是很期待贾玲导演的电影，一个喜剧演员，怎么能导出好电影？
11、试分析徐志摩诗歌《雪花的快乐》的思想内容。
12、说到这，我来一个小插曲，那天我们刚做完操，苏大大说他也想跳一下绳，结果才跳了一百零几个，就跳不动了，我就说苏老师您这才一百出头啊！(原稿此处内容不合适，删去)
13、A、《湖畔》B、《昨日之歌》C、《蕙的风》D、《春的歌集》
14、●1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，2月陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，这是文学革命的标志。
15、(3)艺术创新：创造具有散文美的自由体诗，一是形式的自由性，二是语言的口语美。
16、“开一代诗风”的新诗创作：《女神》、湖畔诗人与小诗运动
17、主题：与“五四”同类题材比，《家》的思想显得更深刻，他不再是那种人们熟悉的自由恋爱和反抗旧礼教的故事，他的矛头不仅针对旧礼教，而且更指向作为封建统治核心的专制主义；他的意义也不只是主张自由恋爱，而是号召青年反抗封建专制，投入社会革命洪流。
18、一朵花,一座城,一个文化,恐怕都是如此!玫瑰的智慧不仅在乎它有色有香,而也在乎它有刺!刺与香美的联合才会使玫瑰安全,久远,繁荣!中国人都好,只是缺少自卫的刺!
19、黄宏：我能帮你什么忙啊?
20、林语堂(1895——1976)语丝时期，介绍过许多西方幽默理论，主张以幽默的艺术去揭示生活矛盾，针砭社会文明病。《剪拂集》。
六十句傻子上学小品台词改编合集
1、《幻灭》写大革命前夕对革命的幻想和革命高潮中的某些失望。章静/静女士的双重失望:对于大革命中某些政治现象的失望和对于爱情的失望。
2、七月诗派是以胡风主编的《七月》(1937年9月创刊)和《希望》(1945年1月创刊)等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义诗歌流派，因《七月》杂志而得名。主要诗人有胡风、鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、彭燕郊、苏金伞、邹荻帆、胡征、冀汸、芦甸、孙钿、化铁、牛汉、庄涌、杜谷等
3、巴金《家》主要通过三个女性、的悲剧命运来控诉封建专制家庭的罪恶。
4、简述朱自清散文的成就和影响。
5、17谁要不认识他，谁就没吃过猪肉。
6、23接了一活儿，完事能挣三十万拿过图纸一看，盖一40米的烟囱，等盖好了，人家来一看，把我打了一通，图纸看倒了，人家让挖口井。
7、１２．举例说明《女神》表现出来的反抗精神．
8、梅娘：原名孙嘉瑞，著有《小姐集》(1936)，小说集《第二代》(1940)，1942年前后创作了颇具有自传色彩的水族系列短篇小说集《蚌》、《鱼》、《蟹》，以及两部长篇小说《夜合花开》和《小妇人》(均未完成)。
9、1932年创办《论语》半月刊，后又创办《人间世》《宇宙风》两个刊物，都以发表小品文为主。“两脚踏东西文化,一心评宇宙文章”。他的小品艺术有三大支撑点：幽默、性灵、闲适。
10、16我是一个科学家，有道行的科学家。
11、“语丝派”：鲁迅、周作人、林语堂；“现代评论派”：陈西滢(杂文集《西滢闲话》)、徐志摩(《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《“浓得化不开”》)
12、D、以《边城》为代表的作品创造出一种抒情小说文体。
13、解放区文学的基本特征。
14、问：《戏与歌》我觉得也应该算。
15、文学形式：长篇小说、多慕剧、长篇叙事诗抒情诗
16、鲁贵：趋炎附势，奴性十足，人性丧尽，不知羞耻；
17、举例：《过客》、《这样的战士》、《颓败线的颤动》、《复仇》等
18、现代文学史上的第一篇白话小说，是留美学生在上发表的“记实小说”《一日》。
19、后期创作转向现实主义：《在费总理的客厅里》、《春桃》、《玉官》
20、二“尝试”中的新诗——早期白话诗
八十句傻子上学小品台词改编合集
1、赵：我再给你补一个横批吧
2、A、《呐喊》B、《彷徨》C、《故事新编》D、《朝花夕拾》
3、时代审美特征：壮阔、厚实的力的美。
4、各种大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱了主角。
5、康有为《上清帝第一书》、《新学伪经考》、《孔子改制考》
6、弄潮少年，揽胜世界文明。
7、小东西：以行动处处维护自己作人的尊严，敢于打黑社会头目金八的耳光;最后以死反抗，显示出她对黑暗污浊的蔑视，人性的刚强和完美。
8、理解分析(从下面两题中选择一个，15分)
9、赵本山：应该告诉他——不告诉这病，危险——没事儿，我这看出点问题来，媳妇儿不让我说，你也不能信，你走吧，没事儿——呵呵——没事儿——走——
10、主考官：时间到!停笔。
11、继张天翼的《华威先生》之后，沙汀的《防空——在堪察加的一角》，黄药眠的《陈国瑞先生的一群》，黑丁的《臃》等短篇，尽管艺术成就不却都通过反面人物形象的真实刻划，揭发了抗战痼疾，尽了讽刺暴露的战斗作用。
12、④具有散文化的特色，在叙事写人的同时，注重情感的流泻与氛围的渲染
13、赵：干啥玩意，跪哪去了，我在这呢，干啥你俩，干啥呀？
14、此外，抽不到达官贵人的遣产税和财产税，
15、九叶诗派将中国新诗的内向性美学探求推进到了更为成熟深广的境地，以具有主体意识的“自我”为核心，向外辐射来感知世界的存在，社会现实的激变，历史时空的交错。其理论主张：“诗是经验的提纯与升华。”从内心经验切入社会心理，潜入社会现实深层，以自我体验从人与人、人与物、物与物之间的关联或契合中去感悟生命的存在，直面历史现实，表现出一种深沉的自省意识。
16、三“自叙传”抒情小说及其它主观叙述小说
17、第八讲第二个十年：文学思潮与运动
18、赵树理创造了评书体现代小说新形式
19、若谈效仿，又有几人能效仿得了如此决绝的态度，一往无前的勇气，持之以恒的毅力？
20、以“和谐”与“均齐“为新诗最重要的审美特征；“新诗格律化”，鼓吹诗的“三美”，即“音乐美、绘画美、建筑美”。
一百句傻子上学小品台词改编合集
1、①雪与雾：象征黑暗社会与险恶环境
2、邵峰——副导演——太监
3、大家好，我是李坤琦，今天是我人生第一次脱口秀。
4、傻子学生：好咧。(跳艳舞)
5、赵树理正是通过对这类典型的剖析，对解放了的中国农村社会有了独到的认识：尽管在新社会，没落腐朽的封建经济制度已经被消灭，但封建传统思想、小生产意识的影响仍然长期存在，要使农民真正获得精神上的解放，还需要一个漫长的历史过程。这就是赵树理式的主题。
6、邵峰：当然有关系，因为我是副导演才用你来给剧组送盒饭，咱们家盒饭十二块钱一盒，人家有十块钱一盒的我都没订!
7、主题的"疯狂"性必然导致叙述的"疯狂"性。在行文中表现为一种他所特有的在进行文本操作时的"疯狂"性把握。当理性精神无法把握当下的非理性情境时，就转而求助于"疯狂"，即用非理性的方式来反抗非理性。主人公的"疯狂"导致了肉体的死亡或精神追求的毁灭，而路翎的"疯狂"虽成就了他艺术个性的独特，但同时也造成了他无法克服的缺陷。
8、老师：我有信心，我有耐心。小同学，请你跟老师到办公室去一下。
9、后期创作的题材分为两类：一类是继续顺着《家》的路子写旧家庭没落，《春》、《秋》、《憩园》；另一类是反映抗战时期现实生活的，主要有《火》三部曲，《第四病室》，《寒夜》。
10、A、《沉沦》B、《银灰色的死》C、《薄奠》D、《迟桂花》
11、艾青的诗歌具有鲜明深刻的形象，随着诗歌结束，形象也就完成。形象，不仅指人，也包括物，以及思想等的形象化。作者认为，“诗人一面形象地理解着世界，一面又通过形象向人解说世界”(注：《诗论·形象》)。他的很多优秀诗作表现出一个特点：往往在一首或一段的最后升起一个意念，或一个思想，但这不是抽象的概念，更不是他所反对的“浮泛……无力的叫喊”(注：《诗论·技术》)，它是在全诗中孕育起来的，是诗情的结晶，是形象的升华，正是诗歌借以感人的力量所在。这种形象，反映了作者对于生活的熟悉和理解的深度。
12、一文化批判视野中的“市民世界”
13、傻子：这地不平。你凭„凭„凭什么让我站着?
14、说起班上的男生，我想每一个女生都会有一箩筐的话想说，有一抹多的槽要吐，下面我就由衷地吐槽一下我们班的男生吧！第一“坑人大王”张小明(表演)，第二“武器二人组”蒋小明，苏小明(表演)，第三“甩笔大王”李小明(表演)
15、曹禺的《》借鉴了美国戏剧家奥尼尔的《琼斯皇帝》的一些表现手法，并有所创新和突破。
16、A、胡适B、刘半农C、康白情D、俞平伯
17、第二天下午放学路上，肚子开始咕噜噜。我这朋友不知怎地，从衣袋角角里摸出一小块巧克力。我的肚子叫得更大声了。我说：我吃！你减肥！
18、李增瑞：不是，不一样。而后的十多年廉春明先生对我们帮助不小。他拿我们俩当一块试验田，写出什么新段子，我们都给他演。我们当时就想着走自己的路。我们写过《恋爱与离婚》、《家庭批判会》。1979年去慰问对越自卫反击战战士们回来写了一段《庆功会》，一边写作一边演出。那时候还演过廉春明先生写的《家庭主角》、《动物世界》，还有写修脚行业的《小快刀》。我们一直有新节目。直到1986年有一个文艺汇演，我们俩演《驯马专家》，在那之前还说过《风灾》，在全国获得一等奖。1988年说《叔嫂情》得过二等奖。
19、在路翎的作品中，言语能力的缺失，总是以语言的失控的形式表现出来。
20、第一个新诗刊物：1922年叶绍钧、刘延陵、朱自清等以“中国新诗社”名义创办的《诗月刊》。